《无敌破坏王2》，最大的彩蛋藏在这里

文|炎黄刺史

编|炎黄刺史

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电子游戏改编的新处理

根据让—米歇尔 • 弗罗东的观点， 电影与电子游戏的关系有四种表现形 态，有“评述、改编、引用与结合”。

目前盛行的是改编这一形态。

将电子游戏改编成电影已经是当下电影制作的热门之一。

一方面是因为“电子游戏已 经无可争议地成长为当代文化的主流娱 乐形式”，当下的社会主流消费人 群多数是在电子游戏的陪伴下成长起来 的，他们天然是这类改编电影的受众。

另一方面因为“电子游戏与电影异质同构”。

电影的基本叙事元素是镜头 画面，镜头组接形成情节，组接镜头的过程体现了导演的艺术构思和思想诉求，称之为“剪辑蒙太奇”。

电子游戏 由开发设计者预先制作，由玩家操控， 通过点击链接的方式展开情节，玩家有 一定的自主权，能在规限的范围内选择 人物命运走向，呈现的是故事结局的“非唯一性”，玩家点击链接的过程称之为 “链接蒙太奇”。

电影的“剪辑蒙太奇” 和电子游戏的“链接蒙太奇”有着相似之处，都注重叙事结构的完整和叙事吸 引度，在镜头调度和场景转换方面都有着明显的节奏变换。

就实际情况而言，电子游戏的改编 之作相当时间内都乏善可陈，或是根据游戏本身内含的叙事因素拓展，或是单 纯借用游戏人物的名字和外型，故事情 节全新编造。

这些改编电影无一例外， 都选择拉近电影和电子游戏的距离，当数据虚拟变作银幕上的实在世界，却显 得别扭和尴尬，所以无论是《古墓丽影》还是《刺客信条》，都因没有达到预期而差评不断。

这一情况由于动画电影的 介入而出现改变。

动画电影由于本身的 “超现实性”和夸张的视觉风格使得电子游戏世界的“非物质性”和“非理性” 得以理解和最大程度保留，从这一角度看，电子游戏和动画有着天然的亲近性。

之后出现的《最终幻想》系列电影，至少在美感上满足了观众的观影要求。

不 过仍因为贴合过紧，该类动画丧失了电影的特性，倒更像是加长版的游戏剧情 预告和背景介绍。

《无敌破坏王》的适时出现具有里程碑的意义。

它大胆地突破了以往电子游戏的改编窠臼，对电子游戏改编做出了新的处理。

迪士尼将诸多游 戏角色从各自所属的游戏世界抽离，让他们拥有属于自己的私人生活，组成相 对独立的社区结构。

正是在使每个游戏 角色都“人格化”——拥有人类的情感、欲望与价值追求的基础上，拉尔夫 和云妮洛普才理所当然地拥有冒险和证 明自我的动力。

电影所制造的陌生 又熟悉的感觉挑弄着观众们——谁年轻时不曾幻想机器另一头有着怎样的精彩 故事？《无敌破坏王》不过是将童年无 数次的幻想呈现了出来。

《无敌破坏王2》沿用了这种新的处理方法并使此模式愈发成熟。

新作将视 野放大，对准了互联网，这是最合理最 科学的方式。

对本就处在虚拟世界的人 物角色而言，想要置换“冒险地图”，去 到新的地点，只有从虚拟走向虚拟、从老式的街机迈向互联网，互联网的虚拟属性也进一步保障了虚拟世界的叙事步 骤扎实可靠。

尽管拉尔夫可以通过虚拟 世界影响现实世界，比如植入病毒使得 用户关机，但是这只是简单的交互影响，电影的成功之处还是在于保障了现实世界和虚拟世界的绝不相融，在各自具备 独立性的基础上故事才得以被顺利讲述。

目前而言，《无敌破环王》系列动 画所采取的处理方式借助了电子游戏的 元素完成了成熟的电影叙述，解决了以 往电子游戏改编电影在剧情上的弱势， 成为了未来此类改编电影值得参考和借 鉴的范例。

适合全龄化的策略设计

动画是一种集合绘画、漫画、摄 影、数字媒体、音乐等众多艺术门类于 一身的艺术表现形式，其主要受众是儿童和青年。

因受众的平均年龄不高，长 期以来，人们对动画的认知时常陷入误 区，认为它“低幼化”，除了娱乐和益 智，不具备更高的表达和审美功能。

宫崎 骏的《千与千寻》《龙猫》、梦工厂的《驯龙高手》等都是其中的代表之作。

动画的“全龄化”与媒介有关。

麦 克卢汉的名言“媒介即信息”在很大程度上谕诫了传播手段的更迭会对社会、艺术与宗教产生强烈的影响。

美国 学者波兹曼认为，媒介在当下的渗透模 糊了成人与儿童的界限，出现了“成人化”儿童和“儿童化”成人。

“由于电子媒介将识字能力推至文化的边缘，进 而占据了文化的中心地位，各种不同的态度和性格特征开始受到重视，同时一个缩小了内涵的新的成人定义开始出现。”

儿童提前迈入成人世界，熟悉其审美方式和思维逻辑，成人则延缓了他们原本的成熟时间。

成人“儿童期 的延长”深深烙印在现代文明和城市社 会的急遽发展上，生活、工作、学习的 压力使他们已经无法做到“三十而立”， 成年人对具有童心童趣和奇幻想象动画的选择与其说是“孩子气”，倒更逼近法国学者拉康所说的匮乏导致欲望产 生——动画是糟糕现实的补偿。

动画采取全龄化的策略需要承担风 险，两头兼顾的做法迫使他们必须平衡 成人与儿童诉求差异所形成的杠杆失稳，这对故事的精彩性、包容性和可解读性 提出了更高的要求。

一旦故事本身内在 空间的弹性缺乏，全龄化便容易流于一 个噱头，如《十万个为什么》等动画电影， 诸多低俗甚至带有“性暗示”的桥段不光对情节本身毫无推助，反而误导了观 众，对观影的儿童带来不良影响。

一部全龄化的动画电影想要真正做 到优秀，依靠的是严密可信的叙事、真 挚动人的情感和既满足观众心理期待又 能制造额外惊喜的能力。

《无敌破坏王 2》 无疑满足了上述所有条件。

影片选择的 是好莱坞典型的“寻找——成长”叙事 结构，该类叙事的主要特征是，主人公 为寻找某种丧失的必需品开启旅程。

在 旅途中，主人公性格的缺陷使其受挫， 使叙事目的一再延宕，在重重冲突和考 验后，主人公最终克服了不足，获得成长，达到相对圆满的结局。

这一叙事结 构一般与冒险、友情等元素裹扎在一起， 期间所遇的各种事件及其所引发的人物心理变化所致的故事转向是吸引观众的主要因素。

《无敌破坏王 2》讲述了电玩《甜蜜 冲刺》里的赛车手云妮洛普厌倦了游戏 简单的赛道和重复操作，好友拉尔夫为了使云妮洛普开心，擅自前往《甜蜜冲刺》，为她另辟了一条新赛道。

突然出 现的新赛道让玩家失去了对赛车手的控 制，现实世界里游戏装置的方向盘被破 坏，游戏里的角色无家可归。

制作游戏 的公司早已倒闭，为了挽救游戏和角色们，拉尔夫和云妮洛普决定前往互联网寻找唯一剩下的方向盘。

在进入互联网 后，云妮洛普和拉尔夫来到游戏《狂野 飙车》，新游戏充满挑战和激情，这让 云妮洛普兴奋不已，她发现这才是自己 真正所追求的生活。

寻找叙事从此刻开 始分岔，从原本目标一致地寻找方向盘变为拉尔夫独自寻找，渴望恢复以往的生活，而云妮洛普则追寻自我的新生活。

终极目标的不同导致两人之间产生矛 盾，他们性格当中的缺点使得事情越加复杂和糟糕，同时他们的友谊面临着考验。

在经过一系列事件后，他们各自获 得成长，拉尔夫不再“不安、粘人、自 毁”，挽救了网络，顺利将方向盘按时寄回，云妮洛普也重新珍视与拉尔夫的 游戏并如愿留在了新游戏里。

影片结尾 将动画里喜闻乐见的友谊主题做了新思 索和升华——“朋友之间不一定要有同样的梦想”，他们互相独立，且彼此尊重。

一定意义上，这不仅对于孩童，即便是对成人也有不凡的教益作用。

《无敌破坏王 2》的成功不光在于运用了全龄化的叙事结构，更在于其精准把握了各个年龄层的观众心理。

首先，是大量经典动画形象引发观 众共鸣，将“情怀”营造到极致。

迪士尼强大的动画谱系和无数的形象版权提供了坚实的支撑。

结论

迪士尼的动画电影向来不满足于 讲述一个合家欢的故事，迪士尼更想做 的是启发观众关注社会和周遭发生的一 切，对人性保持探索的好奇和信心，找到故事中直击人心的情感力量。

所以尽管迪士尼的动画在视觉上呈现的是超现 实的画面，但骨子里却是指涉现实，有 着强烈的人文关怀。

在《疯狂动物城》里， 迪士尼就以动画的形式讲述了一则深刻 的政治寓言，剜解了人性的不可知；《寻 梦环游记》里直面沉重严肃的死亡话题， 再次响起梦想和家庭的协奏乐章。

《无 敌破坏王 2》亦是如此，影片以轻松的 方式讲述了不可回避甚至尖锐的真实处 境——人们如何看待当下自身所处的网络时代？

参考文献

1. 张新军.叙事学与电子游戏.杭州师范学院学报(社会科学版)，2006（2）.
2. 汪代明.引擎电影，电子游戏与电影的融合.当代电影，2007（3）.
3. (美)尼尔•波兹曼.童年的消逝.童年的消逝.吴燕莛，译.桂林:广西师范大学出版社，2004.