《明日方舟》10-3磨难险地难度挂机打法，

约个姑娘中秋一起看，不为别的，只为这是一部好电影

快消时代，电影也成了“下饭菜”，灾难片，科幻片这种一听就烧钱的“品种”一般制片公司不敢碰，同样的预算能盘出好几部都市悬疑爱情喜剧。

就算没有爆款，利薄多销也是一笔好生意。

眼看到了这个月份，今年的好电影更是屈指可数。

但是，如果这个中秋你想躺平，《峰爆》值得你走进电影院！在几十块钱的电影票面前，《峰爆》可以称得上是送给观众的福利了。

灾难面前显露人性，一部成功的灾难片最能够承载一个“团体”的价值观。

所以灾难片不好拍也是有原因的——格局不够！

动工十年，隧道即将完成，这个背景设定非常符合我们“基建狂魔”的头衔。但是天灾人祸，谁也无法预料。

印度洋板块异动，造成山体断裂滑坡，眼看就要完工的隧道瞬间成为了威胁整个县城百姓生命的魔鬼。

家可以重建，人必须活着。

这是整部电影的核心，也是属于我们中国式灾难电影的逻辑。

电影总共有三条主线：

1. 退伍铁道兵洪赟兵退休后来视察儿子的工作，但是在途中突遇地裂塌陷，以老铁道兵的身份，对受困百姓实施救援

2. 洪翼舟，爆破研究室主任，在历经艰险完成数据测绘与收集后，得知父亲身陷困境后立刻进入险地，与父亲一起实施救援，二人针对过去多年的矛盾进行交代并达成和解。

3. 一边是即将建成的隧道，一边是县城十几万生命安全。

如果炸了隧道，十年的心血毁于一旦；如果不炸，所有人的生命就摆在眼前。

百姓生命大过天，工地上的工人从反对炸隧道到接受的过程着实扎心。

电影中，洪翼舟与父亲的矛盾是感情线的主线。也是把我一脚揣进电影院的主要原因。灾难面前的爆发的“骨肉亲情”戏永远最让人感动。

洪翼舟不敢下水探险，因为母亲落水离世带来的阴影，因为父亲做抢险任务而不在母子身边的意难平，洪翼舟始终觉得，父亲一直小看他，是因为父亲责怪他当初“害死”了母亲。

而事实上父亲之所以严厉，冷眼，苛刻只是因为那份不善言辞的期待，望子成龙的希望，和藏在骨子里关怀。

儿子从水里托起父亲，父亲为儿子穿鞋，二人共同攀岩送炸弹的部分看得心惊肉跳。

洪父的形象被黄志忠演活了。

他不但是洪翼舟的父亲，更是每一位观众内心无法言表的“温暖”。

三条主线逐渐交汇融合，带着观众直击电影的主题：中国式救援

关于救援，东西方拥有很大的差异。

西方式的救援，强调的是追捧个人英雄主义。这也是他们整个国家的价值观，通过一个正义的口号拯救世界是西方电影的主旋律，所以漫威英雄，DC英雄诞生。

而东方式的救援，则信奉集体主义。在一个国家里，任何一个角色，不论是洪赟兵洪翼舟这对父子，隧道工程项目经理丁雅珺还是基层工作者……

每个人都在这场救援中发挥出作用。

在我们的信念里没有美国队长，没有超级英雄，就像基建一样，每一个耀眼的成果都是我们用自己的双手一点一点垒起来的，勇者固然可敬，但勇者本身就是这些普通人。

爆破研究室主任洪翼舟，他来自于人民；

为儿子送上最后助攻的退伍铁道兵，他来自于人民；

毅然登机去救援洪翼舟的丁雅珺，她来自于人民；

眼含热泪下决心要炸掉十年心血的何工，他来自于人民；

《峰爆》的成功在于，他对每一位只拥有血肉之躯的平凡人的刻画，每一个人都会是我们生活中任何一个人。

这场抢险，这场抉择，这场救援好像就发生在我们眼前一样。

从《烈火英雄》，《中国机长》再到《峰爆》，每一部灾难电影都诠释了什么是”生命至上”，什么是“中国式救援”。

所以这就是为什么即便是我们没有与好莱坞相提并论的酷炫特效；没有炸裂眼球的高科技，依然能在电影结束时让观众意犹未尽。

丁经理说，在西方神话里，碰到灾难时是“诺亚方舟”，而我们是愚公移山与精卫填海。

与追赶幻想，追赶契机，追求“个人英雄主义”的美国灾难片不同，《峰爆》只有中国人最能体会的对家，国，生命的责任和以及在灾难面前最真实的顽强。

这是刻在每一位中国人血肉里的精神和信念，正因如此，灾难才会显得更加真实，也更加无所畏惧。

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