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“平平无奇”科幻世界：40年，让四川盆地变成科幻“高地”

六年前，当宇航员林格伦博士宣布刘慈欣的《三体》获得第73届雨果奖最佳长篇故事奖时，许多科幻迷仍记得自己第一次在《科幻世界》上读到叶文洁与“红岸工程”时那种按捺不住的兴奋感。

对普通读者来说，《三体》三部曲的成功让他们第一次有了接触科幻文学的机会；但对许多资深幻迷来说，他们的科幻启蒙是从一本定价10元的杂志开始的。

科幻世界杂志社成立于1979年，从最初的《科学文艺》到《奇谈》，发展成为现在拥有《科幻世界》《科幻世界·译文版》《科幻世界画刊》（小牛顿）和《科幻世界·少年版》四种期刊杂志以及系列丛书的专业出版机构，四十多年来，为中国读者打开了浩瀚瑰丽的想象力之门。

正是因为科幻世界出版的图书，十多年前，中国读者便有机会跟随道格拉斯·亚当斯漫游到《宇宙尽头的餐馆》，跟着奥森·斯科特·卡德开启惊心动魄的《安德的游戏》，听罗伯特·海因莱因讲述史诗般的《时间足够你爱》。

每个月攒钱购买《科幻世界》，和伙伴们传阅，讨论其中的精彩情节，成为了许多人成长中无比难忘的回忆。

那时候起，科幻世界便是一个充满神秘感的存在。在那里工作的是一群怎样的人？有着怎样的故事？是什么驱使他们将科幻出版坚持了数十年？

带着好奇，我们来到成都市人民南路四段的一幢普通办公楼，这里藏着一个写满宇宙各种可能性的“档案馆”。

01

人民南路四段

宇宙惊奇“档案馆”

这是一个再平常不过的单位大门，和人民南路的车来人往相比，它显得安静朴素，“四川科学技术协会”几个大字赫然其上，科幻世界杂志社就藏在门内。

和许多幻迷一样，来到编辑部，不免有一种朝圣的心态。走出电梯，拱廊式的通道闪着霓虹灯光，两边堆满琳琅满目的科幻世界期刊，等待着被寄往全国各地。

大厅墙上嵌有“科学、幻想、发现”三组金字，透着一股穿越时光的力量，可以想象，老一辈四川科幻人彼时的热忱。

大厅右手边的玻璃柜里，低调地展示着刘慈欣《三体》的雨果奖奖杯。

玻璃门那边是专注的工作氛围，编辑们在视野开阔的办公空间里开辟出各自的小世界，键盘的敲打声不断，时而有轻声讨论，不过大部分沟通都发生在线上。

办公室墙上挂着科幻世界杂志历年来的经典封面插画；一侧的小书柜里立满了日语、韩语和英语类外国科幻书籍。

推开门，我们正式闯入了编辑部的世界。

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迟卉

科幻小说作者，《科幻世界》执行副主编

对幻迷来说，“迟卉”这个名字并不陌生。

她创作的科幻小说《虫巢》《大地的裂痕》《卡勒米安墓场》多次获得银河奖读者提名，2015年的《伪人2075·意识重组》获得星云奖最佳长篇小说银奖。

卸下作者光环的迟卉，在科幻世界编辑部以执行副主编的身份，管理着编辑、以及编辑与作者之间的关系。

“作者相当于一个艺术家，我们就是给艺术品定价的人。我们的工作一部分是把控作品的质量，还有一部分是为作品找到市场。一部分非常琐碎和严谨，还有一部分完全需要想象力。”

对迟卉来说，在编辑与创作者这两种状态间转换并不难，上班工作，下班写作，只是时空的切换。闲暇之余，她会用画画来换脑。

目前，她正在创作一部太空歌剧类的长篇作品。“科幻作家更多时候是对前沿科技信息的捕捉，在国内，科技跑得比科幻还快的情况是很普遍的”。

不过，她所说的“科技跑得比科幻快”，倒不是指科技的超前性。她列举了“无人机喷洒农药”、“用外骨骼采摘水果”这些前沿技术在底层生活中的应用。

“科幻作者习惯于想象一种前端的东西，但事实上技术是发生在后端的，发生在我们的生活里。”

采访中，迟卉言简意赅，透露着理性和沉着。采访结束不一会儿，她兴冲冲地把新鲜出炉的《科幻世界》1月刊递到我手里，“这是最新的杂志，今天刚出来”，言语中掩藏不住兴奋。那一刻，我才强烈感受到她冷静外表之下的热忱。

推荐作者&作品：杨晚晴、朱柏青、洛伊斯·比约德、金·斯坦利·罗宾逊《火星三部曲》

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艾珂

《科幻世界》文学编辑

“小艾姐”温婉甜美，交谈中始终带着笑容，十分有亲和力。从最早的《飞·奇幻世界》到现在《科幻世界》的文学编辑，她在编辑行业已经八年有余。

小时候看过的一本老旧凡尔纳和后来在图书借阅室里邂逅的《科幻世界》，都成了她的科幻启蒙。从大学起，艾珂就萌生了做编辑的想法，从英文专业到比较文学硕士，她一步一步实现着自己的理想。

读过《科幻世界》的人一定知道“惊奇档案”“科学”等栏目，而这些内容的“幕后主使”就是艾珂。

“文化类栏目会有一些深入浅出的解说，就需要我们去跟作家交流，怎么把比较高大上的科学知识或者相关的科幻文化，用一种学生朋友们更容易理解的方式传达给大家。”

案头工作之外，为了推广图书，编辑们还需要走到台前“直播带货”，艾珂就曾和科幻作家谢云宁一起做过一场直播。

“编辑更多地是为他人做嫁衣，但有趣的是，当你看到你的作者一点点成长，一点点变化，写得越来越好，大家都喜欢看，对于编辑来说也是一个很开心很欣慰的事情。”

推荐作者&作品：迈克·雷斯尼克、阿西莫夫、《龙蛋》

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李克勤

《科幻世界·译文版》执行副主编

眼前这个一口川音、谈吐风趣儒雅的“老炮儿”就是《科幻世界·译文版》的执行副主编李克勤。

回想当年，中文系毕业的他一边供职于中科院成都分院的科研动态类杂志，一边搞着文学翻译。2003年，机缘巧合下，他揣着文学理想进入科幻世界杂志社，一做就是十八年。

彼时，世界科幻还只是《科幻世界》里的一个外文栏目。那时候杂志社有一个增刊，专门刊载一些中长篇作品。后来，增刊变成以刊登国外作品为主，受到读者欢迎，逐渐从一年出一两本、到季刊、再到现在固定的双月刊。

“国外科幻和奇幻不分家，科幻作家一般都要写一些奇幻作品，所以我们（译文版）奇幻也在做，科幻也在做。我就一直在这儿，搞这个‘摊摊儿’。”

为什么读科幻？李克勤给出的答案直接明了，“第一是要‘爽’，看了个好故事，打发了时间，这就是它的主要功效。当然，‘爽’之外满足了读者的好奇心、对未来的窥探、对科技的兴趣，这些都是附加的好处。”

作为最早引进外国科幻的一批人，李克勤并不掩饰自己的自豪，“做了一些比较擅长的事，而且对这个社会还有点用处，我的成就感就在这儿。”

推荐作者&作品：阿瑟·克拉克经典作品、尼尔·盖曼、弗诺·文奇《深渊上的火》

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钟睿一

《科幻世界·译文版》编辑

西班牙语专业的钟睿一直到来《科幻世界·译文版》，才第一次接触到纯文学翻译。

初中起，她就是《科幻世界》的忠实读者。从科幻迷到编辑，对她来说最大的转变在于思维方式。

“作为读者，你可以只选自己喜欢的读。但作为编辑，方方面面的东西都要接触。你要去理解为什么某一种类别会有人喜欢，要去理解不同的作者和不同的读者。”

在和外国作者的来往中，令钟睿一印象最深刻的是创作了《钢之色》《弓之力》《甲胄之殇》三部曲的奇幻大师K·J·帕克。据说，他住在英格兰非常偏僻的乡下，家里养了很多猪和羊。

“每一次发稿费他都很紧张，有一次正好是过年，所以发稿费的时间延迟了一周，我们发现他紧张的原因是他的钱不够给猪买饲料了。”

从此以后，这个故事就在编辑之间传开了，这位奇幻史诗大佬，在她们心中变成了一个“喜欢养猪和打铁的老头”。

编辑这份工作还让钟睿一get到了许多奇奇怪怪的知识点，这也是她的一大乐趣。每当遇到一个新领域，没有人能帮忙时，她都会自己查资料“死磕”。

“读者可以不求甚解，看不懂就过了。但编辑不可以，编辑要掰碎揉烂，自己消化一遍，再拿给读者去读，但是搞懂了之后也觉得自己很厉害。”

推荐作者&作品：K·J·帕克《紫与黑》《钢之色》《弓之力》《甲胄之殇》

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杨竞

《科幻世界·少年版》《科幻世界画刊》（小牛顿）编辑

“我们这个行业不都是用爱发电吗？”

作为《科幻世界·少年版》的资深编辑，杨竞在工作中倾注的不仅是热情，还有身为妈妈的责任感。

“我从2016年起在这边工作，我的小孩大概也是那个时候开始读这个杂志，所以每选一个故事、修改一个句子的时候，我在里面倾注的心血都是超出其他工作的，可以说是爱吧。”

1999年6月，《科幻世界》刊登了时任主编阿来的《假如记忆可以移植》，这篇文章竟和当年7月的全国高考作文题目“撞车”，引发了后来《科幻世界》的发行高峰。而杨竞就是那年参加高考的学生之一。

从科幻迷到少儿科幻编辑，杨竞对科幻的热爱从未减退。和成人科幻相比，少儿科幻有着更严格的审核标准。一般来说主角最好是少儿，这样更有代入感；同时非常强调故事性和正能量。

编辑工作是一个不断学习的过程，杨竞和同事们经常在名为“学习让人进步”的群里头脑风暴，无论是科普还是科幻里涉及到的硬核知识点，她都需要查资料自我消化。

“编辑既是作者的助手，又是作者和读者之间的桥梁，看一个故事时，我经常会在编辑、读者和妈妈的身份之间切换，不停地发现其中的问题。一旦一个作品最终成型能够刊发，那个成就感跟看到自己的孩子是一样的。”

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李鑫

科幻世界杂志社美术部主任

仔细看了看眼前的“娃娃脸”，很难把她和“美术部主任”这个头衔联系在一起，可她确实已经在科幻世界工作了7年。

“就是看起来显小骗人”。

李鑫说话语速极快，甚至能听到她大脑里无数想法在追打的声音，“脑洞很重要，生活中看到有意思的吐槽、广告、设计，都是灵感。我们平时会做头脑风暴，想到什么说什么。”

学设计出身的李鑫也没料到现在会踏入文学创作领域做出版设计，“最早是追随自己非常喜欢的画画界前辈张晓雨老师，来这边之后，发现杂志和图书是一个很好的载体，能把设计和文字传递给他人，这样的感觉特别好。”

视觉是吸引读者的第一要素，《科幻世界》的封面插画历来想象力丰富、色彩绚丽、充满故事性，是幻迷们收藏杂志的一大动力。

谈起与《科幻世界》长期合作的“灵魂画手”们，李鑫如数家珍，“赵恩哲和矩阵的作品偏CG类和硬科幻写实的风格，整个作品很大气，画面的视觉冲击感也非常强；

“郭建被业界称为‘彩绘玻璃大师’，他的画装饰性非常强，他是建筑设计专业的，所以构图十分精巧；

“九代火影是在漫画跟写实中间游离，比较抠细节，很注重线条的描绘；

“Czech XIE应该是受西方古典油画和传统绘画影响比较多，有很多古典韵味在里面，装饰性很强。”

李鑫还记得自己做的第一本书，当看到书上用铅字印着自己的名字时，那种感觉十分奇妙。

“当下社会的速度太快了，很难留下什么。所以不管是做设计，还是做文字，或者任何创作类的东西，能够留下来让其他人看到，就是一件非常可贵的事情。”

推荐设计师&作品：黄海（设计师）、K·J·帕克《法庭斗剑三部曲》、伊恩·特里吉利斯《炼金术战争》

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后“赛博朋克”时期的科幻新生代

2002年，时任主编姚海军发起并推动“科幻图书视野工程”，形成四大书系。其中，“世界科幻大师丛书”已经引进世界科幻经典173种；“中国科幻基石丛书”推出的刘慈欣《三体》系列成为中国科幻的超级畅销书，成功将中国科幻从杂志时代推进到畅销书时代。

去年12月，科幻世界宣布推出《赛博朋克2077》官方授权简体中文版漫画——《赛博朋克2077：创伤小组》，标志着科幻世界全新产品线“漫画与设定集”上线。目前已经官宣的产品还有游戏《对马岛之魂》的官方授权简体中文版艺术设定集。

科幻世界图书部和IP部的编辑们大多是80后90后，他们也成为了科幻世界新生代的活力源泉。

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哑蝉

科幻世界图书部中文编辑

哑蝉是一位实打实的“文学少女”，现代文学硕士毕业就后来到了科幻世界的图书部。和其他编辑不同，真正让她爱上科幻的是电影《降临》，以及特德·姜的原著《你一生的故事》。

相比宏大的太空战争和酷炫的科技设定，这样细腻的笔触更打动哑蝉，也由此更新了她对科幻的认知。

目前，由哑蝉编辑的原创科幻小说有鲁般的《未来症》、东南季枫的《喧嚣荧光》、谢云宁的《穿越土星环》，以及即将面市的合集《星云X：忒弥斯》。

“严肃文学是讲人，人跟世界的关系，人跟人的关系，人的内心世界，人的生存状态。但是科幻不一样，科幻看到的是未来，看到的是整个宇宙，人在其中只是非常渺小的一部分，它的眼界是更远的，它要仰望的是整个星空。”

图书编辑的工作过程是漫长的，也是琐碎的，但哑蝉说，“最后的最后，当你把那本书捧在手里时，那种感觉是什么都不能代替的，只要有多一个人看我做的书，都是很开心的。这也是支撑我们图书编辑走到现在的原因。”

推荐作者&作品：刘宇昆《狩猎愉快》、鲁般《未来症》、陈春成《夜晚的潜水艇》

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张泽阳

科幻世界图书部日文编辑

去年疫情之后才来到科幻世界图书部的张泽阳算是一位新人，但他在日文翻译领域已经有很丰富的经验。在天闻角川从事日本轻文学和轻小说翻译的那段时间，他接触到了日本科幻，从此一发不可收拾。

和之前的工作不一样，科幻世界的图书编辑从策划选题、内容制作，到发行营销，每一个环节都要亲自参与，这让张泽阳兴奋不已。

张泽阳认为，日本科幻与中国科幻相似，由于文化底蕴深厚，更倾向于探讨人的思想、人跟世界的联系、人跟自然的联系，人跟科学技术的联系。

信息与计算科学专业、做过搜索引擎优化......“工科生”的本能驱使张泽阳为日本科幻市场做了一个人工“大数据库”。他用表格网罗了日本科幻作家和作品的各种相关信息，并以此作为选题的分析参考。

选题会上，他总能骄傲地扔出大数据，以理服人，被图书部同事戏称为“表哥”。

今年年初，由他编辑的索何夫原创短篇小说集《盲跃》即将面市。“表哥”说，能把自己喜欢的作品安利给更多人就是他最大的成就感来源。

推荐作者&作品：索何夫《盲跃》、星新一、小松左京、筒井康隆

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Adrian

科幻世界图书部英文编辑

从英语专业到编辑出版研究，Adrian一步步朝着自己的目标靠近，来到科幻世界图书部做英文编辑，似乎早已在他的计划之中。

他和许多年轻人一样爱玩游戏，爱逛展，也是书店、美术馆、博物馆的常客。六七岁时，他就读过科幻世界出版的《安德的游戏》，埋下了一颗奇妙的种子。

研究生阶段，Adrian最感兴趣的是文化研究，比如西方法兰克福学派和政治经济学派所从事的文化批评以及媒介批评。

“诸如《黑镜》这样的科幻作品，时常会从一些无反乌托邦的角度，或者人类与技术的关系的角度来解读这些问题。这是其他类型文学没有怎么讨论过的。”

来科幻世界快一年，Adrian在实际“做书”的过程中收获颇多。“我接触到了很多具体的东西，包括具体的编辑流程、和不同部门的人打交道、以及一本书从整体规划到具体的校对翻译和版权购买等细节。”

今年，有三到四本Adrian负责引进的图书将陆续出版，其中包括2020年雨果奖获奖长篇《名为帝国的记忆》，以及Adrian个人强烈推荐的华裔作家刘宇昆的短篇集。

未来，Adrian希望能做一些更切入社会议题的选题，包括女性主义视角，以及探讨性少数和种族主义问题的科幻。

推荐作者&作品：阿卡迪·马丁内《名为帝国的记忆》、刘宇昆

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赵伟轩

SFW全新产品线漫画与设定集项目负责人

“漫画与设定集”是科幻世界2020年的全新产品线，赵伟轩就是这个新项目的负责人。

“《赛博朋克2077》从公布立项开始，整个游戏圈就对它有很大期待，我自己也是游戏玩家，所以很清楚这个游戏90%以上是肯定会大火的；《对马岛之魂》虽然不是科幻游戏，但在TGA （游戏界‘奥斯卡奖’）上得了两个奖项，积累了很好的口碑。所以我们选择做这两个项目。”

从2017年初开始，赵伟轩就以译者的身份与科幻世界结缘，推出了《十三层空间》等作品。后来他成为译文版的外语编辑，并于去年担任起漫画与设定集的项目负责人。

和许多男生一样，他从小热衷于游戏，任天堂红白机、Gameboy、PSP、主机游戏都不在话下。陪伴他成长的还有《哆啦A梦》《圣斗士》《七龙珠》《拳皇》和蔡志忠的《老夫子》等各类漫画。

“游戏和漫画对我来说，就像一个平行时空，我们有幸在这个世界体会到这么多丰富多彩的故事，就是一种非常棒的体验。”

未来，漫画和设定集将作为科幻世界的长期产品线进行开发，内容将覆盖国漫、日漫、欧美漫画、电影、游戏等领域。

对赵伟轩来说，从市面上众多的游戏和动漫产品中，挖掘出有潜力的东西，分享给读者，有一种“寻宝的快乐”。

推荐作者&作品：《赛博朋克2077：创伤小组》、《对马岛之魂》简体中文版艺术设定集

03

下一站，未来？

2020年11月29日，一场名为 “留步地球·放想宇宙”的活动在成都远洋太古里拉开帷幕，由科幻世界和太古里联名推出的五件科幻艺术装置亮相，呈现了浩瀚宇宙的视觉元素。

同年，科幻世界杂志社与融创文化集团宣布成立融幻影业，专注于科幻影视文化产业，聚焦科幻文学版权运营、孵化优质科幻影视项目及IP。

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拉兹

科幻世界副总编

“科幻是开放的，是炫酷的，是有趣的。这些活动既重塑着科幻世界的品牌形象，也重塑着科幻本身的形象，还丰富了我们与本届科幻迷的互动方式。”

从2006年《飞·奇幻世界》到如今的杂志副总编，拉兹见证了科幻世界的一路发展。他认为，这些年来，科幻日益受到政府和社会各界的重视，出版和创作环境可以说遇到了历史上最好的时代。

2018年年底，科幻世界完成转企改制，市场化运作日益成熟，以出版为核心探索着多元融合的发展。

成立“融幻影业”就是科幻世界探索全新运营方式、深挖四十余年来积淀的版权资源价值的一大尝试。

“我们希望借助融幻影业来完善科幻版权开发的关键环节，只有把生态建立起来，科幻产业才能真正走上快车道。

“在这个过程中，科幻世界虽然只是一家出版机构，实力弱体量小，无法承担产业引擎的功能，但却可以起到纽带甚至枢纽的作用，链接各个产业机构。

“我们也欢迎更多的产业机构和个人加入到科幻产业发展中来，对此，我们的态度是一贯的，那就是‘开放，合作，共赢’”。

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姚海军

科幻世界副总编

《三体》的成功，离不开“伯乐”姚海军的慧眼。这位“中国第一科幻迷”于1998年年底加入科幻世界，从读者俱乐部编辑做起，先后担任文学编辑、主编、杂志社副总编。

彼时的科幻世界团队星光熠熠。阿来、杨潇、谭楷、田子镒等前辈对姚海军的帮助很大。

“那个时候的团队都是一些资深的文学家、出版人，我对科幻世界的最初印象，就是这个团队很厉害。

“现在的团队有一个最大的变化，就是年轻化。可能平均年龄在三十几岁，这些年轻的编辑给科幻世界带来了很多新的活力。他们对于科幻文学有着自己的理解，让今天的科幻世界呈现出丰富多彩的面貌。”

姚海军的办公室有着一整面的书柜，摆满了各种各样的书籍，桌上放着一本菲利普·迪克的传记《神圣入侵》，这是姚海军最近刚读完的一部作品。

“迪克的作品是对这个世界不断的质疑，充满了对人性的考量。这个世界为什么会这样？它是不是真实的？这也是科幻小说另一个维度的审美。”

直到现在，姚海军仍然会因为读到一本精彩的作品而激动不已。

“有时候我看到书中有一些具有独创性的创意，我就忍不住在微博上‘显摆’一下。”

姚海军认为，中国科幻已经成功从杂志时代发展到畅销书时代，科幻世界的新任务，是参与并积极推动产业发展。

“转企改制后我们与融创联合成立的融幻影业就是一个新探索。当然，我们会一如既往地重视出版，因为出版是产业化发展的源头，是更多可能的开始。”

因此，科幻世界格外看重原创图书版块。今年，主打中长篇原创作品的“星云”丛书第10辑即将面市。这本系列丛书曾经推出过刘慈欣《球状闪电》、钱莉芳《天意》等优质作品。

“2021年的计划是出4本，我们希望能通过‘星云’这个项目为科幻作家打造更好的平台、创造更多的机会。”

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后记

两天的探访告一段落。当我走出四川省科学技术协会的大门，才反应过来，眼前这个看着一点也不“科幻”的杂志社却做着中国最“硬核”的科幻事业，这本身就是一件很科幻的事。

编辑是一份看似安静，实则内心波澜壮阔的职业。科幻编辑更甚，随时游走在想象的边界，经历跌宕起伏的冒险。

科幻世界的编辑们各自有着不同的人生经历，但对科幻文学的热情，让他们的轨道在这里交汇。聊起心爱的作者和作品时，他们会露出孩子般的兴奋，就像学生时代互相分享“宝藏”的你我一样。

姚海军老师用“理想主义”来形容科幻迷这个群体，说他们有着乐于分享的精神。

其实，科幻世界编辑部也是一群“理想主义者”。

当现实世界越来越浮躁、速度越来越快的时候，他们仍能沉下心，打磨一篇小说、一本书、一幅画。在漫长琐碎的工作中，收集一点一滴的乐趣和思考，在分享中获得纯粹的快乐。

这样想来，他们就像一群幻想世界的守门人——门外是奇异瑰丽、风云变幻的时空，门内是有条不紊的现实，他们则安稳笃定，守护着幻想与现实之间微妙的平衡。

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主编 | 牧之、鹤鹤

编辑 | 坦柔

撰稿 | 坦柔

摄影 | 邹邹©一筑一事

校对 | 希希

设计 | 小杨