“八声音阶”的提出和争论，《萨特阔》中首次主观意识加以运用

文|艺能庶吉士

编辑|艺能庶吉士

在历史的进程中，理论与实践并非同步，实践要先于理论而出现。

调式理论就是对实践中诗篇诵唱模式的旋律进行分类而逐步发展的。

同样，八声音阶 (Octatonic scale) 也是如此。

在西方的理论学界中，对于八声音阶的形式首次在作品中主观的运用，似乎没有任何的争议。

俄国作曲家里姆斯基·科萨科夫在 1867 年所作音诗《萨特阔》 中，首次使用八声音阶的形式，他在给巴拉基列夫的一封信 (1867 年8 月1日)中将其描述为“半音与全音交替下降”的音阶，此后也被称之为“里姆斯基·科萨科夫音阶”。

理查德·塔鲁斯金系统梳理了八声音阶的起源，同时也认为里姆斯基·科萨科夫是最为重要来源。

谱例 1-1-1

在谱例 1-1-1 中，右手声部的两个相距三全音的大三和弦 (C 与F)交进行，伴随着左手声部连续的小三度上行进行，最后两小节给出了完整八声音阶所缺的 A ，使整个音乐片段建立完整的八声音阶的基础之上。

当然，里姆斯基·科萨科夫在音诗《萨特阔》中主观的使用了八声音阶形式，这是作曲技术发展的需要，也是八声音阶在实践应用重要开始，尚未提及其理论的构成。

随着十九世纪末二十世纪初，诸多作曲家如:斯克里亚宾、巴托克、斯特拉文斯基开始将八声音阶作为重要的材料应用于作品当中，引起了西方音乐理论界的极大关注，掀起了研究的浪潮，并以此也引发了诸多关于八声音阶的争论。

“八声音阶”首次构成理论

第一次将八声音阶的构成形式以理论的方式呈现的是法国二十世纪作曲家梅西安。

他在1956 年出版的《我的音乐语言技巧》中，将八声音阶作为有限移位调式的第二调式呈现。

在这本书中，梅西安主要通过选取自己创作的作品，来展示他的音乐创作理念。

八声音阶作为有限移位的第二调式，主要阐述其移位上的有限性以及结构上的对称性。

尤·霍洛波夫在探讨现代和声的倾向性时曾说道:

“梅西安的体系以相类似的方法把产生于 19 世纪的特殊种类的调式关系的那种倾向性导向合乎逻辑的终点......这种倾向性在梅西安的调式理论中获得了最完整的理论上的论述。”

可以说梅西安是将八声音阶以有限移位第二调式的形式，将其形成系统化的理论而运用于创作 的作曲家第一人。

但是，有限移位调式概念的提出，并没有对其第二调式给予足够的关注。

梅西安也仅仅将其作为七种有限移位调式之一,成为他音乐语言技巧的一部分。

在西方音乐界，真正引起学界对八声音阶关注的理论家是美国作曲家、音乐理论家贝尔格(Ar thur Berger).1963 年贝尔格在《新音乐展望》(Perspectives of New Music)期刊上发表《斯特拉文斯基的音高组织问题》，这篇具有里程碑意义的学术论文揭示了在《彼特鲁什卡》、《春之祭》和舞剧《婚礼》等作品中，广泛运用了一种半音全音交替的音高组织结构

贝尔格首次称之为八声音阶 (Octatonic scale)，并系统的阐述了八声音阶相关特点:

对称性、强调小三度之间的关联、在结构上由两个相距小二度的减七和弦组成、与自然音阶的相互关系等等。

概念的确立

自此，八声音阶(英文: 0ctatonic scale) 的概念被正式确立，成为此后音乐理论界对此音高结构类型的统称。

从里姆斯基·科萨科夫首次在音诗《萨特阔》中有意识的使用八声音阶，到 1963 年贝尔格正式确立八声音阶的概念，这期间有近百年的时间跨度。

而八声音阶所研究的对象也基本都是在这一期间所完成的音乐作品。

在一定程度上说，作为二十世纪最伟大作曲家之一的斯特拉文斯基，是他成就了关于八声音阶 的研究浪潮。

此后围绕着八声音阶的研究与争论，成为当时音乐理论界的一个重心点，直到今日，仍然是当今音乐理论研究的一个热门话题。

关于“八声音阶”的争论

自 1963 年之后，西方音乐理论界掀起一波关于八声音阶一系列的争论与研究。

争论除涉及关于八声音阶作为作曲技法材料不同的理论构建之外，更多的是围绕着八声音阶的起源以及八声音阶作为 19 世末 20 世纪初众多作曲家所使用的“共性”材料，来展开他们之间关联性的争议。

八声音阶的研究首先是围绕着斯特拉文斯基展开的。

作为 20 世纪最伟大的作曲家之一，里姆斯基·科萨科夫最为得意的学生，法国作曲家德彪西、拉威尔亲密的朋友，以及自身三个创作时期中八声音阶的应用等等，这些关于八声音阶的顺承、关联和演变都成为理论家所关注焦点。

其次，对其他作曲家作品中八声音阶应用研究，其中包括斯克里亚宾、巴托克、拉威尔等作曲家:第三，关于八声音阶自身所蕴含技法理论的研究。

自贝尔格 1963 年提出八声音阶的概念之后，关于八声音阶的争论时有发生。

查德·塔鲁斯金系统溯源了关于八声音阶起源的问题。

从浪漫主义早期的舒伯特，后到李斯特，再到之后的诸多俄国作曲家，最后，这一成就归功于里姆斯基·科萨科夫。

应该说里姆斯基·科萨科夫在 1867 年所作音诗《萨特阔》中第一次有主观意识的使用八声音阶，这成为了无可争议的事实。

参考资料

托马斯·克里斯坦森 编，任达敏译，《剑桥西方音乐理论发展史》 ，上海音乐出版社，2011年

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(美)罗伊格·弗朗科利 著，杜晓十 谭革胜 译，《理解后调性音乐》，人民音乐出版社，2012年

徐平力编著，《20 世纪初期的和声研究》，上海音乐出版社，2010 年

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