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《古文观止》第18讲 | 乱世如此,敢“鸣”、善“鸣”亦足矣
音频 | 严鼎
文稿 | 严鼎
送孟东野序
(续上篇讲解)
其于人也亦然。人声之精者为言,文辞之于言,又其精也,尤择其善鸣者而假之鸣。
【译文】
对于人来说也是这样。人类声音的精华是语言,文辞对于语言来说,又是它的精华,所以尤其要选择善于表达的人,依靠他们来表达意见。
叫、号、吼、啸,兽也能发出同样的声音来。“我爱你”,只有人能说出来,这是人声的精华。“君住长江头,妾住长江尾,日日思君不见君,共饮长江水”,这又是人言的精华,只有作家说得出来,所以作家是“善鸣者”,天常常假借作家代鸣。
人人能言,只有文人能文。人声,人言,文辞,这是三个等级。有学问的人说,诗人提高了一个民族的语言水平。作家要从人声的阶段进升到人言,由人言的阶段进升到文辞,韩愈的意见值得注意。
其在唐、虞,咎陶、禹,其善鸣者也,而假以鸣。
【注释】
唐、虞:尧帝国号为唐,舜帝国号为虞。
咎陶:也作咎繇、皋陶。传说为舜帝之臣,主管刑狱之事。《尚书》有《皋陶谟》篇。
禹:夏朝开国君主。传说治洪水有功,舜让位于他。《尚书》有《大禹谟》、《禹贡》篇。
【译文】
在唐尧、虞舜时,咎陶、禹是最善于表达的,因而借助他俩来表达。
“唐、虞”,即唐尧、虞舜的时代。咎陶就是皋陶,据说是虞舜的司法大臣。三人不但有事功,也留下言论。
夔弗能以文辞鸣,又自假于《韶》以鸣。
【注释】
夔:传说是舜时的乐官。《韶》:舜时乐曲名。
【译文】
夔不能用文辞来表达,他就借演奏《韶》乐来表达。
夔,尧舜时主管音乐,创作“韶乐”,《论语》说孔子“在齐闻《韶》,三月不知肉味”。
以下论证回到文章著述,广义的文学。
夏之时,五子以其歌鸣。伊尹鸣殷,周公鸣周。凡载于《诗》《书》六艺,皆鸣之善者也。
【注释】
五子:夏王太康的五个弟弟。太康耽于游乐而失国,五子作歌告诫。
伊尹:名挚:殷汤时的宰相,曾佐汤伐桀。
周公:名旦,周武王之弟。辅佐武王伐纣灭商,建立周王朝。后又辅佐幼主成王,曾代行政事,制礼作乐。
六艺:汉代以后对《诗经》、《尚书》、《易》、《礼》、《乐》、《春秋》等六种儒家经典的统称。
【译文】
夏朝的时候,太康的五个弟弟用他们歌声来表达。殷朝善于表达的是伊尹,周朝善于表达的是周公。凡是记载在《诗经》、《尚书》等儒家六种经典上的诗文,都是表达得很高明的。
夏朝的第三任帝王太康,喜欢打猎游乐,荒废政事,他的五个弟弟作歌讽劝。伊尹,商汤的开国功臣。周公,周武王开国的功臣。传说两人都有重要著作。六艺:礼、乐、射、御、书、数。《六经》是“六艺”的教本,《六经》亦称《六艺》。《六经》用文字写成,是“人言之精者”,所以是“鸣之善者”。
周之衰,孔子之徒鸣之,其声大而远。传曰:“天将以夫子为木铎。”其弗信矣乎!
【注释】
孔子:字仲尼,春秋时鲁国人,儒家学说的主要代表。
天将以夫子为木铎:语出《论语·八佾》。木铎,木舌的铃。古代发布政策教令时,先摇木铎以引起人们注意。后遂以木铎比喻宣扬教化的人。
【译文】
周朝衰落时,孔子这类人表达看法,他们的声音洪大而传播遥远。《论语》上说:“上天将使孔子成为宣扬教化的人。”这难道不是真的吗?
“孔子之徒”,孔子和他的弟子,孔子那一帮人。“木铎”,金口木舌的铃,用以集合百姓宣扬教化。《论语》说孔夫子是活生生的木铎。“其弗信矣乎”,难道还有人不相信吗?文言特殊句法。
其末也,庄周以其荒唐之辞鸣。楚,大国也,其亡也以屈原鸣。臧孙辰、孟轲、荀卿,以道鸣者也。杨朱、墨翟、管夷吾、晏婴、老聃、申不害、韩非、慎到、田骈、邹衍、尸佼、孙武、张仪、苏秦之属,皆以其术鸣。
【注释】
庄周:即庄子,战国时宋国蒙(今山东蒙阴县)人,道家学说的代表人物。
荒唐:漫无边际,荒诞不经。《庄子·天下》篇说庄周文章有“以谬悠之说、荒唐之言、无端崖之辞,时恣纵而不傥”的特色。
屈原:名平,字原;又名正则,字灵均。战国时楚国人。楚怀王时任左徒、三闾大夫,主张联齐抗秦。后遭谗被贬。楚顷襄王时,国事日非。秦兵攻破郢都,屈原投汨罗江自尽。著有《离骚》等不朽诗篇。
臧孙辰:即春秋时鲁国大夫臧文仲。《左传》、《国语·鲁语》载有他的言论。
孟轲:即孟子。战国时邹国(今山东邹县)人,是继孔子之后最著名的儒学大师。著有《孟子》。
荀卿:即荀子。战国时赵国人,儒家学者,著有《荀子》。
杨朱:字子居,战国时魏国人。其说重在为我爱己,拔一毛以利天下不为。言论散见于《孟子》、《庄子》、《荀子》、《韩非子》。
墨翟(dí):即墨子。春秋、战国之际鲁国(一说宋国)人。墨家学说的创始者,主张兼爱、非攻、尚贤等。其言行主要见于《墨子》。
管夷吾:字仲,春秋时齐国人,辅佐齐桓公称霸。后人辑有《管子》一书。
晏婴:即晏子。字平仲,春秋时齐景公贤相,以节俭力行,显名诸侯。其言行见于《晏子春秋》。
老聃(dān):即老子。春秋、战国时楚国人。道家学说的始祖,相传五千言《老子》(又名《道德经》)即其所作。
申不害:战国时郑国人。韩昭侯时为相十五年,国治兵强。其说本于黄老而主刑名。著有《申子》。
韩非:战国时韩国公子,后出使入秦为李斯所杀。著名法家代表,其说见《韩非子》。
慎到:战国时赵国人,著有《慎子》。
田骈:战国时齐国人。著《田子》二十五篇,今已佚。
邹衍:战国时齐国人,阴阳家的代表人物,时称“谈天衍”。
尸佼:战国时晋国人。著有《尸子》,《汉书·艺文志》列入杂家。
孙武:即孙子。春秋时齐国人。著名军事家,著有《孙子兵法》。
张仪:战国时魏国人,纵横家的代表人物。秦惠王时入秦为相,主“连横”说,游说六国与秦结盟,以瓦解“合纵”战略。
苏秦:战国时东周洛阳人,著名纵横家。曾游说燕赵韩魏齐楚六国,合纵抗秦,身佩六国相印,为纵约长。
【译文】
周朝末年,庄周用他那广大无边的文辞来表达。楚国是大国,它灭亡时候的情景靠着屈原的创作来表达。臧孙辰、孟轲、荀卿等人用他们的学说来表达。杨朱、墨翟、管夷吾、晏婴、老聃、申不害、韩非、慎到、田骈、邹衍、尸佼、孙武、张仪、苏秦这些人,都通过各自的主张来表达。
庄周,庄子。屈原,楚国名臣,《离骚》的作者。臧孙辰即臧文仲,春秋鲁人。孟轲,孟子。荀卿,荀子。杨朱,杨子,主张为我,拔一毛利天下不为。墨翟,墨子,主张兼爱,摩顶放踵利天下为之。管夷吾,管仲,辅佐齐桓公,尊周攘夷,后人辑他的言论成《管子》一书。晏婴,晏子,春秋齐相,后人辑他的言论成《晏子春秋》。老聃,老子,道家鼻祖。申不害,法家,相韩而韩强,著作不传。韩非,法家集大成者,秦行法家而强,言论主张见《韩非子》。昚到,慎到,战国时赵国人,法家,著有《慎子》四十二篇。田骈,战国齐人,口才极好,号称口大如天,有《田子》一书。邹衍,战国时齐人,长于思辩,阴阳家,著有《邹子》,失传。尸佼,战国人,参与商鞅的变法计划,著《尸子》。孙武,孙子,著《孙子兵法》。张仪,主张连横。苏秦,主张合纵,著述失传。
韩愈对《六经》孔子以后的著作进行检阅批判。他认为庄子之鸣漫无边际,荒诞不经,想象丰富。屈原之鸣为楚国的灭亡不平。然后他提出“以道鸣”和“以术鸣”两个层次。臧文仲,孟轲、荀卿、“以道鸣”;杨朱、墨翟、管仲、晏婴、老子、申不害、韩非、昚到、田骈、邹衍、尸佼、孙武、张仪、苏秦,都是“以其术鸣”。道是大经大法,术是策略计谋,他把庄子提高,把老子贬为“术”。这些人都是“天假之鸣”,有著作、声音、影响。
秦之兴,李斯鸣之。汉之时,司马迁、相如、扬雄,最其善鸣者也。其下魏晋氏,鸣者不及于古,然亦未尝绝也。
【注释】
李斯:战国时楚国人。秦始皇时任廷尉、丞相。他对秦统一天下起过重要作用。有《谏逐客书》。
司马迁:字子长。西汉夏阳人。著名史学家,著有《史记》。
相如:司马相如,字长卿,西汉成都人。著名辞赋家,著有《子虚赋》、《上林赋》等。
扬雄:字子云,西汉成都人。辞赋家,著有《甘泉赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》等,又有《太玄》、《法言》等专著。
【译文】
秦朝的兴起,李斯是表达者。在汉朝,司马迁、司马相如、扬雄,是其中最善于表达的人。此后的魏朝、晋朝,能表达的人及不上古代,可是也并未绝迹。
李斯,秦相,文学家。司马迁、司马相如,文章西汉两司马。扬雄,文学家,思想家。到了魏晋,盛行骈俪,韩愈认为是文学发展的退化。“然亦未尝绝也”,语意不很清楚,猜想应该是说古文的统绪未断,由他一脉相承,发扬光大。
以下进一步指出,鸣之善与不善并非只是技术问题,包括内容,因为“文以载道”,技术是为内容服务的,古文运动的核心主张。
就其善者,其声清以浮,其节数以急,其辞淫以哀,其志弛以肆;其为言也,乱杂而无章。将天丑其德莫之顾邪?何为乎不鸣其善鸣者也!
【注释】
节数:节奏短促
志弛以肆:弛,松弛,引申为颓废。肆,放荡。
【译文】
就其比较好的人来说,他们作品的声音清轻而虚浮,节奏短促而急迫,辞藻艳丽而伤感,志趣颓废而放旷;他们的文辞,杂乱而没有章法。这大概是上天厌弃这个时代的丑德败行而不愿照顾他们吧?为什么不让那些善于表达的人出来表达呢!
这一段话评述“魏晋以下”主流文学的“不善”。“就其善者”,即使他们中间最好的作品,也是如何如何。既然判决他们整体为“不善”,对“善”字定了价值标准,他们的作品都不符合此一标准。
韩愈从声韵、文词、主题和章法结构四方面下评语,老辣准狠。他前面说,作家之鸣是“天假以鸣”,是上天使用作家代言,上天为何冷落了“鸣其善者”的作家,选择了“鸣其不善”的作家呢?
以下再具体一些,由唐朝及于孟东野。
唐之有天下,陈子昂、苏源明、元结、李白、杜甫、李观,皆以其所能鸣。
【注释】
陈子昂:字伯玉,梓州射洪人。著名诗人,韩愈《荐士》诗称其“国朝盛文章,子昂始高蹈”。著有《陈伯玉集》。
苏源明:字弱夫,武功人,天宝年间(—)进士。诗文散见于《全唐诗》、《全唐文》。
元结:字次山,河南洛阳人。有《元次山文集》。
李白:字太白,有《李太白集》。
杜甫:字子美,有《杜工部集》。
李观:字元宾,赵州赞皇人。年(贞元八年)与韩愈同登进士第。擅长散文,有《李元宾文集》。
【译文】
唐朝建立以后,陈子昂、苏源明、元结、李白、杜甫、李观,都凭他们的出众才华来表达心声。
陈子昂,诗人。苏源明、元结,玄宗时期文学家。李白、杜甫,诗人。李观,与韩同代的诗人,早死,皆以其所能鸣。没有提到柳宗元。
在以道鸣、以术鸣之外,加了一项“以能鸣”,道、术、能,一字褒贬。
其存而在下者,孟郊东野始以其诗鸣。其高出魏晋,不懈而及于古,其他浸淫乎汉氏矣。从吾游者,李翱、张籍其尤也。
【注释】
浸淫:逐渐渗透。此有接近意。
李翱:字习之,陇西成纪人。他是韩愈的学生和侄女婿。有《李文公集》。
张籍:字文昌,吴郡人。善作乐府诗,有《张司业集》。
【译文】
其后还活着的人当中,孟郊开始用他的诗歌来表达感情。这些作品超过了魏晋,有些经过不懈的努力已达到了上古诗作的水平。其他作品也都接近了汉朝的水准。同我交往的人中间,李翱、张籍大概是最引人注目的。
韩愈说他和孟东野的因缘,所以写这篇序。他对孟诗评价很高,他的标准是“及于古”,到达古人的水平。张籍,诗人;李翱,散文家,都是韩愈的追随者。李翱有禅诗:“炼得身形似鹤形,千株松下两函经。我来相问无余说,云在青天水在瓶。”
三子者之鸣信善矣。抑不知天将和其声,而使鸣国家之盛邪,抑将穷饿其身,思愁其心肠,而使自鸣其不幸邪?
【译文】
他们三位的文辞表达确实是很好的。但不知道上天将应和他们的声音,使他们作品表达国家的强盛呢,还是将让他们贫穷饥饿,愁肠百结,使他们作品表达自身的不幸遭遇呢?
在这里,又把善鸣者分成两种,一种是生活在国家的盛世里,壮大国家的声威,反映国人的自信,一种是生活在穷愁潦倒里,排遣自己的愁肠。在这里,韩愈认为诗人饱受打击损害,有动乎中而形之于外,合乎不平则鸣的原理,诗人见郁郁文治赫赫武功,皇恩天威如雷霆雨露,也会有动于中而形之于外,也合乎不平则鸣的原理,这是他对“不平”的扩大解释。
不论哪一种鸣,韩愈都认为是天意,是天假之鸣。在这里,韩愈并未规定只有教忠教孝、讲仁讲义才是善鸣。
读到这里,梳理一下,韩愈的“鸣”,有自鸣和代鸣(假之鸣),代鸣又分“人假之鸣”和“天假之鸣”,天假之鸣又有鸣其善、鸣其不善,“鸣其善”又分鸣国家之盛和鸣自身之不幸。顺着这条理路,可以找到孟东野的位置,他是天假之鸣、鸣其善、鸣自身之不幸。韩愈认为这是上天安排,以此理论安慰仕途坎坷的孟郊。
论“鸣”的内容,本文似乎可以分成有意义的鸣和没有意义(或不知其意义)的鸣。风声水声雷声,我们不知道它的意义;文字著述,我们知道它的意义。古圣先贤,诸子百家,大略区分为以道鸣,以术鸣,以能鸣。
三子者之命,则悬乎天矣。其在上也奚以喜,其在下也奚以悲!
【译文】
他们三位的命运,就掌握在上天的手里了。身居高位有什么可喜的,身沉下僚有什么可悲的!
人心动而后鸣,天要借人鸣,先动其心。国家之盛或自身不幸,都可以使他有动于中,发为鸣声。语言文字是文学的工具,文学是作家的工具,作家又是天的工具。
既然是工具,能被上天使用就很好,无所谓悲喜。好比一件乐器,音乐家用它奏活泼热闹的曲子,它不必喜,用它奏凄凉哀怨的曲子,它不必悲。是这样吗?这是韩公的意思吗?五十多岁的孟东野,生活穷困,好不容易才弄到县衙门里的一个小吏,能从这个理论得到安慰吗?
东野之役于江南也,有若不释然者,故吾道其于天者以解之。
【注释】
役于江南:指赴溧阳就任县尉。唐代溧阳县属江南道。
【译文】
东野将到江南地区去就任县尉,心里好像有想不开的地方,所以我讲这番命由天定的话来解开他心中的疙瘩。
“役”,使用,差遣,指朝廷任命。“不释然”,心头有结解不开。
朝廷派孟郊到江苏溧阳就任县尉,韩愈托他就近带信给十二郎,《祭十二郎文》中提到。县尉的地位大概近似副县长,想孟郊中进士的时候,“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”,而今得了这么个小差事,难免失望,所以韩愈送序安慰他。
我们今天读《古文观止》,表达情感的这一部分已不重要,我们要学习的是如何把主题说透、说满,如何说得有气势、有变化,这篇文章仍是我们的“上师”。前人统计,全篇共有四十个“鸣”字,这就是拉长半径,围绕圆心,向心力和离心力平衡,所以尽管汪洋恣肆,并未横流四溢。议论文重证据,证据都是“已成之事”,而已成之事都在书本里,因此读书很重要,“腹有诗书气自华”,这篇文章给我们做出了典范。
(附原文)
送孟东野序
大凡物不得其平则鸣:草木之无声,风挠之鸣。水之无声,风荡之鸣。其跃也,或激之;其趋也,或梗之;其沸也,或炙之。金石之无声,或击之鸣。人之于言也亦然,有不得已者而后言。其歌也有思,其哭也有怀,凡出乎口而为声者,其皆有弗平者乎!
乐也者,郁于中而泄于外者也,择其善鸣者而假之鸣。金、石、丝、竹、匏、土、革、木八者,物之善鸣者也。维天之于时也亦然,择其善鸣者而假之鸣。是故以鸟鸣春,以雷鸣夏,以虫鸣秋,以风鸣冬。四时之相推敚,其必有不得其平者乎?
其于人也亦然。人声之精者为言,文辞之于言,又其精也,尤择其善鸣者而假之鸣。其在唐、虞,咎陶、禹,其善鸣者也,而假以鸣,夔弗能以文辞鸣,又自假于《韶》以鸣。夏之时,五子以其歌鸣。伊尹鸣殷,周公鸣周。凡载于《诗》、《书》六艺,皆鸣之善者也。周之衰,孔子之徒鸣之,其声大而远。传曰:“天将以夫子为木铎。”其弗信矣乎!其末也,庄周以其荒唐之辞鸣。楚,大国也,其亡也以屈原鸣。臧孙辰、孟轲、荀卿,以道鸣者也。杨朱、墨翟、管夷吾、晏婴、老聃、申不害、韩非、慎到、田骈、邹衍、尸佼、孙武、张仪、苏秦之属,皆以其术鸣。秦之兴,李斯鸣之。汉之时,司马迁、相如、扬雄,最其善鸣者也。其下魏晋氏,鸣者不及于古,然亦未尝绝也。就其善者,其声清以浮,其节数以急,其辞淫以哀,其志弛以肆;其为言也,乱杂而无章。将天丑其德莫之顾邪?何为乎不鸣其善鸣者也!
唐之有天下,陈子昂、苏源明、元结、李白、杜甫、李观,皆以其所能鸣。其存而在下者,孟郊东野始以其诗鸣。其高出魏晋,不懈而及于古,其他浸淫乎汉氏矣。从吾游者,李翱、张籍其尤也。三子者之鸣信善矣。抑不知天将和其声,而使鸣国家之盛邪,抑将穷饿其身,思愁其心肠,而使自鸣其不幸邪?三子者之命,则悬乎天矣。其在上也奚以喜,其在下也奚以悲!东野之役于江南也,有若不释然者,故吾道其命于天者以解之。
下期内容预告
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文稿 | 严鼎
音频 | 严鼎
排版 | 张金香
统筹 | 孟滕玲 张金香
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