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仙侠剧《溯洄》还没开拍就被全网举报，停拍道歉，但网友依旧反感

3月14日，香港国际影视展上，柠萌影视发布了2023-2024国际片单。

在接下来的两三年中，会有不少于10部柠萌海外作品出现在国际市场。

中国故事远销海外，这原本是一件好事。

但是有细心的网友发现了猫腻：

柠萌影视的计划，并非我们所常见的，销售影视剧播出权。

而是和亚洲各国团队，合作创作剧集，再在海外播出。

这其实也没啥，不过是花钱出IP，请当地团队拍摄而已。

然而，其中有两部作品，即将登陆韩国市场。

韩国划重点。

其中一部《亲爱的阿基米德》是压播剧，早在2016就已经拍摄完成了。

男主也是韩国演员，把这部剧塞进国际片单，倒是可以“废物利用”。

但是另一部《溯洄》，是一部仙侠剧，尚未开始拍摄。

针对和韩国团队的合作，柠萌影视的官微是这么描述的：

这部《溯洄》，改编自晋江作者画七的《和男主同归于尽后》，讲述女主被自己扶持的男主背叛，双双死亡后穿越回千年以前的仙侠故事。

标准的晋江文学小说，地道的古装仙侠题材，含有道家文化、《山海经》等中国元素。

让古装成为文化符号，这点非但没有问题，还值得赞扬——古装作为中华传统服饰，确实可以成为一种文化符号，帮助输出我国的传统文化。

但是我想问问，什么叫“融入更多元素，建立新的文化格局”？

为什么要在脱胎自中华传统文化，已然自成体系的古装文化里，融入其它元素？

你们想融入什么元素？枯藤老树昏鸦，疯批狗血西八？

还是像近年来唯一一部仙侠韩剧《还魂》里一样：身穿汉服，却留着染色的现代发型，甚至佩戴耳钉？

用被扭曲过的古装文化，能建立啥样的文化格局？

直到两天后的3月16日，柠萌影视才终于发出声明，回应网友们的质疑。

声明指出，《溯洄》原著是一部优秀的作品，柠萌影视看好它的改编潜力和IP在全球影视化的可能。

开发中国版的同时，也将主导开发韩国版和其他语言版本。

“中国故事值得向全球推荐。”

字里行间透着一股子冤屈，仿佛他们是受害者。

“我们只是想传播中华传统文化，扩大中国文化影响力呀！”

行，我们就当柠萌影视的目的，真的是传播中华文化。

那他们就找错了合作对象。

柠萌影视这次宣布的合作对象不止一个国家，为什么网友们格外针对韩国？

因为这位邻居的前科罄竹难书，掠夺他国文化的行径让全世界为之震惊。

和韩国人合作，搞文艺创作？

韩国人的做法，往往是拿着这玩意去申遗，把中国的变成东方的，再把东方的变成韩国的。

不信？看看《步步惊心》的前车之鉴吧。

当年芒果娱乐和韩国团队合作，翻拍《步步惊心》，也是打着弘扬中华文化的旗号。

结果呢？

汉服变成了“韩服”，中华传统文化变成了韩国文化！

即便不合作，韩国人也会自己主动来偷。

还记得去年在韩国本土爆火的“仙侠剧”《还魂》吗？

那部剧自播出后，就在中韩两地观众当中引发争议。

原因无他——抄袭。

剧中的建筑风格、家居设计、甚至是一盏宫灯，都有中国传统建筑的痕迹。

角色的服装设计，更是直接照搬汉服。

却被搭配上不伦不类的发型、花里胡哨的首饰。

甚至连分镜、布景、打斗方式和施法动作，都被爆出原封不动地复刻《香蜜》 《千古玦尘》和《将夜》。

如今柠萌影视出钱出IP，请韩国团队把中国故事拍成一部韩剧。

是不是嫌韩国偷起来不方便，所以主动将文化拱手送人？

“主管主导主控”，连芒果都控不住，我不信柠萌有这个能耐。

至于柠萌影视为何要冒天下之大不韪，和韩国团队合作开发IP，我个人是这么理解的。

他们认为韩国有先进的电影工业，成熟的制作体系和班底；

却忽略了韩国没有仙侠文化土壤，仙侠剧方面也没有能拿的出手的成功案例。

对演员的选择上，韩国也不像国内唯流量论，可以自由挑选演技派；

然而柠萌影视未必可以真正得到选角权。

审核方面，韩国比国内更加宽松，制度也相对更健全；

说得对，但没必要。

因为仙侠剧的审核，国内也并不严苛。

甚至还不如我们吐槽区up主严格。

柠萌影视和韩国的团队合作，无非是想拓展韩国市场，进而开发亚洲市场，赚更多的钱罢了。

而牺牲的不过是一点点，在他们眼中“微不足道”的中国传统文化而已。

上一则声明发出的几个小时后，柠萌影视终于顶不住了。

再次发出声明，宣布《溯洄》海外版停拍。

看似是我们观众赢了，其实柠萌影视赢麻了。

借由这次争端，成功炒热了《溯洄》这部八字还没一撇的剧，这份热度甚至会持续很久。

而柠萌影视要做的，不过是把《溯洄》从韩剧改成国产剧，放在国内播出。

想继续和韩国团队合作，大可以从IP库存里随便再挑一部。

至于传播中国传统文化……下次一定~

互联网没有记忆，这场闹剧来得快，去得也快。

要不了七天，大家就会忘了还有这茬。

通过这场闹剧，我们应该认识到两点：

其一，正视目前国内的仙侠剧现状。

当韩国、日本等国家，争抢我国传统文化的时候。

我们自己的影视行业，却将它视如敝屣，对文化进行不伦不类的改造，甚至频频出现以倭代华的现象。

而产出的文艺作品，大多是些没有文化价值，追求赚快钱嘎一波韭菜的流水线产品。

由毫无演技可言的流量明星，套着仙侠的皮谈恋爱，满足了粉丝的需求，也一次又一次侮辱观众的智商。

如果我们再不重视起来，文化迟早会被他人掠夺，传承者的身份也会被取代。

其二，没有硝烟的文化战争早已打响。

从“没有迪士尼电影的院线，不是真正的院线”，到“漫威终于原谅我们了！”

我们早已被裹挟着美式价值观的美式文化，侵略得千疮百孔。

又被日韩文化反向输出，一遍又一遍冲刷。

可喜的是，近年来我们也有很多成功的文化输出案例。

电影方面，我们有《流浪地球》。

片中宣扬的家国情怀，用众志成城的反个人英雄主义，打破了好莱坞一家独大的垄断局面，彰显“人类命运共同体”视角下的民族自信。

尽管《流浪地球2》在北美地区的官方影评是清一色的低分，纽约时报甚至给出了30分的侮辱性评分。

但是观众的声音是盖不住的。

《流浪地球2》在北美地区依然一票难求，在亚洲地区更是掀起了中式科幻的狂潮。

剧集方面，从几年前的《流星花园》 《琅琊榜》和《甄嬛传》，到今年的《苍兰诀》 《三体》。

越来越多的国产剧走出国门，辐射亚洲，在大洋彼岸收获大批观众。

无论是对情感的细腻刻画，还是仙气飘飘的服化道，都在深深吸引着海外观众。

小说方面，《三体》常年霸占各个国家书店科幻区最显眼的位置。

网络小说也在国外收获了大批书粉，国外最大玄幻小说翻译网站“武侠世界”，访问量超过千万。

甚至一贯为我们所不齿的土味段子，也在国外有了自己的一批拥趸。

出钱出力出IP，请别的国家的团队创作文艺作品，这不叫文化输出，而是文化乞讨。

让其他国家的民众认识、认可、甚至自发地追逐，这才是真正成功的文化输出。

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今天就说到这里，咱们明天见！

拜了个拜！

本文图片来自网络

编辑：大力