巨人粉碎吧什么时候出 公测上线时间预告，

《生化危机4：重制版》评测：新时代的“Remake教科书”

‘不负盛名’

前段时间，我在某个关于《生化危机4：重制版》的新闻评论区中，看到了这样一则回复，其大概内容是对CAPCOM在《生化危机2：重制版》流程上出现的缩水而感到不满。在那位评论者看来，只要《生化危机4：重制版》能以现代技术把原版内容给1：1重现出来，便足以称得上是最好的重制。

虽然我无法完全同意这种看法，但完全能够理解这位评论者话语背后的道理——无论是对现代电子游戏行业还是对大部分游戏玩家而言，《生化危机4》的地位都实在是太高了。要知道，《生化危机4》在十八年前彻底重新定义了“生存恐怖”与“第三人称动作射击游戏”之间的关系，更是成功启发了一大票TPS名作，这种几乎堪称“神格化”的地位，让它的重制工作面临着巨大的风险。

我的意思是，站在巨人的肩膀上并不一定就能看得更高，更多的人往往会因为重心不稳而摔得粉碎。

但值得庆幸的是，CAPCOM显然不在其中——至少，《生化危机4：重制版》不在其中。

回头想来，在这股不知道从什么时候掀起的“重制（Remake）”热潮中，我已经玩过了不少经过现代技术翻新的时代经典。它们中的大多数都深谙“站得高摔得狠”的真理，因此只敢在踩着原作的肩头上表演一个简单地转身，谈不上华丽，可基本也都摔不下来——即使是它们当中最惊艳的例子，也少有摒弃原作玩法模式的先例。

在这点上，“生化危机RE”系列的全盘重制，可以算作是一种“无奈之举”——但在技术和设计的两个层面上，却促成了我们对《生化危机4：重制版》的无限幻想。如果说，前两部“生化危机RE”系列的重制作品是为了给本作积累经验，那么《生化危机：村庄》就是真正意义上重新奠定了《生化危机4：重制版》的雏形（无论是从素材积累的角度，还是从关卡重建的角度），这让它在各种意义上都成了一部“属于当下的杰作”。

首先值得肯定的，是“RE引擎”在CAPCOM开发工作上所做出的巨大贡献。在它的帮助下，CAPCOM本世代几乎所有的作品都表现出了一种超出传统“日厂”的精致。就像你在初次看到《生化危机2：重制版》成品时，一定会被它具有跨时代意义的画面升级所惊艳到那样——无论是里昂循着失踪警察的线索走入杀气腾腾的欧洲村落时，还是艾什莉带着幽蓝色的提灯深入漆黑的古堡地下时，玩家都会因RE引擎得天独厚的优势而受益，其优化效率极高的特征让市面上大部分主流配置玩家，都可以享受到较为流畅且优质的游戏体验。

这种基于引擎特性带来的图形质量升级，当然不是《生化危机4：重制版》所独有的。但和“生化危机RE”系列的其他两部作品比起来，用章节和舞台对游戏内容进行分割的《生化危机4》，对氛围塑造有着更高的需求。我们都知道，原版《生化危机4》的关卡和场景构成大致可以分为三个部分，而能够让玩家在三个阶段中分别获得不同的游戏体验，也正是它虽然流程不长，却让人百玩不厌的重要原因之一。

如果说对原版这种构成模式的保留，是为了从底层基础上维持原作优质的关卡设计形式，那么画面层面上的升级对《生化危机4：重制版》来说，就是一种基于纵深关系的进化，它所带来的画面表现力从表层一直渗透到了骨子里，使得玩家的整个体验过程变得更加生动，也再次将那个被原版所改变的关键问题抛了出来——“《生化危机》还能算作是一部恐怖游戏吗？”

通常来说，《生化危机4》带给玩家最直观的“恐惧”，来源于诡谲的场景氛围设计，也来自R级片式的敌人造型。但另一方面，偏于明亮的场景与大量动作元素的引入，让玩家在大部分时候都有着足够的力量去对付敌人，游戏的第三部分更是为压抑已久的玩家，打造出了一场“好莱坞大片”式救援大戏。在这个过程中，我们逐渐忘记了里昂初入村庄时面对行为诡异村民们的忐忑不安，也忘记了艾什莉在短暂脱离里昂保护时的孤立无助。但在更好的图形和光影效果的帮助下，这些部分都得到了更具质感的重新演绎，这恰到好处地从氛围与演出层面上，放大了原作中的“恐怖”要素占比。

值得一提的是，《生化危机4：重制版》对艾什莉单独行动的章节在剧情和玩法上进行了大幅修改，不仅从角色塑造上为艾什莉这名女主角塑造了更丰富的性格，也让这一段落的玩法变得出彩了不少。

而如果说这种图像技术层面的升级，只是为游戏换上了一层更好的皮囊，那么《生化危机4：重制版》对游戏全局的重新设计，大概就可以视作是CAPCOM对本作“上心”的最直接表现——更难得的是，这是一次“不计成本”且“由上自下”的重新设计，一切的改动都是为了让你可以玩得更开心，也更过瘾。

为了强化玩家在故事中的代入感，原版《生化危机4》非常积极地引入了名叫“QTE（Quick Time Event）”的动作系统，这种要求玩家在规定时间内按下对应按键的设计，一直被沿用到了《生化危机6》。而在《生化危机4：重制版》中，取代之“QTE”动作系统的是两个更加直接，也更加符合游戏动作直觉的动作机制——格挡和下蹲，格挡可以接住游戏中的大部分武器攻击，而下蹲则可以躲过部分范围估计。

你可能会说，这两个动作也没啥特殊的——格挡和下蹲都是伊森·温特斯的看家绝活，也没见《生化危机7》或者《生化危机：村庄》带来什么特别精彩的动作桥段。但倘若真要去追溯原因，还是得怪敌人“配合”得不够好。

“和敌人配合”这是一种有点抽象的概念。想要理解它，我们需要先看看《生化危机4：重制版》中的敌人，是怎么针对玩家的。

我们都知道，手持各种农具的暴怒“村民”，是《生化危机4》贯穿故事的代表性敌人。在游戏中，他们会成群结队对玩家采取“阵型”式围攻，而这种用数量堆积出的强烈“危机感”，也在游戏初期为我们创造了电子游戏史上最经典的“新手村”桥段之一。

相信但凡是初次游玩《生化危机4》的玩家，都会对第一次进村时那无限涌出的村民和可怕的电锯男，留下深刻的印象。但也正是因为这种极度“高压”的关卡设计模式，玩家才能迅速学会如何靠着自己的力量，在潮水般的敌人中幸存下来。这个经典的关卡后来也被《生化危机：村庄》中的狼人们给复现，从侧面证明了《生化危机4》在敌人设计上所拥有的惊人“超前性”。

不用想也知道，这套设计理念自然也被原封不动地放到了《生化危机4：重制版》中。但和过去不同的是，现在的敌人拥有了更为真实的攻击模式与更强大的“智能”，他们开始懂得真正意义上的“配合”，也不再会因为你的一记扫堂腿便纷纷躺倒在地，游戏层面上对不少地点的重新设计，更让村民们傻傻排队等待被击毙的情况，彻底成了过去式——现在，你的敌人跟着游戏版本一起升级了，而和这种升级所匹配的，便是格挡和下蹲这两个新动作。

而无论是在原版《生化危机4》还是《生化危机4：重制版》中，“小刀”的存在都相当重要，它可以帮助玩家节省子弹，也是不少玩家最热衷的“极限破关”手段。只不过，前者只是将它作为了一种额外的攻击手段，后者却首次将小刀融入了《生化危机4》原本已经完整的系统闭环中——这也是我认为，《生化危机4：重制版》足以媲美原版的重要原因之一。

当大部分敌人使用武器发动攻击时，玩家可以利用小刀的格挡动作接住一次攻击，而如果你的时机够好，还可以利用这次格挡衍生出新的体术攻击——格挡给了玩家一种“面对”敌人时比逃跑更具风险，同时收益也更高的战斗策略。在对原版蹩脚操作模式进行了全盘重做后，这套建立在小刀上的格挡动作将会极大程度上加快战斗的节奏，带来比原版更加紧张，却也更加爽快的战斗体验。

更难得的是，小刀虽然带来了全新的游戏体验，却没有破坏《生化危机4》原本搭建好的系统构架。因为每次使用都会造成一定的损耗，这也让“何时使用小刀收益更高”“该格挡还是躲开”等博弈，成了资源管理玩法中的重要一环——考虑到它有时候也会像《生化危机2：重制版》中一样，成为你的救命道具，这个决策过程就变得更加有趣了。

相比之下，“下蹲”这个动作重要性，似乎没有前者那么高。但实际上，它是没有“快速回避”动作的里昂，为数不多可以零成本躲避敌人攻击的重要手段——就像敌人用武器攻击时，你需要用小刀格挡一样，下蹲也要求玩家和使用“上段攻击”的敌人达成一种默契，好让攻击正好在发动的瞬间落空。在游戏的中后期，这种极其简单直观的动作指令，也会逐渐成为玩家肌肉记忆的一部分。

在游戏发售前的某次采访谈中，本作的制作人特地用了“基本没有QTE”这种暧昧的说法。其真实原因，就是格挡和下蹲这两种及其符合玩家直觉的动作，完全取代了传统QTE动作系统在游戏中起到的作用，让战斗中发生的一切，都成了玩家出于自身意志执行的行为，也抵消了里昂没有“快速回避”动作的尴尬。

《生化危机4：重制版》对这套系统最优秀的运用，莫过于在游戏中期，里昂与老长官克劳瑟的一场“拼刀”对决。在原版游戏中，这场战斗被以QTE的形式安插在了过场动画中，但到了重制版里，主导权却被彻底交到了玩家手上，对格挡、下蹲和体术的活用，将会成为这场胜负的关键。这种别具风味的战斗体验，绝对是原版游戏中的QTE动作系统所无法比拟的，也让最后克劳瑟的最终BOSS战成了全篇最优秀的改动之一。

其实，光是从这些对战斗系统的重做中，我们便可以看出CAPCOM的决心——《生化危机4：重制版》绝不应该只是一盘帮助粉丝缅怀美好时光的炒冷饭，这种敢于涉险尝试，却又不忘初心的精神，几乎融进了游戏的每一根血管中。即使流程上没有变化，它也不仅仅只是使用现代技术进行的“全新演绎”——在更多时候，它所关心的是“怎么让过程本身变得更好玩”与“怎么在细节上给玩家带来惊喜”。

原版《生化危机4》的游戏地图的确具有一定的可探索性，玩家可以对村庄、古堡等场景进行有限度的探索，并在这个过程中获得一些实质性的收益。但如果把这种体验看作是“箱庭式关卡”的醍醐味，那未免有些太瞧不起日本的游戏制作人了。如果一定要说的话，我更倾向于将《生化危机4》归类于充实且扎实的线性关卡。

可放眼看来，《生化危机4：重制版》却在尝试为玩家提供了一种趋于开放和自由的探索过程——至少在三个大章节中，你都会看到被重新设计的地图结构，就连同一个场景也会随着玩家的进度，逐渐展现出不同的一面。这种不同，可能源自天气或地形的变化，也可能源自新的敌人或支线事件，更有可能源自一次探索无法收集全的金银财宝，但它们共同点无一不是为了用足够的游戏内容，来塞满你的重复探索时间。虽然它没有《生化危机2：重制版》警察局来得那般精妙，但只要你身处其中，便不会对整个过程感到无聊或厌烦，这就已经足够让人惊讶了——更何况，这一切竟然发生在仍旧顾及原作设计的前提下。

我知道，否定早已被封神的原版《生化危机4》必然会引起部分朋友的不满，但我还是要说——它仍然有自己的缺点。

就像里昂与克劳瑟的那两场战斗已经不适用于当下的市场一样，原版《生化危机4》中大量迫使玩家进行收集互动的部分既显得陈旧，也缺少着现实层面上的合理性，甚至在不少情节和设定上，你还能看到老牌日本游戏制作者所钟爱的“恶趣味”元素。而游戏总监三上真司更是坦白过，完成《生化危机4》的剧本总共只花了他三周时间，由于硬件和机种变更等问题，游戏更是在玩法和概念上进行过一次巨大更改——其中大量的废案倒是在后来成了《生化危机：村庄》的重要设定。

那么现在，也请试着在去掉回忆滤镜后思考一下原版《生化危机4》中的某些设定吧，它们真的都那么完美吗？可能也不一定吧。至少，对游戏思维和技术都在平均水准之下的我而言，艾什莉的存在是个麻烦，故事场景中出现的某些谜题关卡也很好地秉承了系列“冗长无趣”的设计特点，扮演着重要角色的路易斯也更像是脚本家手上“用完就扔”的流程工具人——我知道，用今天的视角做出这些评价不太公平，但如果CAPCOM真原封不动地将这些内容扔了上来，谁又能保证《生化危机4：重制版》还能如此让人着迷呢？

现实情况是，《生化危机4：重制版》非常精准地修改了我对原版几乎所有的“不满”，这不仅是一种基于工业水准提升所完成的升级演绎，更是CAPCOM在设计思路上进行的合理取舍——不管是对沉迷原版的老鸟，还是初次接触本作的新人，都不会从这种取舍中感到一丝违和，好像一切就该这样开始。

其中尤为让我印象深刻的改动，必然要数新的NPC行为逻辑。就像上面简单提及的那样，这种自内向外的升级，不仅通过强化敌人行为来抬高了游戏的关卡深度，也彻底改变了艾什莉在原作中“玩家包袱”的定位。至少在与敌人的交战中，她不再是过去那个只会抱头蹲在原地的小女孩，更加智能的行为逻辑，让艾什莉可以自行避开大部分来势汹汹的敌人，取消血条的设定也让玩家不再需要将资源分配到她的身上，即使没有能力在战斗中提供帮助，她也会是玩家在故事和探索中不可或缺的重要“搭档”——还记得原版中那个突兀却经典的“开推土机”关卡吗？《生化危机4：重制版》当然也对那一部分进行了重新构成，使得整个段落变得合理了不少。

为了让艾什莉的这种变化在故事中显得更加合理，《生化危机4：重制版》特地在游戏里插入了大量重新改编的细节，使得里昂与艾什莉在一路上有了更多有趣的交流，你可以清楚地看到这个总统千金是如何迎来成长的，又是怎样从需要被一味保护的角色，转变成为可以在关键时刻反过来拯救里昂的坚强女性。

更重要的是，《生化危机4：重制版》对这种过程的描绘自然到了极点，甚至没有一丝拖泥带水，让一切都显得那么合理。即使没有改变故事的大致走向，它也绝对塑造了一个比原版更讨人喜欢的女主角，连艾什莉自己在游戏中都这样调侃过：“如果是以前的我估计早就哭出来了。”

同样的观点也适用于《生化危机4：重制版》的其他登场角色身上。不管是在原版中早早死去的路易斯，还是和里昂早有因缘的克劳瑟，都在一定程度上得到了重新演绎。虽然他们的最终宿命并没有发生改变，但他们还是为这些只存在于《生化危机4》里的角色赋予了更多的深度，最终也使得本来略显单薄的故事多了几分意料外的情味儿。

另外，既然说到了对原版的修改问题上，我还是想要在最后多提一嘴原版《生化危机4》所采用的“格子收纳”机制——从某种意义上来说，这种按物品大小进行收纳的系统，堪称是整个“生化危机”系列最标志性的设计之一了，在为玩家带来了类似“华容道”乐趣的同时，也让“生化危机”有了逼死强迫症的“格子危机”别名。

这种设计的精妙之处在于，它以一种非常直观的形式为每样资源的重要性（大小）作出了排位，你必须时刻为保留哪样物品做出抉择，它与系列本就视作核心概念的“生存恐怖”有着堪称绝配的适应性，也将那些基于资源管理的玩法乐趣提升到了新的高度。而《生化危机4：重制版》自然保留了这个设定，只不过相比原版和此前的“生化危机RE”系列要来得更加宽松，初始的储物空间现在变得更大了，能够收纳的物品自然也变得更多，虽然你也可以将这看作是一种对现代游戏环境和玩家所做出的妥协，但我更愿意用积极的方式去看待这件事情——毕竟，现在你能找到的资源也变得更多了。

说实话，我从没有想到CAPCOM能够将《生化危机4：重制版》制作得如此优秀，优秀到足以超过市面上几乎所有的“重制版（Remake）”游戏。或许在很长的一段时间里，它都会成为这个类型下一座难以被翻越的大山，对后来的所有游戏厂商来说，它都足以成为一款新时代里的“Remake教科书”，就像《生化危机4》曾经负有的盛名那般。

如果一定要说的话，我对它倒也有那么一点点不满，那就是对首日便购入游戏，并在第二天凌晨迎来通关字幕的玩家来说，只有重新打开故事模式，才能填满那种可能到来的空虚——非常遗憾，当下的游戏版本中并没有包含从另一个视角进行叙事的“艾达篇”，或是具有奇妙“成瘾性”的“佣兵模式”，想要体验到这两部分的内容，似乎还要再等上那么一些时间。

但话又说回来了，有就是好事——至少，现在我们不会再有那么多怨言了，不是吗？