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“别再任性地捏造事实了！”在短篇小说《诺娜的房间》里，妈妈如此对“我”说道。

阅读的过程中，这句话仿佛一声棒喝，因为，小说家便是“捏造事实”的人。

克里斯蒂娜·费尔南德兹·库巴斯就是这样一位作家，擅于混淆事实和幻想的界限。无怪乎，她在《诺娜的房间》整本短篇集的开头引用爱因斯坦的话：“现实不过是一场幻觉，尽管它十分持久。”

翻开她的书，处处是这样的眩晕：《人物内像》写了“我”去看画家切乔尼的画作《人物内像》时，遇见一位老师带着一群孩子观展，而其中一个女孩对画作的解读，可以被看作《诺娜的房间》的灵感来源——可是慢着！《人物内像》本身不也是一篇小说吗？我们却不知不觉地重叠了库巴斯与作为小说家的主人公“我”的影像，模糊了虚构与非虚构的界限。

因此，你在阅读这本书的过程中可能会希望讨论，那些不断蠕动和变化的情节，到底什么是真，什么是假——“我知道是谁”究竟是谁？诺娜的妹妹真的存在吗？诺娜本人呢？不同的读者或许会有截然不同的解读，而在交流的过程中，我们原有的世界则产生轻微的晃动。

让我们来共同创造，世界轻轻晃动的时刻。

共读图书

《诺娜的房间》

<西>克里斯蒂娜·费尔南德兹·库巴斯 著
欧阳石晓 译
上海译文出版社

书中的六个故事充满安吉拉·卡特短篇集《染血之室》那种令人胆寒的声调和宝拉·霍金斯《火车上的女孩》令人揪心的紧张，把女性的日常幻想变成了噩梦、妄想和偏执。一个小女孩妒嫉妹妹诺娜受到家人特殊的关注，经历了一场残酷的觉醒；一个即将被房东赶出门的姑娘在街头偶遇一个老太太，在老太太家中的遭遇匪夷所思；一个丧夫的老太太从巴塞罗那独自来到马德里，却意外发现年轻时的丈夫，由此陷入一场时间的漩涡……

库巴斯重新审视童年与成年、孤独与家庭、故乡和城市的日常生活，向我们展示出蕴含其间的神秘、意外和震颤。

作者介绍

克里斯蒂娜·费尔南德兹·库巴斯（Cristina Fernández Cubas），西班牙著名作家，1945年生于巴塞罗那省滨海阿雷尼斯，毕业于巴塞罗那大学，学习法律和新闻，曾在开罗、利马、布宜诺斯艾利斯、柏林等地生活。

自1980年至今，库巴斯已出版七部短篇小说集，成为当代西班牙代表性的短篇小说家。她还著有《天赐之年》等三部长篇小说、一部戏剧剧本和回忆录《不再存在的事物》等。她被视为“佛朗哥独裁统治结束后登上文坛的西班牙作家中的重要一员”，开启了“短篇小说在西班牙的复兴”。

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共读时间

3月1日 ~ 3月14日

2月28日晚上破冰，每位读者简单自我介绍，并讲一下自己感兴趣这本书或这次活动的理由。

每位读者将领到一份“《诺娜的房间》小问卷”，包含若干和《诺娜的房间》《人物内像》两篇相关的问题，需要在阅读过程中自己寻找答案，并最终交上答卷。

剩余四篇小说不做硬性要求，但欢迎读者自行编写问卷，分发给大家填写交流。

活动最后一天开展读者联欢会，愿意发言的读者单独向小助手报名，每人10分钟语音发言机会。全员发言结束后可以在群内文字自由讨论。

共读奖品

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章节试读

诺娜的房间（节选）

“在那一天，我也开始了一段新生活。我与诺娜的生活。”

我妹妹很特别。在她出生的那天，母亲在诊所阳光明媚的白色房间里如是说道。她还说：“‘特别’是一个很美的词，千万不要忘了。”很显然，我并没有忘了它。然而，我刚刚描述的这个场景很可能并非发生在诊所里，而是发生在很久之后的另一个房间；诺娜也并非刚来到这个世界，也不是个婴儿，而是一个三四岁的女孩儿。谁知道呢！人们说这可能是一个虚假的回忆，我们狡猾的记忆里充满了虚假的回忆。人们还说，有一些特质——他们用了“特质”这个词——无法在早期引起注意。所有这些——包括诺娜出生时我还很小不足以记事这一事实——都让我愈发意识到，这可能真的是一个虚构的回忆。抑或是一种更微妙的东西。“捏造的回忆”，“我知道是谁”会这么说。因为在诺娜来到这个世界以前，我的生活很不一样。具体是什么样的我不太记得了，但我知道很不一样。我有太多理由相信在那之前的生活比后来的更好。好得多。然而，诺娜出生了，所有事物都永远被改变了，而正是因为这个原因，我才会把母亲的话记做是在她来到这个世界的那一天说的。在那一天，我也开始了一段新生活。我与诺娜的生活。

人物内像（节选）

“她让我想起自己不久前写过的一则故事中的主人公，我将她称作诺娜。”

我将试着描述这幅画。一间只含有必需品的房间。床头柜、两把椅子、贴着墙纸的墙......从半开着的门我能看见另一道门。在床边，跪着或蹲着一个女孩。女孩很奇怪。她穿着一件严肃的黑色罩衫，白色的小衣领。她的头倚靠在床上，双手捧着一个包裹一一也许是她将床单拧成的包。从包裹的体积来看，我们能推测其中装着什么东西。或者只是脏衣服？在女孩和床单旁边我们能看见一只折叠凳子，也许是个小茶几，上面放着一个打开的盒子，看起来像针线盒。那么，女孩包裹里装着的可能是她的针线活儿，一张桌布或窗帘？也许是的。我们也许永远都无法了解这幅画背后的故事。然而，如果仔细看，我们会发现女孩并非跪着或蹲着，而是伏在地上。更准确地说，是在躲避着什么，仿佛很害怕，害怕什么东西或什么人随时会从门口进来。而且，她可能太害怕了，一边死死握住包裹，一边闭上了眼睛。如果她看不见，也就没人能看见她。可怜的女孩啊！我之前说女孩很奇怪，她的确非常奇怪，或者说她不是奇怪，而是特别。她让我想起自己不久前写过的一则故事中的主人公，我将她称作诺娜。我像之前那个牛脖子的男人一样，慢慢走近画作。那个女孩和我故事中的主角一样，也有着丹凤眼。也许并非如此，也许只不过是因为她采取了鸵鸟的战术，使劲地闭上了眼睛。她的发型与那个年代格格不入：短头发，前额竖起一撮朋克式的发冠。而她的耳朵……在第一天我就注意到了她的耳朵。它们很大，对于一个女孩来说大得有些夸张。让人想起侏儒、精灵或鬼怪。尽管我不知道这是不是作者的本意。女孩的面孔没什么特点，也不如墙纸的图案或镀铜的铁制的床头的细节丰富。也许——我突然想到——那根本不是一个女孩，而是一个年轻女人，只不过因为与巨大的床形成对比，才看起来像个小女孩。而从她身上的严肃的罩衫来看，则又可能是家庭女教师......不，她的身体是小女孩的身体。如果不是因为白色衣领，我会觉得她是个正在服丧的女孩。又或者她是个孤儿院里的孤儿，穿着件难看的外衣？我带着与第一次看这幅画时相同的疑惑，并且比之前还要好奇。

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刚结束为期一周的印度小说《赶掐抅掐》快闪共读，共读群里书友们都太有热情和创造力了，光是主角一家的住所平面图就画了三个版本，从图1(来自蓝颜妙妙)到图2、3(来自梅飞朔舞)到图4（来自Penthesileia）不断迭代。书友小撒(图5)除了平面图之外，还画了书里那句“家家都有那些多萨圆饼上的洞”，是印度卡纳塔克邦版本的“家家有本难念的经”。书友狮子鱼的画(图6)则引发了群里的“起名热情”，有说“一网打尽”的，有说“逃出生天”的，还有说最准确莫过于“赶掐抅掐”本身。

（完）