《塞尔达传说：旷野之息》伍德售卖物品极其路线图分享，

时间：2023-10-04 06:04:59 来源：浏览：

二十多岁，刘昊然的命题变成了「自处」

叶山距离东京约 90 分钟车程。沿一色海滩一路上行，过山口蓬春纪念馆（Hoshun Yamaguchi Memorial Hall），再绕几个弯，就是上田义彦的私宅了。作为一栋明治时期的双层木制民居，这里除了兼做餐厅的厨房外，基本保留了传统日式格局。因为没有空调，夏末消暑，全靠一把把蒲扇，以及一句老话：心静自然凉。

「我也想在北京买一栋这样的房子。」刘昊然说。

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这样的房子 —— 除了方寸见真章 —— 很大程度上还代表了屋主的个人趣旨（包括与之旗鼓相当的消费能力）。只说一个细节：上田义彦和夫人桐岛加恋收藏的百余件餐皿食器（其中不乏名厂之作）是被拿来用的，比如招待客人的果盘，就出自上世纪的韦奇伍德（Wedgwood）。拍摄前一天，上田义彦的学生们来这里聚会，30 多人，据说入夜才散场；但另一方面，这座私宅又确实很少公开，日本 NHK 电视台曾请求登门拍摄纪录片，被上田义彦婉拒了。事实上，刘昊然之前，只有苍井优在此拍过写真，那已经是 2012 年的事了。

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当然，这不能说明什么实质问题。一位艺术家愿意动用自身怎样的资源实现创作构思，往往有那么几分冥冥中的不可言说，或者干脆凑巧。总之，刘昊然被接纳了 —— 上田义彦见到他的时候，眯眼一笑，然后侧身告诉自己的中国经纪人，「いいな（真好）」。

大体上，刘昊然对得起这句评价。他没有露怯。但想当然地以为演员就不惧镜头，那就错了 —— 按照 Susan Sontag 的说法，相机持有者才具备权力，只要他 / 她愿意，就能轻而易举地刺入他人的生命瞬间。说得再严肃一点，镜头前，人会让渡自己的叙述权，是弱者。唯一能做的，是让掌镜人尊重自己，以一种成熟个体的方式。

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所以当上田义彦感谢「刘先生今天的表现」时，他鞠了一躬。面对一种老到的目光，刘先生夺回了一部分属于他的东西：既被塑造，又呈现了几分自我。他不是什么二次元语境下的「少年」，或者「弟弟」。

他早就不想当弟弟了。22 岁，事业有成，专业过关，换另外一张脸，大概率是不会和这两个字绑定的。像是一种心病，现阶段，刘昊然渴望「更多话语权，更多决定权，做一个倾诉者，而不再只是一个倾听者」，几乎要置自己的情商不顾了。这种压倒性的渴望，让他不惜在片场和制片人、导演博弈，但突然，一名异国的花甲老人读懂了他的刚需：你心里有什么话，但说无妨，能不能被听到，看你的本事。

他环顾四周，觉得这样的环境，适合安家。

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后来，在东京 Andaz 酒店 48 层的套房，刘昊然说，买房的冲动其实只是一闪，很快就被他掐灭了。对一个尚且无法决定自己隔日行程的人来说，他「有太多拿不准」。早两年，他不把冲动当坏事：对酒感兴趣，就在地下室存酒，威士忌存了几十瓶，清酒和香槟各约 20 支，但不喝；想海钓，就在横滨租一条船，但过不了晕船这一关，悻悻折返。直到去年选代步车，开窍了，决定优先考虑实用，提了一辆经济型。退一万步讲，真在京郊买了这样的宅子，「谁住呢？跟我爸我妈？太冷清了」。

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说这句话的时候，刘昊然正放下手中的掌机。这几个月，他花了点心思在一款名叫《塞尔达传说：旷野之息》（以下简称《塞尔达》）的游戏上。「林克」—— 游戏男主角 —— 从一片朦胧中醒来，并被告知必须打败「灾厄盖侬」，还大地生机。这是一种典型的英雄叙事：勇者的命运机关在于主动拯救世界的决心、坚毅和技巧，在此过程中，勇者将获得命运的报偿。但《塞尔达》不同，它告诉林克的操控与扮演者，仅仅在这片旷野漫游，本身就是一种英雄主义 —— 英雄也可以是那些放弃了使命却从未放弃自我磨练的人。人可以只成全自己。

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不确定刘昊然是否享受了这样的乐趣，但或多或少，他认可这种价值。他反思过，自己藏酒、学素描、练书法、打高尔夫，包括玩游戏，都无非是想找一种寄托：「我生活太无趣了，刨开演戏、工作之外，我没有情感寄托。我不是一定要学会一种特长，我是想找一个这样的东西去补全 ……」

也就是说，他在确立和自己的关系。用排除法。

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算起来，刘昊然可谓当下娱乐体系的模范生了。成名比预期来得早太多—— 初中读艺校的时候，老师就训导，男演员不怕大器晚成，三四十岁再出头，你们的苦日子还长 —— 结果他「像连续下注都中了一样」平步青云（刘昊然强调，他入行初期的作品，严格意义上并非自己主动下的注，而是导演的局，他沾了光；他迄今唯一主动下注的《九州缥缈录》，「反正这个戏有它自己的命」）。反而是这时候，他遭遇了自己的有限性，且没有足够的智慧消化。能怎么办？又该怎么办？

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答案似乎就在嘴边，他还不敢确认：在不必和有限性抗争的年纪，相对不矛盾的自处是比事业更开阔的东西。

刘昊然是不肯说出口的。有些念头，说出来就不奏效了—— 这是当代人依然遵守的、为数不多的「神秘法则」之一。他还是准备保持现有的节奏，尽量梳理和排遣他的那些迫切、热忱、恐惧、敏感。甚至那些暂时被妥善压抑的冲动。

就好比这个夏末，为了配合杂志需要，他短暂地提前光临了秋天。但在海边，上田义彦最后还是建议他脱掉造型准备的灯芯绒长外套。先行半步，一日临秋，这很棒；只不过，夏天还没有过完。

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撰文 & 监制：李森

摄影：上田义彦

造型：范琼

编辑：王楚瑜

发型 & 化妆：查理

制片：Hiroki Sekiguci at ID Management

制片助理：Dai Araki at Beyond Tokyo