清人周济、刘熙载、陈延焯、谭献、冯煦、况周颐、王国维、陈洵等论唐宋人词，语多精当。惟所论概属总评，非对一词作具体之阐述。近人选词，既先陈作者之经历，复考证词中用典之出处，并注明词中字句之音义，诚有益于读者。至对一词之组织结构，尚多未涉及。各家词之风格不同，一词之起结、过片、层次、转折，脉络井井，足资借监。词中描绘自然景色之细切，体会人物形象之生动，表达内心情谊之深厚，以及语言凝练，声韵响亮，气魄雄伟，一经释明，亦可见词之高度艺术技巧。简释唐词五十六首，宋词一百七十六首。小言詹詹，意在于辅助近日选本及加深对清人论词之理解。

目录：

唐宋词简释卷一

唐宋词简释卷二

唐宋词简释卷三

唐宋词简释卷四

唐宋词简释卷一

李 白菩萨蛮

平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。瞑色入高楼。有人楼上愁。玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭更短亭。

此首望远怀人之词，寓情于境界之中。一起写平林寒山境界，苍茫悲壮梁元帝赋云：“登楼一望，唯见远树含烟。平原如此，不知道路几千。”此词境界似之。然其写日暮景色，更觉凄黯。此两句，白内而外。“瞑色”两句，自外而内。烟如织、伤心碧，皆瞑色也。两句折到楼与人，逼出“愁”字，唤醒全篇。所以觉寒山伤心者，以愁之故；所以愁者，则以人不归耳。下片，点明“归”字。“空”字，亦从“愁”字来。乌归飞急，写出空间动态，写出鸟之心情。鸟归人不归，故云此首望远怀人之词，寓情于境界之中。一起写平林寒山境界，苍茫悲壮。粱元帝赋云“空伫立”。“何处”两句，自相呼应，仍以境界结束。但见归程，不见归人，语意含蓄不尽。

忆秦娥

箫声咽。秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色，坝陵伤别。乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。

此首伤今怀古，托兴深远。首以月下箫声凄咽引起，已见当年繁华梦断不堪回首。次三句，更自月色外，添出柳色，添出别情，将情景融为一片，想见惨淡迷离之概。下片揭响云汉，摹写当年极盛之时与地。而“咸阳古道”一句，骤落千丈，凄动心目。再续“音尘绝”一句，悲感愈深。“西风”八字，只写境界，兴衰之感都寓其中。其气魄之雄伟，实冠今古。北宋李之仪曾和此词。

温庭筠菩萨蛮

小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起昼峨眉。弄妆梳洗迟。照花前后镜。花面交相映。新贴绣罗襦。双双金鹧鸪。

此首写闺怨，章法极密，层次极清。首句，写绣屏掩映，可见环境之富丽；次句，写鬓丝撩乱，可见人未起之容仪。三、四两句叙事，画眉梳洗，皆事也。然“懒”字、“迟”字，又兼写人之情态。“照花”两句承上，言梳洗停当，簪花为饰，愈增艳丽。末句，言更换新绣之罗衣，忽税衣上有鹧鸪双双，遂兴孤独之哀与膏沐谁容之感。有此收束，振起全篇。上文之所以懒画眉、迟梳洗者，皆因有此一段怨情蕴蓄于中也。

菩萨蛮

杏花含露团香雪。绿杨陌上多离别。灯在月胧明。觉来闻哓莺。玉钓褰翠。妆浅旧眉薄。春梦正关情。镜中蝉鬓轻。

此首抒怀人之情。起点杏花、绿杨，是芳春景色。此际景色虽美，然人多离别，亦黯然也。"灯在"两句，拍到己之因别而忆，因忆而梦；一梦觉来，廉内之残灯尚在，廉外之残月尚在，而又闻骁莺恼人，其境既迷离倘恍，而其情尤可哀。换头两句，言晓来妆浅眉薄，百无聊赖，亦懒起画眉弄妆也。「春梦」两句倒装，言偶一临镜，忽思及宵来好梦，又不禁自怜憔悴，空负此良辰美景矣。张皋文云v飞卿之词，深美闳约。“观此词可信。末两句，十字皆阳声字，可见温词声韵之响亮。

菩萨蛮

玉楼明月长相忆。柳丝袅娜春无力。门外草萋萋。送君闻马嘶。昼罗金翡翠。香烛消成泪。花落子规啼。绿窗残梦迷。

此首写怀人，亦加倍深刻。首句即说明相忆之切，虚笼全篇。每当玉楼有月之时，总念及远人不归，今见柳丝，更添伤感。以人之思极无力，故觉柳丝摇漾亦无力也。「门外」两句，忆及当时分别之情景，宛然在目。换头，又入今情。绣帏深掩，香烛成泪，较相忆无力，更深更苦。看末，以相忆难成梦作结。窗外残春景象，不堪视听；窗内残梦迷离，尤难排遣。通体景真情真，浑厚流转。

菩萨蛮

宝函钿雀金鹦鹏。沈香阍上吴山碧。杨柳又如丝。驿桥春雨时。画楼音信断。芳草江南岸。鸾镜与花枝。此情谁得知。

此首，起句写入妆饰之美，次句写人登临所见春山之美，亦“泰日凝妆上翠楼”之起法。“概柳”两句承上，写春水之美，仿佛画境。晓来登高骋望，触目春山春水，又不能已于兴咸。一“又”字，传惊叹之神，且见相别之久，相忆之深。换头，说明人去信断。末两句，自伤苦忆之情，无人得知。以美艳加花之人，而独处凄寂，其幽怨深矣。“此情”句，千回百转，哀思洋溢。

更漏子

玉炉香，红蜡泪。偏照昼堂秋思。眉翠薄，鬓云残。夜长衾枕寒。梧桐树。三更雨。不道离情正苦。 一叶叶， 一声声。空阶滴到明。

此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。通篇自画至夜，自夜至晓。其境弥幽，其情弥苦。上片，起三句写境，女三句写入。画堂之内，惟有炉香、蜡泪相对，何等凄寂。迨至夜长衾寒之时，更愁损矣。眉薄鬓残，可见展转反侧、思极无眠之况。下片，承夜长夹，单写梧桐夜雨，一气直下，语浅情深。宋人句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”从此脱胎，然无上文之浓丽相配，故不如此词之深厚。

南歌子

倭堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽，百花时。

此首写相用纯用拙重之笔。起两句，写貌：“终日”句，写情。“为男”句，承上“相思”，透进一层，低回欲绝。

南歌子

懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙。罗帐罢炉薰。近来心更切，为思君。

此首，起三句三层。“近来”句，又深一层。“为思君”句总束，振起全词以上所谓“懒”、“休”、“龙”者，皆恩君之故也。

梦江南

千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。

此首叙飘泊之苦，开口即说出作意。“山月”以下三句，即从“天涯”两字上，写出天涯景色，在在堪恨，在在堪伤。而远韵悠然，令人讽诵不厌。

梦江南

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。

此首记倚楼望归舟，极尽惆怅之情。起两句，记午睡起倚楼。“过尽”两句，寓情于景。千帆过尽，不见归舟，可见凝望之入、凝恨之深。眼前但有脉脉斜晖、悠悠绿水，江天极目，情何能己。末句，揭出肠断之意，余味隽永。温词大抵绮丽浓郁，而此两首则空灵疏泻，别具丰神。

河传

湖上。闲望。雨潇潇。烟浦花桥。路遥。谢娘翠蛾愁不销。终朝。梦魂遨晚潮。荡子天涯归棹远。春已晚。莺语空肠断。若耶溪。溪水西。柳堤。不闻郎马嘶。

此首二、三、四、五、七字句，错杂用之，故声情曲折宛转，或敛或放，真似“大珠小珠落玉盘”也。“湖上”点明地方。“闲望”两字，一篇之主。姻雨模糊，是望中景色;眉锁梦迷，是望中愁情。换头，为水上望归，而归棹不见。蕾末，写堤上望归，而郎马不嘶。写来层次极明，情致极缠绵。白雨斋谓“直是化境”，非虚誉也。

皇甫松梦江南

兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。

此首写梦境，情味深长。“兰烬”两句，写闺中深夜景象，烛花己落，屏画已陪，人亦渐入梦境。“闲梦”二字，直贯到底，梦江南梅熟，梦夜雨吹笛，梦驿边人语，情景逼真，欢情不减。．然今日空梦当年之乐事，则今日之凄苦，自在言外矣。

梦江南

楼上寝，残月下廉旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。

此首与前首同为梦境，作法亦相同。起处皆写深夜景象，惟前首写窒内之烛花落几，此首则写室外之残月下廉。“梦见”以下，亦皆梦中事，梦中景色，梦中欢情，皆写得灵动美妙。两首<梦江南>，纯以赋体铺叙，一往俊爽。

韦 庄菩萨蛮

红楼别夜堪惆怅。香灯半掩流苏帐。残月出门时。美人和泪辞。琵琶金翠羽。弦上黄莺语。劝我旱归家。绿窗人似花。

此首追忆当年离别之词。起言别夜之情景，次言天明之分别。换头承上，写美人琵琶之妙。末两句，记美人别时言语。前事历历，思之惨痛，而欲归之心，亦愈迫切。韦词清秀绝伦，与温词之浓艳者不同，然各极其妙。

菩萨蛮

人人尽说江南好。游人只合江南老。春水碧于天。昼船听而眠。炉边人似月。皓腕凝霜雪。未老莫还乡。还乡须断肠。

此首写江南之佳丽，但有思归之意。起两句，自为呼应。人人既尽说江南之好，劝我人住，我方可以老于此间也。“只合”二字，无限凄怆，意谓天下丧乱，游人飘泊，虽有乡不得还，虽有家不得归，惟有羁滞江南，以待终老。“春水”两句，极写江南景色之丽。“炉边”两句，极写江南人物之美。皆从一己之经历，证明江南果然是好也。“未老”句陡转，谓江南纵好，我仍思还乡，但今日若还乡，目击离乱，只令人断肠，故惟有暂不还乡，以待时定。情意宛转，哀伤之至。

菩萨蛮

如今却忆江南乐。当时年少春衫薄。骑马倚斜桥。满楼红袖招。翠屏金屈曲。醉人花丛宿。此度见花枝。白头誓不归。

此首陈不归之意。语虽决绝，而意实伤痛。起言“江南乐”承前首“江南好”。以下皆申言江南之乐。春衫纵马，红袖相招，花丛醉宿，翠屏相映，皆江南乐事也。而红袖之盛意殷勤，尤可恋可感。“此度”与“如今”相应。词言江南之乐，别家乡之苦可知。兵千满眼，乱无已时，故不如永住江南，即老亦不归也。

菩萨蛮

洛阳城裹春光好。洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤。此时心转迷。桃花春水渌。水上鸳鸯浴。凝恨对残晖。忆君君不知。

此首忆洛阳之词。身在江南，还乡固不能，即洛阳亦不得去，回忆洛阳之乐，不禁心迷矣。起两句，述人在他乡，回忆洛阳春光之好。“柳暗”句，设想此际洛阳魏王堤上之繁盛。“挑花”两句，又说到眼前景色，使人心恻。末句，对景怀人，朴厚沈郁。

浣溪沙

夜夜相思更漏残。伤心明月凭阑千。想君思我锦衾寒。咫尺昼堂深似海，忆来唯把旧书看。几时携手入长安。

此首怀人。上片，从对面看想，甚似老杜“今夜邝州月”一首作法。下片，言己之忆人，一句一层。“咫尺”句，言人去不返；“忆来”句，一言相忆之深；“几时”句，叹相见之难，亦“何时倚虚幌，双照泪痕乾”之意。

应天长

绿槐阴裹黄莺语。深院无人春昼午。昼廉垂，金凤舞。寂寞绣屏香一炷。碧天云，无定处。空有梦魂来去。夜夜绿窗风雨。断肠君信否。

此首，上片写昼景，下片写夜景。起两句，写廉外之静。次三句，写廉内之寂。溧院莺语，绣屏香袅，其境幽绝。换头，述相思之切。看末，言风雨断肠，更觉深婉。

荷叶杯

记得那年花下。深夜。初识谢娘时。水堂西面昼廉垂。携手暗相期。惆怅晓莺残月。相别。从此隔音尘。如今俱是异乡人。．相见更无因。

此首伤今怀昔。“记得”以下，直至“相别”，皆回忆当年初识时及相别时之情景。“从此”以下三句，言别后之思念，语浅情深。

女冠子

四月十七。正是去年今日。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

此首上片，记去年别时之苦况。一起直叙，点明时间。“忽泪”十字，写别时状态极真切。下片，写思极入梦，无人知情，亦凄惋。

女冠子

咋夜夜半。枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。

此首通篇记梦境，一气赶下。梦中言语、情态皆真切生动。看末一句翻腾，将梦境点明，凝重而沈痛。韦词结句多畅发尽致，与温词之多含蓄者不同。

薛昭蕴 谒金门

春满院。叠损罗衣金线。睡觉水晶廉禾卷。廉前双语燕。斜掩金铺一扇。满地落花千片。早是相思肠欲断。忍教频梦见。

此首写睡起之惆怅。“春满院”，醒来所见廉外之景象也。“蛊损”句，写睡时罗衣未解，可见心悲意懒之情。“睡觉”两句，传双燕之神，画亦难到。因睡觉无心，故未卷廉j因廉未卷，故燕不得入；燕不得入，故惟有廉前对语，似叹亦似怨也。下片，“落花千片”，是起来所见廉外之景象，所闻双燕呢喃，所见落花千片，总是令人兴感。“早是”两句，尽情吐露相思之苦，寻常相思，已是肠断，何况梦中频见，更难堪矣。文字分两层申说，宛转凄伤之至。“梦见”应“睡觉”，“早是”与“忍教”二字呼应。此种情景交融之作，正与韦相同工。

牛 峤菩萨蛮

舞裙香暖金泥凤。昼梁语燕惊残梦。门外柳花飞。玉郎犹未归。愁匀红粉泪。眉剪春山翠。何处是辽阳。锦屏春昼长。

此首，首句形容服饰之盛，次句言燕语惊梦。以下言梦醒凝望，柳花乱飞，遂忆及远人未归。换头，言勉强梳洗，愁终难释。“何处”两句，更念及远人所在之虞，愈增相思；相思无已，故倍觉春昼之长。写来声情顿挫，自臻妙境。

西溪子

捍拨双盘金凤。蝉鬓玉钗摇动。画堂前，人不语。弦解语。弹到昭君怨处。翠蛾愁。不台头。

此首记弹琵琶。起言琵琶上捍拨之美;次言弹琵琶者之美;“画堂”三句，言琵琶声音之美。末言弹者姿态，倍显弹者之无限幽怨，尽自弦上发出。张子野词“弹到断肠时，春山眉黛低”，即袭此。然落牛词之后，亦不见其佳胜也。

牛希济 生查子

春山烟欲收，天淡稀星小。残月睑边明，别泪临清晓。语已多，情未了。回首犹重道。记得绿罗裙，处处怜芳草。

此首写别情。上片别时景，下片别时情。起写烟收星小，是黎明景色。“残月”两句，写晓景尤真切。残月映脸，别泪晶莹，并当时人之愁情,都已写出。换头，记别时言语，悱恻温厚。着末，揭出别后难忘之情，以虚处芳草之绿，而联想人罗裙之绿，设想似疑，而情则极挚。

欧阳炯 三字令

春欲尽，日迟迟。牡丹时。罗幌卷，翠廉垂。彩□书，红粉泪，两心知。人不在，燕空归。负佳期。香烬落，枕函欹。月分明，花淡薄，惹相思。

此首每句三字，肇随意转，一气呵成。大抵上片白昼之情景，由外及内。下片午夜之情景，由内及外。起句，总点春尽之时。次两句，点廉外日映牡丹之景。“罗幌”两句，记人在廉内之无绪。“彩□”两句，记人在廉内之感伤。人去不归，徙有彩□，见□思人，故不禁泪下难制。“两心知”一句，因己及人，弥见两情之深厚。换头三句，说明燕归人不归，空负佳期。“香烬”两句，写夜来室内之掺淡景象。结句，又从室内窥见外面之花月，引起无限相思。

顾夐《荷叶杯》

一去又乖期信。春尽。满院长莓苔。手【手妥】裙带独徘徊。来么来。来么来。

此首怀人。语极质朴，情极深刻。起叙人去之久，音讯之疏。“春尽”两句，画出久荒之庭院。“手【手妥】”句，写足娇疑无聊之情态。末两句，重叠问之，含思凄悲，想见泪随声落之概。

唐宋词简释卷二

晏 殊 浣溪沙

一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似会相识燕归来。小园香径独徘徊。

此首谐不邻俗，婉不嫌弱。明为怀人，而通体不看一怀人之语，但以景衬情。 上片三句，因今思昔。现时景象，记得与昔时无殊。天气也，亭台也，夕阳也，皆依稀去年光景。但去年人在，今年人杳，故骤触此景，即引起离索之 感。“无可”两句，虚对工整，最为昔人所称。盖既伤花落，又喜燕归，燕归而人不归，终令人抑郁不欢。小园香径，惟有独自徘徊而已。余味殊隽永。

浣溪沙

一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

此首为伤别之作。起句，叹浮生有限;次句，伤别离可哀；第三句，说出借酒 自遣，及时行乐之意。换头，承别离说，嘹亮入云。意亦从李峤“山川满目 泪沾衣”句化出。“落花”句，就眼前景物，说明怀念之深。末句，用唐诗意，忽作转语，亦极沈痛。

清平乐

红小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。 斜阳独倚西楼。遥山恰对廉钩。人面不知何处，绿波依旧东流。

此首上片抒情，下片写景，一气舒倦，语浅情深。“红□”两句，述思念衷 曲。“鸿雁”两句，怅无从寄□。下片，但写遥山绿波，而相思相望之情， 其何能已。“人面”句，从崔护诗化出。

清平乐

金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。 一枕小窗浓睡。紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

此首以景纬情，妙在不着意为之，而自然温婉。“金风”两句，写节候景物。 “绿酒”两句，写醉卧情事。“紫薇”两句，紧承上代写醒来景象。庭院萧条， 秋花都残，疑望斜阳映阑，亦无聊之极。“双燕”两句，既惜燕归，又伤人独， 语不说尽，而韵特胜。

木兰花

绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

此首述相思之情。起句点春景。次句言人去。“楼头”两句，写人去后之□境， 凄楚不堪，而缀语亦精练无匹。下片，纯用白描，直抒胸臆，作意自后主词 “一片芳心千万绪，人间没个安排处”来。但觉忠厚之至，而无丝毫怨怼。

踏莎行

祖席离歌，长亭别宴。香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转．昼阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。

此首为送行之作，足抵一篇《别赋》。起两句言饯别。“香尘”句言别去，香 尘己隔，而犹回面，极见缱绻不忍之意。“居人”两句，一写去者，一写送者， 两两对照，情景如见。换头一气蝉联，因行舟已依波转，故必登楼望之。但转瞬更远，即登楼望之，亦不得见，只余斜阳映波，徒教人目断魂销也。“无穷”两句，说出人虽不见，而心则随人俱远，无时或己。通体自送别至别后，以次 描摹，历历如画。

踏莎行

小径红稀，芳郊绿遍。高薹树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。翠叶藏莺，珠廉隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醍时，斜阳却照深深院。

此首通体写景，但于景中见情。上片写出游时郊外之景，下片写归来后院落之 景。心绪不宁，故出入都无兴致。起句，写郊景红稀绿遍，已是春事阑珊光景。 “春风”句，似怨似嘲，将物做人看，最空灵有味。“翠叶”三句，写院落之 寂寞。“炉香”句，写物态□极静极。“一场”两句，写到酒醒以后景象，浑 如梦寐，妙不着实字，而闲愁可思。

浣溪沙

小阁重廉有燕过。晚花红片落庭莎。曲阑干影入凉波。一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醍人散得愁多。

此首写池阁景物，清圆宛转，笔无点尘。起句，写阁内燕入；次句，写阁外花 落；第三句，写阑影入池，美境如画。换头，写风生，写雨滴。末句，总束全 词，补出池阁盛宴，与人散后之愁情。此词二、三、五、六句之第五字皆用入 声，其他用双声之处亦颇多，如阁过千、花红好回荷、廉落阑凉、莎疏散皆是， 可见大晏严究声音之一斑。

韩 缜 凤箫吟

锁离愁，连绵无际，来时陌上初熏。绣帏人念远，暗垂珠露，泣送征轮。长行长在眼，更重重、远水孤云。但望极楼高，尽日目断王孙。销魂。池塘别后，曾行处、绿妒轻裙。恁时携素手，乱花飞絮裹，缓步香茵。朱颜空自改，向年年、芳意长新。遍绿野，嬉游醉眼，莫负青春。

此首咏草，实则借草以抒别情。篇中句句有草，句句有人，写来自然拍合，情 韵悠漾。起首写陌上一片芳草，巳锁离愁，是来时情景。“陌上初熏”句，即 用江文通“陌上草熏”语。“绣纬”三句，写草之神，垂露如泪，泣送征轮， 是去时情景。“长行”两句，更以云水衬草，写远人所历之境。“但望极”两 句，又折回闺中人之怅望，用《楚辞》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”语。下片“销魂”三句，追思昔游，逆入。“池塘”句，用谢灵运“池塘生春草”诗。“恁时”三句，空想将来，荡开。“朱颜”两句，缩笔，意从刘希夷诗“年年岁崴花相似，岁岁年年人不同”化出。末两句，又荡开，与“朱颜”两 句呼应。劝人不必因草而感伤，但以及春嬉游为宜，含意颇厚。

宋 祁木兰花

东城渐觉风光好。谷皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹．浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

此首随意落墨，风流闲雅。起两句，虚写春风春水泛舟之适。次两句，实写景 物之丽。绿杨红杏，相映成趣。而“闹”字尤能撮出花繁之神，宜其擅名千古 也。下片，一气贯注，亦是劝人轻财寻乐之意。

欧阳修 采桑子

群芳过后西湖好，狼籍残缸。飞絮蒙蒙。垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下廉栊。双燕归来细雨中。

此首，上片言游冶之盛，下片言人去之静。通篇于景中见情，文字极疏隽。 风光之好，太守之适，并可想像而知也。

踏莎行

候馆梅残，溪桥柳细。草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

此首，上片写行人忆家，下片写闺人忆外。起三句，写郊景如画，于梅残柳细、 草薰风暖之时，信马徐行，一何自在。“离愁”两句，因见春水之不断，遂忆 及离愁之无穷。下片，言闺人之怅望。“楼高”一句唤起，“平芜”两句拍合。 平芜已远，春山则更远矣，而行人又在春山之外，则人去之远，不能目□，惟 存想像而已。写来极柔极厚。

蝶恋花

六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱。穿廉海燕双飞去。 满恨游丝兼落絮。红杏开时，一□清明雨。浓睡觉来莺乱语。惊残好梦无寻处。

此首，情绪亦寓景中。“六曲”三句，阑外景：“谁把”两句，廉内景。阑 外杨柳如丝，廉内海燕双栖，是一极富丽极幽静之金屋。而钿筝一声，骤惊 双燕，又是静中极微妙之兴象。下片，“满眼”三句，因而而引起惜花情绪。 “浓睡”两句，因梦而引起恼莺情绪。镇日凄清，原无欢意：方期睡浓梦好， 一晌贪欢，偏是莺语又惊残梦，其惆怅为何如耶。谭复堂评此词如“金碧山 水，一片空蒙”，可谓善会消息矣。

蝶恋花

庭院深深深几许。杨柳堆烟，廉幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。

此首写闺情，层深而浑成。首三句，但写一华丽之深院，而人之矜贵可知。 “玉勒”两句，写行人游冶不归，一则深院凝愁，一则章台驰骋，两句射照， 哀乐毕见。换头，因风雨交加，更起伤春□人之情。“泪眼”两句，毛稚黄 释之曰：‘因“花”而有“泪”，此一层意也。因“泪”“而"问花”，此一 层意也。“花”竟“不语”，此一层意也。不但不语且又“乱”落“飞过秋 千”，此一层意也。人愈伤心“花”愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶。’观毛氏此言，可悟其妙

蝶恋花

谁道闲情抛弃久。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒。不辞镜裹朱颜瘦。河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖。平林新月人归后。

此首写闺情，如行云流水，不染纤尘。起两句，自设间笞，已见凄惋。 “日日”两句，从“惆怅”来，日日病酒，不辞消瘦，意更深厚。换头，因 见芳草、杨柳，又起新愁。问何以年年有愁，亦是恨极之语。末两句，只写 一美境，而愁自寓焉。

蝶恋花

几日行云何处去。忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路。香车系在谁家树。泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否。撩乱春愁如柳絮。依依梦裹无寻处。

此首伤离念远，笔墨入化。句首以问起，问人去何处?“忘了”两句，言春将 暮，而人犹不归，怨之至，亦伤之至。“百草”两句，复作问语，问人牵系谁 家，总以人不归来，故一问再问。换头，因见双燕，又和泪问燕可逢人，相思 之深、怅望之切，并可知已。末两句，揭出愁思无己之情，即梦裹亦无寻□， 缠绵悱恻，一往情深。

木兰花

别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

此首写别恨，两句一意，次第显然。分别是一恨。无书是一恨。夜闻风竹， 又搅起一番离恨。而梦中难寻，恨更深矣。层层深入，句句沈着。

浣溪沙

湖上朱桥响昼轮。溶溶春水浸春云。碧琉璃滑净无尘。当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人。日斜归去奈何春。

此首写湖上景色。起记桥上车马之繁。“溶溶”两句，写足湖水之美， 一碧无尘，春云浸影，此景诚足令人忘返。下片，言游丝萦客，啼乌唤 人，更有无限情味。末句，点明日斜不得不归，又颇有惆怅之意。

浣溪沙

堤上游人逐昼船。拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传。人生何处似尊前。

此首记泛舟之乐。起记堤上游人之众;次记堤下春水之盛;“绿杨”句， 记临水人家之富丽。下片，触景生感，寓有及时行乐之意。

少年游

阑干十二独凭春。晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地，忆王孙。

此首咏草词。吴虎臣谓“君复、圣俞二词，皆不及也。”首从凭阑写起。 “晴碧”一句，实写草色无际。“千里”句，就空间说;“二月”句，就 时间说;“行色”句，点出愁人之意。换头，用谢灵运、江淹咏草故实。 “那堪”两句，深入一层，添出黄昏疏雨，更令人苦忆王孙游衍也。

柳 永 雨霖铃

寒蝉凄切。对长亭晚，骧雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

此首写别情，尽情展衍，备足无余，浑厚绵密，兼而有之。宋于庭谓柳词 多“精金粹玉”，殆谓此类。起三句，点明时地景物，盖写未别之情景， 已凄然欲绝。长亭已晚，雨歇欲去，此际不听蝉鸣，已觉心碎，况蝉鸣凄 切乎。“都门”两句，写饯别时之心情极委婉。欲饮无绪，欲留不能。 “执手”两句，写临别时之情事，更是传神之笔。“念去去”两句，推想 别后所历之境。以上文字，皆郁结蟠屈，至此乃凌空飞舞。冯梦华所谓 “曲处能直，密处能疏”也。换头，重笔另开，叹从来离别之可哀。 “更那堪”句，推进一层。言己之当秋而悲，更甚于常情。“今宵”两句， 逆入，推想酒醒后所历之境。惝恍迷离，丽绝凄绝。“此去”两句，更推 想别后经年之寥□。“便纵有”两句，仍从此深入，叹相期之愿难谐，纵 有风情，亦无人可说，余恨无穷，余味不尽。

蝶恋花

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天隙。草色烟光残照裹。无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

此首，上片写境，下片抒情。“伫倚”三句，写远望愁生。“草色”两句，实写所见冷落景象与伤高念远之意。换头深婉。“拟把”句，与“对酒”两句呼应。强乐无味，语极沈痛。“衣带”两句，更柔厚。与“不辞镜里朱 颜瘦”语，同合风人之旨。

采莲令

月华收、云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手，送临歧、轧轧开朱户。 千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。 一叶兰舟，便恁急桨□波去。贪行色、岂知离绪。万般方寸，但饮恨、□脉 同谁语。更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。

此首，初点月收天曙之景色，次言客心临别之凄楚。「翠娥」以下，皆送行人之情态。执手劳劳，开户轧轧，无言有泪，记事既生动，写情亦逼真。“断肠”一句，写尽两面依依之情。换头，写别后舟行之速。“万般”两句，写别后心 中之恨。“更回首”三句，以远景作收，笔力千钧。上片之末言回顾，谓人。 此则谓丹行已远，不独人不见，即城亦不见，但见烟树隐隐而已。一顾再顾， 总见步步留恋之深。屈子云：“过夏首而西浮兮，顾龙门而不见。”收处仿佛似之。

倾 杯

骛落霜洲，雁横烟渚，分明画出秋色。暮雨乍歇，小楫夜泊，宿苇村山驿。何人月下临风处，起一声羌笛。离愁万绪，闻岸草、切切蛩吟如织。为忆芳容别后，水遥山远，何计凭鳞翼。想绣阁深沈，争知憔悴损，天涯行客。楚峡云归，高阳人散，寂寞狂踪迹。望京国。空目断、远峰凝碧。

此首，上片写景，下片抒情，脉络甚明，哀感甚深。起三句，点秋景。 “暮雨”三句，记泊舟之时与地。“何人”两句，记闻笛生愁。“离愁”两 句，添出草蛩似织，更不堪闻。换头，“为忆”三句，述己之远别及信之难达。“想绣阁”三句，就对方设想，念人在外边之苦，语极凄恻。“楚峡”三句，念旧游如梦，欲寻无游。末两句，以景结束，惆怅不尽。

夜半乐

冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。度万壑千岩，越溪深处。怒涛渐 息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。泛画、翩翩过南浦。 望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下、渔人鸣榔归去。败荷零落， 衰杨掩映，岸边两两三三，浣纱游女。避行客、含羞笑相语。 到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据。惨离□、空恨岁晚 归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮。

此首三片，上片记泛舟所径；中月记舟行所见；下片抒远游之感。大气磅磁， 铺叙尽致。起首，点天气黯淡，乘兴泛舟。“度万壑”两句，记舟行之远。 “怒涛”三句，记舟行所遇。“片帆”三句，记舟行之速。中片写景如画， 皆从“望中”二字生发。霜树烟村，酒旆闪闪，是远景；渔人鸣榔，游女浣 纱，是近景。下片，．触景生情，语语深厚。初念抛家飘泊，继叹后约无懑， 终恨岁晚难归，沈思千般，故不觉泪下。“到此”以下，皆曲处密处。至 “凝泪眼”三句，乃用直笔展开，极疏荡浑灏之致。

玉蝴蝶

望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、潍凭远信，指暮天、空识归航。黯相望：断鸿声裹，立尽斜肠。

此首“望处”二字，统撮全篇。起言凭阑远望，“悄悄”二字，己含悲意。 “晚景”二句，虚写晚景足悲。“水风”两对句，实写苹老、梧黄之景。 “遣情伤”三句，乃折到怀人之感。下片，极写心中之抑□。“难忘”两 句，回忆当年之乐。“几孤”句，言文酒之疏。“屡变”句，言经历之久。 “海阔”两句，言隔离之远。「念双燕」两句，言思念之切。末句，与篇 首相应。“立尽斜阳”，伫立之久可知，羁愁之深可知。

八声甘州

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。 想佳人、妆楼□望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

此首亦柳词名著。一起写雨后之江天，澄澈如洗。“渐霜风”三句，更写 风紧日斜之境，凄寂可伤。以东坡之鄙柳词，亦谓此三句“唐人住处，不 适如此。”是处四句，复叹眼前景物凋残，惟有江水东流，自起首至此， 皆写景。换头，即景生情。“不忍”句与“望故乡”两句，自为呼应。 “叹年来”两句，自问自叹，与“为问新愁，何事年年有”句，同为恨极 之语。“想”字贯至收处，皆是从对面着想，与少陵之“香雾云鬟湿，清 辉玉臂寒”作法相同。小谢诗云：“天际识归舟”，屯田用其语，而加 “误几回”三字，更觉灵动。收处归到“倚阑”，与篇首应。梁任公谓此 首词境颇似“照花前后镜，花面交相映”，说亦至当。

王安石 桂枝香

登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似□，翠峰如簇。征帆去棹 残阳裹，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。 六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

此首为金陵怀古之词，以笔力峭劲，为东坡所叹赏。上片写金陵之景， 下片抒古情。“登临送目”四字，笼照全篇。“正故国”两句，言 时令与天气。“千里”两句，言山水之美。“征帆”以下，皆为江天景 色。换头，历述古今盛衰之感，清空一气。“门外楼头”句，用杜牧之“门外韩擒虎，楼头张丽华”诗意。“六朝”句，用窦巩诗意。“商女”句，用牧之《泊秦淮》诗意。

唐宋词简释卷三

王安国 清平乐

留春不住。费尽莺儿语。满地残红宫锦污。咋夜南园风雨。小怜初上琵琶。晓来思绕天涯。不肯昼堂朱户，春风自在杨花。

此首写残春景象，颇为名隽。起句言莺语留春，已饶韵味。“费尽”二字，倍显留春之殷勤。“满地”两句，倒装句法，言残花经雨狼藉之状，亦见惜春、惜花之深情。换头，因残春足悲，故托之琵琶弹出。“不肯”两句，更写杨花之自在，以喻人之品格孤高。．

晏几道 临江仙

梦后楼台高锁，酒醍廉幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，会照彩云归。

此首感旧怀人，精美绝伦。一起即写楼台高锁，廉幕低垂，其凄寂无人可知。而梦后酒醒，骤见此境，尤难为怀。盖昔日之歌舞豪华，一何欢乐，令则人去楼空，音尘断绝矣。即此两句，已似一篇《芜城赋》。“去年”一句，疏通上文，引起下文。“落花”两句，原为唐末翁宏之诗，妙在拈置此处，衬副得宜，且不明说春恨，而自以境界会意。落花，微雨，境极美；人独立，燕双飞，情极苦。此上片文字颇致密，换头，乃易之以疏淡。“记得”两句，忆去年人本服饰。“琵琶”一句，言苦忆无已，乃一寓之弦上。“当时”两句，则因见今时之月，想到当时之月，曾照人归楼台，回应篇首，感喟无限。而出话之俊逸，更无敌手。

蝶恋花

梦入江南烟水路。行尽江南，不兴离人遇。睡裹销魂无说处。觉来惆怅销魂误。欲尽此情书尺素。浮雁沈鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪。断肠移破秦筝柱。

此首一起从梦写入，语即精练。盖人去江南，相思不已，故不觉梦入江南也。但行尽江南，终不遇人，梦劳魂伤矣，此一顿挫处。既不遇人，故无说处，而一梦觉来，依然惆怅，此又一顿挫处。下片，因觉来惆怅，遂欲详书尺素，以尽平日相思之情与梦中寻访之情。但鱼雁无凭，尺素难达，此亦一顿挫处。寄书既无凭，故惟有倚弦以寄恨，但恨深弦急，竟将筝柱移破。写来层层深入，节节顿挫，既清利，又沈蓍。

蝶恋花

醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗裹字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。

此首写别情凄惋。一起写醒时景况，迷离惝恍，己撇去无限别时情事。“春梦”两句，叹人生聚散无常。一“真”字，见慨叹之深。“斜月”两句，自言怀人无眠，惟有空对书屏凝想。一“还”字，见无眠之久；一“闲”字，见独处之寂。下片，“衣上”两句，从“醉别西楼”来，酒痕墨痕，是别时情态，今人去痕留，感伤曷极。“总是”二字，亦见感伤之甚，觉无物不凄凉也。“红烛”两句，用杜牧之“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”诗。但“自怜”、“室替”等字，皆能从空际传神。二晏并称，小晏精力尤胜，于此可见。

鹧鸪天

彩袖殷勤捧玉锺。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵□把银扛照，犹恐相逢是梦中。

此首为别后相逢芝词。上片，追溯当年之乐。“彩袖”一句，可见当年之浓情密意。拚醉一句，可见当年之豪情。换头，“从别后”三句，言别后相忆之深，常萦魂梦。“今宵”两句，始归到今日相逢。老杜云：“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，小晏用之，然有“□把”与“犹恐”四字呼应，则惊喜俨然，变质直为宛转空灵矣。上言梦似只，今言真似梦，文心曲折微妙。

木兰花

东风又作无情计。艳粉娇红吹满地。碧楼廉影不遮愁，还似去年今日意。谁知错管春残事。到处登临曾费泪。此时金盏直须深，看尽落花能几醉。

此首伤春，文笔清劲。起句沈痛之至，“东风又作无情计”，可见怨风之甚。一“又”字，与子野词“残花中酒，又是去年病”之“又”字同妙。“艳粉”句，即东风所摧残之落花。“碧楼”两句，言隔廉见花飞零乱，景亦至佳。“还似”与“又”字相应，引起去年今日之情景。“谁知”两句，自怨自悔，皆因伤极而有此语。“春残”从“艳粉”来；“到处”从“去年”来。“此时”两句，自作解语，言费泪无益，惟有藉酒浇愁。此与同叔之“劝君莫做独醒人，烂醉花间应有数”同意。但小晏出之以问语，更觉深婉。又后主词云：“醉乡路稳宜频到，此外不堪行”，此处“直须”二字，最能得其神理。

阮郎归

旧香残粉似当初。人情恨不如。一春犹有数行书。秋来书更疏。衾凤冷，枕鸳孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚。那堪和梦无。

此首起两句，言物是人非。“一春”两句，正写人不如之实，殊觉怨而不愁。换头，言独处之孤冷。“梦魂”两句，言和梦都无，亦觉哀而不伤。又此首上下片结处文笔，皆用层深之法，极为疏隽。少游云：“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无”，亦与此意同。

阮郎归

天边金掌露成霜。云随雁字长。绿林红袖趁重阳。人情似故乡。兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沈醉换悲凉。清歌莫断肠。

此首起两句，言霜寒云薄，是深秋冷落景象，令人生悲。“绿林”两句，言所以欲暂图沈醉，藉解悲凉者，一则因重阳佳节，一则因人情隆重。换头三句，言重阳行乐之实。“欲将”二字与“莫”字呼应，既将全词收束，更觉余韵悠然。况蕙风释此词云：“缘杯”二句，意已厚矣。“殷勤理旧狂”五字三层意，“狂”者，所谓一肚皮不合时宜，发见于外者也。“狂”“已”旧“矣”，而“理”之，而“殷勤理”之，其“狂”若有甚不得己者。“欲将沈醉换悲凉“，是上句注脚。“清歌莫断肠”，仍含不尽之意。此词沈看厚重，得此结句，便觉竟体空灵。况氏所释颇精，并录于此。

虞美人

曲阑干外天如水。咋夜还会倚。初将明月比佳期。长向月圆时候望人归，罗衣着破前香在。旧意谁教改。一春离恨懒调弦。犹有两行闲泪宝筝前。

此首写离恨。上片言望之切，下片言恨之深。起两句，是倚阑所见。“初将”两句，是倚阑所思。“罗衣着破”，别离之久可知。前香犹在，旧意未改，亦极见忠厚之忱。“一春”两句，写筝前落泪，尤为哀惋。

思远人

红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。泪弹不尽临窗滴。就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红□为无色。

此首调与题合。起韵谓对景怀人。次韵谓书不得寄，怀念愈切。换头承 上，申言无处寄书而弹泪，虽弹泪而仍作书，用意极厚。滴泪研墨，其 疑人疑事。末二句，不说己之悲哀，而言红□都为无色，亦慧心妙语也。

苏 轼 水调歌头 丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇兼□子由。

明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，令夕是何年。我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

此首中秋词。上片，因月而生天上之奇想；下片，因月而感人间之事实。挥洒自如，不假雕琢，而浩荡之气，超绝尘凡。胡仲任谓中秋词，自此词一出，余词尽废，可见独步当时之概。起句，破空而来，奇崛异常，用意自太白“青天有月来几时，我欲停杯一问之”化出。“不知”两句，承上意，更作疑问，既不知月几时有，故亦不知至今天上为何年也。“我欲”三句，盖因问之不得其解，乃有乘风归去之愿，“我欲”与“惟恐”相呼应。“琼楼玉宇，高处不胜寒”，就本意说固高妙，就寓意说亦极蕴藉。“起舞”两句，仍承上来，落到眼前情事，言既不得乘风归去，惟有徘徊于月下。自首至此，一气奔放，诚觉有天风海雨逼人之势。换头，实写月光照人无眠。以下愈转愈深，自成妙谛。“不应”两句，写月圆人不圆，颇有恼月之意。“人有”三句一转，言人月无常，从古皆然，又有替月分解之意。“但愿”两句，更进一解，言人与月既然从古难全，惟有各自善保千金之躯，藉月盟心，长毋相忘。原意虽从谢庄《月赋》“隔千里兮共明月”句化出，然坡公加“但愿”二字，则情更深，意更厚矣。

水龙吟 次韵章质夫杨花词

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，因酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、□呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落缸难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是离人泪。

此首咏杨花，遗貌取神，压倒古今。起处，“似花还似非花”两句，咏杨花确切，不得移咏他花。人皆惜花，谁复惜扬花者?全篇皆从一“惜”字生发。“抛家”三句，承“坠”字，写杨花之态，惜其飘落无归也。“萦损”三句，摹写杨花之神，惜其忽飞忽□也。“梦随风”三句。摄出杨花之魂，惜其忽往忽还也。以上写杨花飞舞之正面己毕。下片，更申言杨花之归宿，“惜”意愈深。“不恨”两句，从“飞尽”说起，惜春事己了也。“晓来”二句，惜杨花之经雨也。“春色”三句，惜杨花之沾泥落水也。“细看来”两句，更点出杨花是泪来，将全篇提醒。郑叔问所谓“画龙点睛”者是也。又自“晓来”以下，一气连贯，文笔空灵。先迁甫称为“化工神品”者，亦非虚举。

永遇乐 彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。

明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。□如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云骛断。夜茫茫、重寻无处，觉来小园行遍。天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。古今如梦，何会梦觉，但有旧欢新怨。异时对、黄楼夜景，为余浩叹。

此首为坡公梦登燕子楼，翌日往寻其地之作。上片，述梦与夜景;下片，述寻其地之感。起三句，写夜深之明月如霜，好风知水，已觉幽绝。“曲港”三句，写月下之鱼跳露棺泻，“更觉万籁无声，非复人世。”以坡公之心境澄澈，故能体物微妙如此。“□如”三句，言梦为．豉声叶声惊醒。“夜茫茫”三句，言惊醒后寻梦无处，故行遍小园以自遣耳。前六句正写小园只象，此六句则追述也。下片，因昨夜之梦，遂思及人生无常，古今如梦。“天涯”三句，自叹为客已久，颇有思归之意。“燕子”三句，则兴登楼之感，人去楼空，亦如一梦。十三字咏古超宕，说尽古今盛衰情事。自与少游“十三个字只说得一个人骑马楼前过”，大不相侔。“古今”三句，叹梦觉者少。“异时”两句，设想后人亦会临夜念己。

洞仙歌

余七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十岁。自言尝随其师人蜀主孟飞官中。一日，大热，蜀主与花蕊夫人，夜纳凉摩诃池上，作一词，朱具能记之。今四十年，朱已死人矣，人无知此词者。但记其首两句。暇日寻味，岂<洞仙歌令>乎，乃为足之云。

冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣廉开、一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年，暗中偷换。

此首补足蜀主<洞仙歌令>纳凉词，风流超逸，亦是公得意之作。上片写廉内欹枕，下片写户外偕行，将热夜纳凉情景，写得清凉自在，如涉灵境。首两句为原旬，写入已是丰姿绰约，一“自”字更觉丽质天生，不关景之清凉而清凉也。坡公补足“水殿”一句，人境双绝。人原自清凉，再加之临水临风，境既清凉，人愈清凉矣。“绣廉”两句，更写月来，陡现光明，是境似广寒，而人亦飘飘若仙矣。观其写水殿风来，他上香来，廉开月来，是何等豪华，何等闲适。“明月窥人”，“窥”字灵动。与欧公之“燕子飞来窥尽楝”之“窥”字，同具传神之妙。“人未寝”两句，就明月方面窥出钗横鬓乱，情景宛然。换头，写月下携手徘徊，又是一番清幽景象。上言“人未寝”，为时已晏;此言“庭户无声”，为时更晏。“试问”三句，想见无人私语之情，而斗转河斜，徘徊尢久矣。“但屈指”两句，因大热纳凉，转念西风之来，因行乐未央，又深惜流光之速。全篇设想蜀主当日情事，补足原作，原作殆未能及。

卜算子 黄州定惠院寓居作

缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

此首为东坡在黄州之作。起两句，写静夜之境。“谁见”两句，自为呼应，谓此际无人见幽人独往独来，惟有孤鸿缥缈，亦如人之临夜徘徊耳，此言鸿见人。下片，则言人见鸿，说鸿即以说人，语语双关，高妙己极。山谷谓“似非契姻火食人语”，良然。

青玉寒 和贺方回韵，送伯固归吴中。

三年枕上吴中路。遣黄犬、随君去。若到松江呼小渡。莫惊鸳□，四桥尽是，老子经行处。辋川图上看春暮。常记高人右丞句。作个归期天已许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。

此首《乐府雅词》作蒋宣，《阳春白雪》作姚志道，然题云送伯固归吴中，当以坡公为是。起句“三年枕上吴中路”，“三年”，正伯固从公之时。“黄犬”句，用陆机黄犬传书事，望其归去，常通音书也。“若到”数句，羡其得归旧游之处，日日徜徉也。换头，言吴中风物之美如辋川，而伯固之诗亦如右丞。“作个”数句，奇境别开，盖因伯固之归，而叹己之不得归。但就“小蛮针线”上，显出宦递天涯之可哀，而己之欲归之情，亦倍见迫切。况蕙风云：“曾湿西湖雨”，是清语，非艳语。与上三句相连属，遂成奇艳、绝艳，令人爱不忍释。观况氏所论，可知坡公天才吐露，往往馨逸，非后人所可效也。

江城子 乙卯正月二十日夜记梦

十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面。鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

此首为公悼亡之作。真情郁勃，句句沈痛，而音响凄厉，诚后出所谓“有声当彻天，有泪尝彻泉”也。起言死别之久。“千里”两句，言相隔之远。“纵使”二句，设想相逢不识之状。下片，忽折到梦境，轩窗梳妆，犹是十年以前景象。“相顾”两句，写相逢之悲，与起句“生死两茫茫”相应。“料得”两句，结出“肠断”之意。“明月”、“松冈”，即“千里孤坟”之所在也。

南乡子 送述古

回首乱山横。不见居人只见城。谁似临平山上塔，亭亭。迎客西来送客行。归路晚风清。一枕初寒梦不成。今夜残灯斜照处，荧荧。秋雨晴时泪不晴。

此首，上片，遂述古途中之景；下片，述归来怀念之情。文笔飘洒，情意真挚。“回首”两句，记送行之远。“谁似”三句，记山塔也知送行，极有情味。“归路”两句，记归路风情及归来之无寐。“今夜”三句，记入夜之悲哀，雨睛泪不晴，语意甚新。

念奴娇 赤壁怀古

大江东去，浪掏尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如昼，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。

此首，上片即景写实，下片因景生情，极豪放之致。起笔，点江流浩荡，高唱入云，无穷兴亡之感，已先揭出。“故垒”两句，点赤壁。“乱石”三句，写赤壁景色，令人惊心骇目。“江山”两句，折到人事，束上起下。换头逆入。“遥想”四句，记公瑾当年之雄姿。“故国”以下平出。述吊古之情，别出明月，与江波相映。此境此情，其不知人间何世矣。

贺新郎

乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。廉外谁来推绣户，枉教人梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。农艳一枝细看取，芳意千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。

此首不(?)必为官妓秀兰而作，写情景俱高妙。“乳燕”三句，写初夏午后之境，幽静已极。“晚凉”三句，写入浴后之秀丽。“渐困倚”数句，写人孤眠，又为风竹惊醒。以上皆记幽闺之事。下片，因见榴花独芳，遂借榴花说人，与<卜算子>下片单说鸿同格。“石榴”三句，写榴花之品格特高，与少陵所写“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之人相似。“农艳”两句，写榴花之情意独厚。“又恐”一句，忽作顿挫，伤韶光易逝，花事难久。“若待得”数何。继此申言，花若再逢，必更憔悴，不堪重触矣。花落簌簌，泪落簌簌。

唐宋词简释卷四

秦 观 望海潮

梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，□思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。西园夜饮鸣□。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟瞑酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

此首述游踪，情韵极胜。起三句，点明时令景物。初言梅落，继言冰泮。“东风”一句，略束。“暗换”二字，己有惊叹之意。“金谷”三句，叙出游。“新晴细履平沙”，可见天气之佳，与人之闲适。“长记”一句，触景陡忆。自此至“飞盖妨花”，皆回忆当日之盛况。“正絮翻”四句总束，设想奇绝。“西园”三句，写当日夜饮之乐。“华灯碍月”，是灯光如昼也;“飞盖妨花”，是嘉宾如云也；“夜饮呜笳”，是鼓吹沸天也，练字琢句，精美绝伦。信乎谭复堂称其似“陈、隋小赋”也。“笺苑”以下，转笔伤今，化密为疏，又觉空灵荡漾，余韵不尽。今者名园犹昔，而人来已老，追想当日风流，能无嗟叹。“烟瞑”三句，是目前冷落景象，正与当日西园盛况对照。所见酒旗、栖鸦、流水，皆在在堪嗟之事。末以思归之意作结，颇有四顾苍茫之感。读此词令人怅惘己极。盖少游纯以温婉和平之音，荡人心魄。与屯田、东坡之使气者又不同也。

八六子

倚危亭。恨如芳草，萋萋铲尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一廉幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。

此首，起处突兀，中间□情委婉，末以景结，倍见含蓄。“倚危亭”句，周止庵谓为“神来之笔”，实亦从李后主之“离恨恰如春草，更行更远还生”来。“念”字贯下两对句，为“恨”之所由生。“怆然”句顿住，的言离别之可惊。“无端”三旬，回忆昔时之浓情。“夜月”两对句极工丽。“怎奈向”三句转笔，言别后欢娱都杳。“素弦”两对句亦凄苦。“那堪”贯下两对句，言所见飞花残雨，愈增悲感，已深入一层。“正销凝”再作停顿。“黄鹂又啼数声”，连闻声舆悲，更不堪矣。杜牧之云：“正销魂，梧桐又移翠阴”，秦公盖效其句法也。

满庭芳

山抹微云，天黏衰草，昼角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤屯。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

此首写别情，缠绵凄惋。“山抹”两句，写别时所见景色，已是堪伤。“画角”一句，写别时所闻，愈加肠断。“暂停”两句，写饯别。“多少”、两句，写别后之思念。“多少”句一开，“空回首”句一合。旧事无踪，但见烟霭纷纷，感喟曷极。“斜阳外”三句，更就眼前郊景描写，想见断肠人在天涯之苦况。下片，离怀万种，愈思愈悲。“销魂”二字一顿。“香囊”句，叹分别之易。“漫赢得”句，叹负人之深。“此去”句一开，“襟袖”句一合，叹相见之难。“伤情处”三字一顿，换起下两句。“高城”两句，以景结，回应“谯门”，伤情无限。

满庭芳

晓色云开，春随人意。骤雨才过还晴。古台芳榭，飞燕蹴红英。舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。东风裹，朱门映柳，低按小秦筝。多情。行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。渐酒空金□，花困蓬瀛。豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。

此首，前片写景，后片感怀。“晓色”三句，写雨过天晴，人意喜晴，而天竟晴，故曰“春随人意”。“古台”两句，写雨后景象。“舞困”句，体会物态入神。“东风”三句，写朱门行乐之事。换头六句，回忆昔日之豪情狂态。“豆蔻”两句，点明旧事堪惊。末亦以景结，极目“疏烟淡日”，皆令人生愁，而又见其“寂寞下芜城”，愁更深矣。

减字木兰花

天涯旧恨。独自凄凉人不问。欲见回肠。断尽金炉小篆香。黛蛾长敛。任是春风吹不展。困倚危楼。过尽飞鸿字字愁。

此首一气舒卷，语特沈着。起两句，言独处凄凉。次两句，言怀人之切。就眼前炉香之曲曲，以喻柔肠之曲曲。下片两句，言愁眉难展。“困倚”两句，叹人去无信，斯尽炉香，过尽飞鸿，皆愁极伤极之语。

浣溪沙

漠漠轻塞上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝廉闲挂小银钩。

此首，景中见情，轻灵异常。上片起言登楼，次怨晓阴，末述幽境。下片两对句，写花轻而细，境更微妙。“宝廉”一句，换醍全篇。盖有此一句，则廉外之愁境及廉内之愁人，皆分明矣。

阮郎归

湘天风雨破寒初。深沈庭院虚。丽谯吹罢小单于。迢迢清夜徂。乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书。郴阳和雁无。

此首述旅况，亦极凄惋。上片，起言风雨生愁，次言孤馆空虚。“丽谯”两句，言角声吹彻，人亦不能寐。下片，“乡梦”三句，抒怀乡□人之情。“岁又除”，叹旅外之久，不得便归也。“衡阳”两句，更伤无雁传书，愁愈难释。小山云：“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”，与此各极其妙。

踏莎行

雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声裹斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

此首写羁旅，哀怨欲绝。起写旅途景色，已有归路茫茫之戚。“可堪”两句，景中见情，精深高妙。所处者“孤馆”，所感者“春寒”，所闻者“鹃声”，所见者“斜阳”，有一于此，已令人生愁，况并集一时乎。不言愁而愁自难堪矣。下片，言寄梅传书，致其相思之情。无奈离恨无数，写亦难罄。末引“郴江”、“郴山”，以喻人之分别，无理己极，沈痛己极，宜东坡爱之不忍释也。

赵令时 蝶恋花

欲减罗衣寒未去。不卷珠廉，人在深深处。红杏枝头花几许。啼痕止恨清明雨。尽日沈烟香一缕。宿酒醒迟，恼破春情绪。飞燕又将归信误。小屏风上西江路。

此首写闺情，清超绝俗。起三句，画出绣阁妹丽，惆怅自怜之态，欲减罗衣，而又未减，盖以寒犹未去也，为恐极目生愁，故珠廉不卷。“红杏”两句，因而惜花，廉虽未卷，然料想花枝经雨，必巳零落殆尽，故惜花而又恨雨。换头三句，极写凄寂之况。“宿酒醒渥”，可见恨深酒多，一时难醒，而醒来空对一缕沈香，仍是无聊己极。“飞燕”两句，更深一层，叹人去无信，空对屏风怅望。因见屏风上之西江路，遂忆及人去之远，余韵殊胜。

蝶恋花

卷絮风头寒欲尽。坠粉飘香，日日红成阵。新酒又添残酒困。今春不减前春恨。蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。恼乱横波秋一寸。斜阳只与黄昏近。

此首起三句，言风吹花落之多。“新酒”两句，言熬恨之深。“蝶去”三句，言望信之切。“恼乱”两句，点出斜阳在目，伤感无限。此两首（蝶恋花），又入《小山词》。盖风格清丽，绝似小山。若非小山之作，亦可追步小山。．

舒亶 虞美人

芙蓉落尽天涵水。日暮沧波起。背飞双燕贴云寒。独向小楼东畔倚阑看。浮生只合尊前老。雪满长安道。故人早晚上高台。寄我江南春色一枝梅。

此首，上片写境，下片抒情，用笔极疏隽。起两句，写沧波浩渺，是远旷之境。次两句，写燕贴云飞，是高寒之境。“独向”一句，总承，且见登高□人之意。换头，从对面说起，愿故人登高时折梅寄赠，以慰相思，情意甚厚。

朱 服 渔家傲

小雨纤纤风细细。万家杨柳青烟裹。恋树湿花飞不起。愁无际。和春付与东流水。九十光阴能有几。金龟解尽留无计。寄语东阳沽酒市。拚一醉。而今乐事他年泪。

此首亦上景下情作法。起两句，写雨中杨柳。“恋树”三句，写花落水流，皆令人生愁之景象，下片，写浮生若梦，惟有及时行乐。“而今乐事他年泪”句，一意化两，感伤无限。

毛 滂 惜分飞 富阳僧舍，作别语，赠妓琼芳。

泪湿阑干花着露。愁到眉峰碧聚。此恨平分取。更无言语空相觑。断雨残云无意绪。寂寞朝朝暮暮。今夜山深处。断魂分付潮回去。

此首别词。起两句，即言别离之哀。“泪湿”句，用白居易“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”诗意，花着露犹春带雨也。“此恨”两句，写别时情态，送行者与被送者，俱有离恨，故曰“平分取”。“无言”、“相觑”，形容亦妙。“断雨”二句，言别后之寂寞。以上皆追述前专。“今夜”两句，始说出现时现地之思念，人不得去，惟有魂随潮去，情韵特胜。

陈 克 菩萨蛮

绿芜墙绕青苔院。中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞。风廉自在垂。玉钩双语燕。宝□杨花转。几处簸钱声。绿窗春梦轻。

此首写暮春景色，极见承平气象。起两句，写小庭苔深焦卷“蝴蝶”两句，写廉垂蝶飞，皆从廉内看出。下片记所闻，燕声、簸饯声，皆从绿窗睡轻听得。通首写景，而人之闲适自如，卸寓景中。

张舜民 卖花声 题岳阳楼

木叶下君山。空水漫漫。十分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客，休唱阳关。醉袖抚危阑。天淡云闲。何人此路得生还。回首夕阳杠尽处，应是长安。

此首写登临之感，语颇悲壮。起写登楼之所见，语从《楚辞》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”化出。次记楼中斟酒，不待闻歌，已感古今迁流之苦。下片承上，仍是伤高望远之情。末句，因夕阳而念及君国含意温厚。

李之仪 卜算子

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

此首因长江以写真情，意新语妙，直类古乐府。起言相隔之远，次言相思之深。换头，仍扣定长江，言水无休时，恨亦无己时。末句，言两情不负，实本顾太尉语。

贺 铸 青玉案

凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲情都几许。 一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。

此首为幽居□人之作，写境极岑寂，而中心之穷愁郁勃，并见言外。至笔墨之清丽飞动，尤妙绝一世。起句“凌波”、“芳尘”，用《洛神赋》“美人不来，竟日凝伫”，己写出惆怅之情，“锦瑟华年”，用李义山诗，因人不来，故伤无人共度。“谁与”二字，藉问换起，与“只有”二字相应。外则月桥花院，内则琐窗朱户，皆无人共度，只有春花慰藉，其狐寂可知。换头，另从对方说起，仍用《洛神赋》，言人去冉冉，杳无信息。“彩笔”一句，自述相思之苦，人既不来，信又不闻，故惟有自题自解耳。满纸幽伤，固是得力于楚骚者。“试问”一句，又藉问换起。以下三句，以景作结，写江南景色如画，真绝唱也。作法亦自后主“问君能有几多愁”来。但后主纯用赋体，尽情吐露。此则含蓄不尽，意味更长。

浣溪沙

云母窗前歇绣针。低鬟凝思坐调琴。玉纤纤按十三金。归卧文园犹带酒；柳花飞度画堂阴。只凭双燕话春心。

此首写闺情，微细美妙。起句写倦绣，次句写调琴。“低鬟凝思”，传调琴之神情；“玉纤”，按弦：写调琴之状态;绿窗人静，独坐调琴，写出境美人美及琴声之美而日长困倦之心情，亦于言外见之。下片，铺叙困极无聊，罢琴尝酒，至归卧之时，酒犹未消。“柳花”两句，即以卧时所见之景物作结，轻灵异常。

浣溪沙

楼角初消一缕霞。淡黄杨柳暗栖鸦．玉人和月摘梅花。笑捻粉香归洞户，更垂廉幕护窗纱。东风寒似夜来些。

此首全篇写景，无句不美。“楼角”一句，写残霞当楼，是黄昏入晚时之景。“淡黄”一句，写新柳栖鸦，于余红初消之中，有淡黄杨柳相映，而淡黄杨柳之中，更有栖鸦相映，境地极美。“玉人”一句，写新月，月下□人，月下梅花，皆是美境，以境衬人，故月美花美，而人更美。下片，因外间寒生，乃捻花入户，记事生动活泼，如闻如见。“更垂”一句，显出人之华贵矜宠。收句，露出寒意，文笔空灵。此与少游“漠漠轻塞上”一首，同为美妙小品。惟少游写人情沈郁悲凉，而此则有潇洒出尘之致耳。

石州慢

薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳色才黄，倚马何人先折。烟横水漫，映带几点归鸿，平沙销尽龙荒雪。犹记出关来，恰如今时节。将发。画楼芳酒，红泪清歌，使成轻别。回首经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸，共有几许新愁，芭蕉不展丁香结。憔悴一天涯，两厌厌风月。

此首，上片写景，“空阔”二字，统括全景。初点日晚，次点柳黄。“烟横”三句，写远景空阔，音响尤佳。“犹□”十字，写别时所见之景相同也。下片抒情。换头承“出关”，回忆昔日别时情况。“回首”两句，转到如今。“欲知”二句：一问一笞，极见愁深念切。“芭蕉”句，原为李义山诗，拈来与上句映射，恰到好处。“憔悴”两句，以景收，写出两地思念，视前更进一层。

天 香

烟络横林，山沈远照，逦迤黄昏钟鼓：烛映廉栊，蛩催机杼，共惹清秋风露。不眠思妇，齐应和、几声砧杵。惊动天涯倦宦，□□岁华行暮。当年酒狂自负。谓东君、以春相付。流浪征骖北道，客樯南浦。幽恨无人晤语。赖明月、曾知旧游处。好伴云来，还将梦去。

此首触景怀旧，写足飘流之哀。“烟络”三句，晚景。“烛映”三句，夜景。“不眠”两句，更补足夜景。“惊动”两句，因景生情，螫声、砧击，皆□动天涯倦容之声也。换头，回忆当年，谓可以与春长佳，与人长住。“流浪”三句，迳转，谓奔驰南北，历尽辛酸，不能与春与人长住。魄力雄厚之处，正与周柳同工。“赖明月”三句，又转，谓明月伴人寻梦，差可欣慰。收处由情人景。月来入梦，梦回月落，境极微妙。

望湘人

厌莺声到枕，花气动廉，醉魂愁梦相半。被惜余薰，带惊□眼，几许伤春春晚。泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。记小江、风月佳时，屡约非烟游件。须信鸾弦易断。奈云和再鼓，曲终人远。认罗袜无踪，旧处弄波清浅践。青翰棹□，白苹洲畔。尽目临皋飞观。不解寄，一字相思，幸有归来双燕。

此首怀人，作法与<石洲慢>、<天香>相似。上片皆由景生情，下片皆由情人景。起三句，总说人之心境。“莺声到枕”、“花气动廉”八字，境极美。而上冠一“厌”字，则人情之不堪可知。但所以闻莺、感气而厌者，则以醉魂、愁梦相半之故也。“被惜”三句，申说伤春之况，顾物犹在，顾影自怜。“几许”二字，更见伤春已久。“泪竹”三句，申说可伤之景，湘妃泪竹、屈子佩兰，皆令人触目生哀。“记小江”两句，拍合旧事，振超前月。盖以上所以伤春，皆以当年之人如今不在也。换头，用钱起「曲终人不见，江上数峰青j诗，言人散无踪。“认罗袜”两句，言人□无宗，地犹可认。“青翰”三句，登高遥望，骋想无极。末句，转入景收，藉燕自宽。起厌莺，末幸燕，章法亦奇。