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《哪吒之魔童降世》的大爆，现在看来是完全意料之中了。如今它的预测票房数据已经上调至了17亿人民币，一个中国动画电影此前完全没有企及的高度。

截止发稿，哪吒已经获得了超过4亿元人民币。

《哪吒之魔童降世》（以下简称哪吒）是光线彩条屋影业“神话三部曲”动画的第一炮，毫无疑问，即将成为继《大圣归来》《大鱼海棠》后又一个票房级国漫。

提示:以下有大量剧透

《哪吒之魔童降世》重新讲述了哪吒闹海的传奇故事，本是灵珠化身的哪吒阴差阳错成了魔丸转世，他在陈塘关恶作剧、搞破坏，人见人怕、人人喊打。然而这个混世小魔头却有一颗做英雄的心，最终在面对天雷咒和敖丙，压制住了体内的魔丸之力，拯救了陈塘关。

当我们回溯《封神演义》中哪吒的文本形象，从他剥完敖丙龙筋打算束甲，上天庭痛打敖广，死后要求建祠堂不成与李靖反目的描述中可以看出，哪吒前期性格顽劣鲁莽，恃才傲物，放如今看，远远算不上好汉。

哪咤曰：“你要我饶命，我不许你上本，跟我往陈塘关去，我就饶你。你若不依，一顿乾坤圈打死你，料有太乙真人作主，我也不怕你。”——《封神演义》

但哪吒作为一个经典神话故事，早就从最初的文本故事延伸出了多种多样的泛文本内涵，尤其是1979年动画版《哪吒闹海》将哪吒从“故意杀敌”改为“反抗杀敌，并且“一人做事一人当”剔骨还父，塑造成了悲剧少年英雄。

此后，哪吒——是他是他就是他，少年英雄小哪吒！

在此背景下，《哪吒之魔童降世》也是脱下了英雄的旧服，穿上了“熊孩子”的新装。

电影中，魔童哪吒从小被百姓排挤，但他只是顽皮却不顽劣，当知道自己天生神力不是因为自己是妖怪，而是因为自己是英雄宝器时，他高兴地在画卷中潜心学习仙术，迫不及待想出去斩妖除魔。

《哪吒》仍保留着动画的童话性，用捉迷藏、捉弄同伴、踢毽子代替了原版神话里扒龙皮、剥龙筋的血腥暴力，更符合现在对熊孩子的认知，熊归熊，本心还不坏。

不过《哪吒》的残酷性却在后半段影片里逐渐变得少儿不宜，少年发现自己被至亲欺骗、被村民怨恨、被命运捉弄，一心想当斩妖除魔的英雄，自己却是第一个要被除掉的妖怪。这个真相不仅就在自己最期待的生日宴上被揭晓，而且自己的生日宴还是自己的死宴，百姓们齐聚一堂不是来跟自己消除误会，而是来给自己送丧。

喂，这个给小孩子看，真的很过分了。

但命运本就是残酷的词语。《哪吒》的悲剧全是因为命运的不甘心：大反派申公豹不甘心被挤出十二金仙，二反派龙族不甘心当世世代代的阶下囚，哪吒不甘心做魔丸的凡人容器。

即使哪吒最后喊出“我是谁，我自己说了算。”但正因为更多的是他无法自己说了算，才会在最后一刻凭一己之力与天雷咒抗衡时显得特别惨烈。更别说此前打算与命运抗衡的父亲，打算用生命换自己一命，自己却走火入魔甚至想杀了父亲。

这一版哪吒的特殊之处，其实远远不止哪吒的黑眼圈和大牙缝，还有全新阐释的父子关系。

不论是原著故事、改编作品，其父李靖与哪吒的关系都谈不上融洽。

李靖气哪吒闯祸，闯了祸还变本加厉，陷家族和陈塘于不仁不义。在大多数改编里，一般都只单一强调李靖的父权形象，鲜少深入刻画父子关系。但在《哪吒》中李靖的道义不再停留在大仁大义上，而是细微至对妻子，对家仆，对百姓，对仙师，都保持客气，此处的李靖凭人品，凭大爱赢得陈塘关威望，这份爱意也为之后命换哪吒埋下了伏笔。

灾难来临，李靖既保陈塘关，又执意保下儿子。为儿子上天求仙已经不易，父亲愿意为儿子牺牲，这在传统父子关系中是绝对不可能的。这也正是《哪吒之魔童降世》的一个核心改编——从一个看似普通的父子关系入手，重构了哪吒的神话的文化内涵。

此前的哪吒故事，是完完全全的传统神话文本。传统神话故事借神仙来讲忠、孝、礼、义，当初闹海的哪吒也基于此做出了剔骨还父以尽孝由的举动。

而今魔童哪吒和李靖却是纷纷因为爱选择自我牺牲。哪吒时刻记得娘陪自己踢毽子，师傅带自己修仙术，敖丙当自己的第一个朋友，陈塘关对自己误会千千万，最后时刻看到小妹妹叫自己小哥哥，魔化的哪吒还是忍不住温柔地笑了。相反，这部里的敖丙变成了传统意义的哪吒，活在家族阴影里，最终还因为孝道从灵珠堕落成魔。

《哪吒》的另一个核心改编，自然是那句顶天而喊的“我命由我不由天”。

在传统的神话故事里，顺应天命，是正派人物的人生主旨。但是以2000年横空出世的《悟空传》为代表，越来越多的新神话故事试图摆脱传统观念下的天庭（制度）至上，消弭严肃的权威，开始强调英雄的个性和对权威的反抗。

电影中，太乙真人贪吃爱玩，申公豹对元始天尊的认可因爱生恨，殷夫人不走寻常教子路，哪吒不信命。每个人，甚至反派，都有自己独立的人格和想法，都尽自己之力反抗命运。

除了《哪吒》，还要提一下《大圣归来》

2015年上映的《西游记之大圣归来》同样是一个将传统神话故事进行重新解构的故事。它把高高在上的齐天大圣孙悟空“拉下马来”，变成了一个让人大跌眼镜的怪物。

但是影片的叙事策略完全取得了成功，一口气拿下了9亿票房，成为了当时中国动画电影的神话。

另一部类似形态的电影则是今年上映的《白蛇：缘起》。它也是重新讲述了白蛇和许仙的故事，叙述了一个白蛇许仙的前世讲反抗命运和压迫的故事。影片最终报收4.48亿，评分7.9。

相反，另起炉灶，万事开头难。其他独立故事电影如《小门神》《豆福传》《风语咒》甚至《大鱼海棠》都很难赢得观众的青睐。

说起《哪吒》的成功，不得不说光线传媒下“彩条屋影业”。根据前瞻产业研究院整理的数据显示，2015年光线成立了彩条屋影业后，开始大面积扶持动画工作室，走成人向动画。

它们在2015年投资了《大圣归来》（最后时刻撤资），2016年拉起了《大鱼海棠》引进了《你的名字》，2017年有《大护法》，2019年孵化了《哪吒》“神话三部曲”，绝大多数都让彩条屋名利双收。

《你的名字。》引进成本只有1900万，票房回收5亿；《大鱼海棠》虽然口碑滑水，相比3000万成本而言，5亿票房已经大赚；《大护法》虽说只收获了8000多万票房，但成本2000万不到，也不是血亏，在造势和名气上，反而血赚。

虽然彩条屋影业本身不做内容生产，但扶持工作室做资本抓手，某种程度反而打响了产业品牌。而这一切的源头，坊间多传是彩条屋在《大圣归来》最后一刻撤出了投资，临门踏空，悲从中来，此后广撒网、不差钱，豪言壮志要做国漫大本营。

从《大圣归来》与《哪吒》的联动宣传短片来看，二者果然相爱相杀颇深。

实际上，光线布局动画的野心早在2013年的《赛尔号3》大电影就开始了。

《赛尔号3》收获票房7000万，号称刷新国产3D动画票房纪录，无疑让光线看到了动画电影的票房潜力。当时国产动画电影在市场上占比不足5%，而引进动画如《冰雪奇缘》票房2亿，《怪兽大学》2亿，《神偷奶爸2》3亿，《蓝精灵2》1亿……

光线瞅准中国动画的情怀和市场，将有情怀的工作室纳入麾下，2013年拉了苦苦众筹的《大鱼海棠》一把；可可豆也是一部短片被慧眼识珠；虽然没有分割到大圣的票房，但直接入股十月，拟做大圣2。

《哪吒之魔童降世》一战成名。更别说，如今哪吒不是一个人，片中封神榜，片尾姜子牙的彩蛋，其实已经预示了封神宇宙的雏形。还有未来即将起飞的《凤凰》，再加上《大圣2》《深海》《最后的魁拔》，一部哪吒，似乎让人看到了国漫的热血未来！