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刘亦菲又出新照了，美的出乎人意料

前线来报！时隔16年，刘亦菲终于又出古装造型啦！

前几天，《梦华录》杀青，她跟柳岩、林允同框合照。

不少网友觉得，笑起来的菲菲有点被牙齿拖后腿···

抛开表情管理，她这回的造型+妆发已经很好看了，盘发+坠饰衬得人温婉大气，服装也淡雅脱尘。

再对比隔壁的《千古玦尘》寡淡素净的神仙造型，质感高出一大截。

看得人心生疑问：不会吧？不会真以为古代神仙穷得买不起两根发簪吧···

一时间，热爱极简风的张叔平躺枪了。

冷知识：这部剧的造型师其实是赖宣吾，曾为《月上重火》打过工。

赖宣吾的造型特点之一就是特别能糟蹋帅哥。

男性角色的发套通通都是发际线又平又假，鬓边转折接近直角，头顶扁平不自然。

比如许凯，明明都是须须头，灵剑山里少年气就非常强↓‍‍

同一个演员，同样是须须头的造型，到了千古就象蟑螂成了精......

许凯本身头型偏短宽，尤其是额头偏窄，出圈的造型基本都是以掩盖窄额头+增高颅顶为思路。

而且许凯本身五官脸型都偏圆，再配上千古里扁圆的发套就显得整个人圆咕隆咚的。

这诡异的萌感像不像摩尔或者蜜雪冰城的雪王.....

夺笋啊↓

不过看到了赖宣吾本人的造型好像忽然理解了他对于鼠标头的执念呢。

（左一：赖宣吾）

既然说到了古装造型，那所长干脆带大家盘点一下近些年来比较出名的造型师，和他们手下或惊艳或辣眼的造型吧。

说不定，就有你的女神/男神

~

01

极简仙侠风

极简仙侠的风气，应该是人称“梳平”的张叔平带起来的。

作为四海八荒第一美人的白浅，出场只是一身素色纱衣，头发素净的一根发簪也无。

相传张叔平只负责主角团，作为配角的凤九反倒“逃过一劫”，热巴在里面的造型要更灵动多变一些。

但该来的总会来，《烈火如歌》里的热巴看得所长头皮一紧.......

张叔平的“极简”不光表现在造型的清汤寡水上，还表现在他造型的低适配性上。

无论什么脸型、什么气质通通给你把头发扎的紧紧滴。

遇到适合的人自然能驾驭，可是不适合的人只能自认翻车罢了。

那什么样的人能适配张叔平的极简风格呢？

这么清水丝毫不修饰的造型想要驾驭的好，要的不是美，而是没有地方“不美”。

简单来说，头脸可以不惊艳但是不能有太明显的bug。

李安曾说：“ 章子怡的脸特别好拍，怎么拍都好，汤唯的脸就不太好拍，要拍的好看需要找角度。”

在张叔平负责造型审美的《一代宗师》里，完美头型脸型的章子怡就很好的驾驭了简朴的宫二造型。

对比后面浓妆艳抹的莺莺燕燕，章子怡一身白底黑花素色旗袍，不施粉黛，头发扎紧一丝修饰也无反而更加惹眼，和本身水墨画风格的电影相得益彰。

要说章子怡一定比汤唯美，看过《色戒》的所长表示一万个不服。

直到《大明风华》里的汤唯被张叔平狠狠的扎平了头发，所长才明白李安导演当年的凡尔赛言论↓

汤唯本身五官平淡偏小，脸上留白居多，本身就不适合正面怼脸的镜头。

再加上颅顶低，颞部窄，颧骨又偏宽，总而来说就是各种显脸大，所以汤唯日常好看的造型都是把头发的头顶和颞部吹得尽量蓬松。

相传当年汤唯也曾抗议过自己的造型，但还是胳膊拧不过大腿。

造型本身应该服务于演员和剧情，到了张叔平这却变成了演员去适应张叔平风格。

当某种审美成为了权威，提出质疑的人反而会首先被质疑。

事实上，张叔平的极简风格溯其本源，也是受到了1979年后开始的香港电影新浪潮影响，那个时候的香港武侠风格就是大开大合快意恩仇。

演员一身大白或者大红，要的就是色彩冲击带来的视觉快感。

只是年少成名的太容易，一路又太顺遂，难免有点仗着名气大吃老本的嫌疑。

不信看1994年《东邪西毒》的张国荣，看到这个发套是不是想起了17年的夜华同款中分？

但近几年张叔平在造型上接二连三的翻车，也证明了粗暴的复制粘贴终究不是长远之路。

02

清新灵动风

刚说完低适配性的张叔平，我们来说说高适配性的陈顾方。

虽然陈顾方的名气不如前者，但也同样是业界大拿。

代表作有《琉璃》，还有和张叔平合作的《倩女幽魂1》让她夺得第24届金马奖最佳服装设计奖。

陈顾方的个人风格相比较张叔平的大气古朴，更偏向灵动的小家碧玉，还特别擅长用发带等点缀。

《仙剑》一和三的造型也都是出自陈顾方之手。

比如把刘亦菲推上神坛的赵灵儿的造型，双丫髻加浅绿色发带的造型，配上她灵动小巧的五官，一个单纯不谙世事的少女形象跃然纸上。

陈顾方的造型多变，灵感不拘古今，既有龙葵这种脱离于古代丱发有据可考的造型，也有夕瑶这种大胆的水晶珠串造型。

最近崛起的造型师梁婷婷风格也属于此挂。

比如由她经手的《白发》，女主张雪迎一头粗大的麻花辫配上同样垂坠感的步摇，额边留出碎发修饰脸型，一颦一笑颇有小言女主的灵动柔美。

不过要论出圈程度，还是老前辈陈顾方的《琉璃》更胜一筹。

在《琉璃》里，陈顾方不光拿出了她最擅长的发带加古代发髻的结合，还结合不同的角色给出了不同的造型方案。

前期的琉璃天真烂漫，陈顾方继续采用双丫髻配发带的方式塑造乖巧的少女形象，加上袁冰妍本身中庭偏长，陈顾方便给她增加了空气刘海增加甜美感。

玲珑的发髻则是源自古书的灵感，垂鬟分肖髻在古代亦是未出阁少女流行的发型。

据《国宪家猷》记载：“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。”相比较琉璃的双丫髻，这种发型衬得人更加活泼灵动，也符合玲珑本身开朗大方的性格特点。

至于里面两个妖类配角发型也很有意思。

紫狐头顶的两个发髻就像一对小小的狐狸耳朵，而灵蛇小银花的发髻则是细长的灵蛇髻。

除此以外，那些年影响一代人的古偶仙侠比如《天外飞仙》、《少年杨家将》、《古剑奇谭》、《轩辕剑之天之痕》都有她的身影，由于履历太丰富难免能看出有几部剧疑似造型流水线的成分，不过整体口碑在古偶界也是top级别的。

总体来说，这类风格的造型师喜欢偏正统的古装造型和稳中求胜的手法，最难得的是在纯色古偶仙侠风潮流里算得上是一股清流了。

03

极致贵气风

武侠风格并非只有港式电影里的极简潇洒，陈同勋的手下同样诞生了很多颇有中式意境的武侠造型。

比如他在给《妖猫传》做造型时，处处贴合了陈凯歌对于“大唐精神的华丽”的想象。

同样是披头散发，其细节之处的瑰丽也绝非某些仙侠破布风可以比拟的。

同时为了表达电影里的中式奇幻感，他还给刘昊然扮演的白鹤设计了白底红边的羽毛服，塑造出一个仙气中带点妖异感的少年。‍

除此以外陈同勋还很擅长扬长避短，也曾在采访时说过，“好的设计师永远都是从角色出发”。（此处辣菜张叔平）

为了让中法混血的张榕容表现出贵妃的慈悲和温婉，陈同勋给她设计了眉尾向下的柳叶眉，既可以修饰张榕容过于大的五官，也体现了人物命运的悲剧感，仔细一看眉毛还是墨绿色，也符合六宫粉黛无颜色里眉粉的黛青色。

脱离了陈同勋的张榕容是这样的，这股仙侠极简破布风不光观众苦其久矣，主创自己也被坑得不浅。

陈同勋造型的贵气感，让他十分擅长偏正剧的造型。

比如《军师联盟》里的张芷溪，陈同勋让她梳起了中分用来掩饰她过宽的太阳穴，同时用颇具分量感的头饰反衬演员本身的清雅秀美。

对比张芷溪其他剧里实诚露出额头的塑料感造型，建议张芷溪团队把甄姬造型半永久。

《新边城浪子》虽然糊了，但是谁看了朱一龙这个高马尾不夸一句绝绝子！

说到陈同勋还不能不提的是他的代表作之一《甄嬛传》，他在尊重史实的基础上尽量用造型服饰去加深人物表达。

无论是初进宫对未来充满憧憬的少女，还是满腹仇恨的黑化奸妃，再到功成万古枯的太后，陈同勋在造型设计上的把控都炉火纯青。

华妃性格张扬又获盛宠，陈同勋便多用玫红明黄等色调衬的人比花娇花团锦簇，头戴点翠凤凰旗头，宝蓝凤翅比皇后的造型还奢华，体现出华妃不甘居于皇后之下的性格特点。

说完了中式的贵气，咱们最后再来说说西方的贵气感造型代表人物——黄薇。

《小时代》一战成名后，这股奢华繁重感自然也被她带去了其他剧里。

《海上牧云记》里的银容，发饰造型虽然繁杂却不拥挤，颇有西方神魔的奇幻瑰丽感。

黄薇还有一个优点是敢于大胆尝试，不会为了发挥稳定就给演员做老几套。

西方玄幻感没了挑战性后，她又跑去《长安十二时辰》改造热依扎，造型尽量贴合朝代史实。

这么一看，国内优秀的造型师还真是百家争鸣，也不知道张叔平的古装C位还能不能一直坐下去？

近几年的部分仙侠剧除了受叔平影响滥用薄纱素衣，除了审美疲惫千篇一律，也让观众分不清主角配角丫鬟小姐。

比如千古里女主作为上古四真神之一穿着打扮竟然如此寒酸，还不如隔壁女二华丽。

还有《遇龙》里女主扮演的丫鬟穿着打扮比旁边的小姐还好。

如此不尊重剧情和人设，那么翻车也是意料之中。

以前资金缺乏技术落后的年代，花了心思的作品放在现在依然不落时，《上错花轿嫁对郎》里都是新娘子造型，杨树云老师却能做出一个灵动娇俏另一个端庄沉静的不同设计。

公主虽然是个女配，却也是华服金簪符合身份，同时也没有过分亮眼到抢走主角风采。

说白了，《千古玦尘》等作品的扑街，归根结底，还是不够用心，缺乏对于作品的爱护和敬畏，看到张叔平和他的极简仙侠风成功了那么就一拥而上拿来主义。这何尝不是另一种意义上的鸡贼？

杀死创意的从来都是复制粘贴。主创们拿着天价工资的同时却不停给观众喂屎，管你是不是S+大制作，照样抬走厚葬就完事了。