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文人长物 | 花木室庐,皆入画图
《长物志》一书完成于崇祯七年,全书十二卷,分室庐、花木、水石、禽鱼、书画、几榻、器具、位置、衣饰、舟车、蔬果、香茗十二类。凡园之营造、物之选用摆放,纤悉毕具;所言收藏赏鉴诸法,亦具有条理。
居山水间者为上,村居次之,郊居又次之。
吾侪纵不能栖岩止谷,追绮园之踪,而混迹廛市,
要须门庭雅洁,室庐清靓,
亭台具旷士之怀,斋阁有幽人之致。
又当种佳木怪箨,陈金石图书,
令居之者忘老,寓之者忘归,游之者忘倦。
蕴隆则飒然而寒,
凛冽则煦然而燠。
若徒侈土木,尚丹垩,
真同桎梏樊槛而已。
长夏宜敞室,尽去窗槛,
前梧后竹,不见日色,
列木几极长大者于正中,
两傍置长榻无屏者各一,
不必挂画,盖佳画夏日易燥,
且后壁洞开,亦无处宜悬挂也。
弄花一岁,看花十日。
故帏箔映蔽,铃索护持,非徒富贵容也。
第繁花杂木,宜以亩计。
乃若庭除槛畔,必以虬枝古干,
异种竒名,枝叶扶疏,位置疏密。
或水边石际,横偃斜披;
或一望成林;或孤枝独秀。
草木不可繁杂,随处植之,
取其四时不断,皆入图画。
石令人古,水令人远,
园林水石,最不可无。
要须回环峭拔,安插得宜。
一峰则太华千寻,
一勺则江湖万里。
又须修竹、老木、怪藤、丑树交覆角立,
苍崖碧涧,奔泉汛流,
如入深岩絶壑之中,乃为名区胜地。
约略其名,匪一端矣。
金生于山,珠产于渊,
取之不穷,犹为天下所珍惜。
况书画在宇宙,岁月既久,
名人艺士,不能复生,可不珍秘宝爱?
一入俗子之手,动见劳辱,
卷舒失所,操揉燥裂,真书画之厄也。
故有收藏而未能识鉴,
识鉴而不善阅玩,
阅玩而不能装褫,
装褫而不能铨次,
皆非能真蓄书画者。
古人制几榻,虽长短广狭不齐,
置之斋室,必古雅可爱,
又坐卧依凭,无不便适。
燕衎之暇,以之展经史,
阅书画,陈鼎彝,罗肴核,施枕簟,何施不可。
今人制作,徒取雕绘文饰,以悦俗眼,
而古制荡然,令人慨叹实深。
几榻俱不宜多置,
但取古制狭边书几一,
置于中,上设笔砚、香合、熏炉之属,俱小而雅。
别设石小几一,以置茗瓯茶具;
小榻一,以供偃卧趺坐。
不必挂画,或置古奇石。
古人制器尚用,不惜所费。
故制作极备,非若后人苟且。
上至钟、鼎、刀、剑、盘、匜之属,
下至隃糜、侧理,皆以精良为乐,
匪徒铭金石尚欵识而已。
今人见闻不广,又习见时世所尚,
遂致雅俗莫辨。
更有专事绚丽,目不识古,
轩窗几案,毫无韵物,
而侈言陈设,未之敢轻许也。
壁桌长短不拘,但不可过阔,
飞云、起角、螳螂足诸式,俱可供佛,
或用大理及祁阳石镶者,
出旧制,亦可。
磁器用官、哥、定窑古胆瓶,
一枝瓶、小蓍草瓶、纸槌瓶,
余如暗花、青花、茄袋、葫芦、细口、匾肚、瘦足药坛及新铸铜瓶,建窑等瓶,俱不入清供。
尤不可用者,鹅颈壁瓶也。
古铜汉方瓶,龙泉、均州瓶有极大高二三尺者,以插古梅,最相称。
瓶中俱用锡作替管盛水,可免破裂之患。
大都瓶宁瘦,无过壮,宁大,无过小,
高可一尺五寸,低不过一尺,乃佳。
古铜入土年久,受土气深,
以之养花,花色鲜明,
不特古色可玩而已。
铜器可插花者,曰尊、曰罍、曰觚、曰壶,随花大小用之。
位置之法,烦简不同,
寒暑各异,高堂广榭,曲房奥室,各有所宜,
即如图书鼎彝之属,亦须安设得所,方如图画。
云林清秘,高梧古石中,仅一几一榻,
令人想见其风致,真令神骨俱冷。
故韵士所居,
入门便有一种髙雅絶俗之趣,
若使前堂养鸡牧豕,
而后庭侈言浇花洗石,
政不如凝尘满案,环堵四壁,
犹有一种萧寂气味耳。
悬画宜高,斋中仅可置一轴于上,
若悬两壁及左右对列,最俗。
长画可挂高壁,不可用挨画竹曲挂。
堂中宜挂大幅横披,斋中宜小景花鸟;
若单条、扇面、斗方、挂屏之类,俱不雅观。
画不对景,其言亦谬。
田文坐客,上客食肉,
中客食鱼,下客食菜,
此便开千古势利之祖。
吾曹谈芝讨桂,既不能饵菊术,啖花草;
乃层酒累肉,以供口食,真可谓秽我素业。
古人蘩可荐,蔬笋可羞,
顾山肴野簌,湏多预蓄,
以供长日清谈,闲宵小饮。
又如酒鎗皿合,皆须古雅精洁,
不可毫渉市贩屠沽气。
香、茗之用,其利最溥。
物外高隐,坐语道徳,可以清心悦神;
初阳薄暝,兴味萧骚,可以畅怀舒啸;
晴窗拓帖,挥麈闲吟,篝灯夜读,可以远辟睡魔;
青衣红袖,密语谈私,可以助情热意;
坐雨闭窗,饭余散歩,可以遣寂除烦;
醉筵醒客,夜语蓬窗,长啸空楼,冰弦戞指,可以佐欢觧渇。
品之最优者,以沉香,岕茶为首,
第焚煮有法,必贞夫韵士,乃能究心耳。
古人鼎彝,俱有底盖,今人以木为之。
乌木者最上,紫檀、花梨俱可,
忌菱花、葵花诸俗式。
炉顶以宋玉帽顶及角端、海兽诸样,
随炉大小配之,玛瑙水晶之属,
旧者亦可用。
《长物志》提出了中国人"自然古雅"的审美标准,揭示了中国古典文人生活场景和造物思想。从造物、赏物、品茗等多个维度,展示了明代文人的生活方式,于今读来,大有意趣。
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