进入新世纪后，太空科幻电影在剧情呈现方面，出现了哪些改变？

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文章|辞秋历史

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特别值得一提的是 90 年代技术的发展，使得太空科幻电影可以加自由的表现华丽、精美、惊险、刺激的未知世界，这样的美学体验极大的吸引了观众。

作为商业类型电影太空科幻取得了巨大的成功，这也导致各种前传、后转的续拍，这种急功近利的做法一度使得太空科幻叙事缺乏新意。进入新世纪，太空科幻电影开始了它新的旅程。

新世纪的太空科幻电影

新世纪是太空科幻电影的新时代。不管是发射人造卫星，还是月球探险，亦或是土星探险，彗星的撞击。经过长期的探索与努力，人类对宇宙的探索与了解在一步步的加深。

现如今，这种探索一直在延续与传承。2010 年 2 月，美国政府宣布了关于新太空探索计划，开始在火星上进行新的探索。

2014 年，英国《金融时报》在年终社评中将太空探索称为人类的“天定命运”。

新世纪的太空科幻把视野放的更加开阔，日新月异的特效发展，也使得影片的视觉效果更加逼真可信。

叙事学与电影叙事

对于叙事的研究由来已久，杰拉德·普林斯在《叙事学：叙事的形式与功能》中把叙事界定为：

“对于一个时间序列中的真实或虚构的时间与状态的讲述。叙事出现于我们生活的每一件事情当中，不论是日常生活，还是对艺术的鉴赏。叙事也可以说是讲故事，人们彼此分享故事，分享相同的体验，产生人类普遍的共鸣。”

例如早先远古陶器上看似抽象的水波纹，实际上是对先民日常小事的记录。罗兰·巴特在《叙事作品结构分析导论》中说到“世界上叙事作品之多，不计其数；种类浩繁，题材各异。

对人类来说，似乎任何材料都适宜于叙事：叙事承载物可以是口头或书面的有音节语言、是规定的或活动的画面、是收拾，以及所有这些材料的有机混合；

叙事遍布于神话、传说、寓言、民间故事、小说、史诗、历史、悲剧、正剧、喜剧、哑剧、绘画、彩绘玻璃窗、电影、连环画、社会杂闻、会话……从来就不存在没有叙事的民族。”

由此可见，叙事存在与我们日常的生活当中，并且叙事的形式也是多种多样。

大卫·波德维尔在《电影诗学》中写到“叙事是一种人类经验的偶然普遍性。它超越了艺术与科学，虚构与非虚构，文学与其他艺术的差别。”

所以他也指出，对于叙事的研究并不拘泥于某一个学科，而是人类学、文学、心理学、法学、社会学等多学科结合的跨学科研究。

我们通常见到的是对于文学作品的叙事研究，其他形式的叙事研究， 例如电影、音乐等比较少见，但也越来越受到学者和专家的关注。

不仅如此，叙事的研究也是跨媒介的，故事不仅仅是呈现在纸上面的文章，也可以通过其他形式来表现，例如哑剧、舞蹈、音乐、图像来表现，媒介的变化与发展也促使着叙事在不断的发生着变形与创新。新的学科融合或者是新的媒介出现都可能出现新的叙事。

电影的叙事研究与语言的叙事研究有着密切的联系，因为二者之间都具有某些基本的概念技能，如主体、中介、因果关系、时间等概念。

一旦这样的概念形成，不论出现在电影中或者书本上，我们都能轻松的把握和理解人物的动机和故事的发展。

有很多叙事学家认为语言的叙事是原始形式（Ur-form），其他的形式都在往语言叙事的形式上去靠近，所以也常会有言论称电影叙事理论是源于文学叙事理论，但是我们一定相信，在文学叙事理论的基础上，电影叙事能够呈现出新的特点。

但我们必须要明确社会、文化、人类情感、历史等等诸多因素，都对电影作品的好坏有着重要的影响。

形式是我们了解作品的有力工具，不是作品的全部，只是形式的拼凑不可能出现具有感染力的好科幻电影。

分析与把握太空科幻的叙事模式有利于我们在整体脉络上对电影的理解，这也在另一方面督促电影人脱离固有模式，开拓更加新更加适合太空科幻的表达方式。

在合理叙事和情感表达双方面都能够满足观影水平日益提高的的观影人和电影评论者。让太空科幻电影拥有更丰富多样的表现形式。

类型电影

类型电影批评与文学类型批评理论密切相关。英文 genre 这个词就是来自于文学批评当中，翻译为类型、样式、风俗画。与 type （形式）和 kind（种类）有相近的内涵。

都用来规范文学作品、电影或是其他艺术作品的分类。类型的提出最早始于文学，亚里士多德在《诗学》中按照不同的惯例，把诗分为悲剧、史诗和抒情剧。

电影类型的分类研究借鉴了源于文学的“原型批评”（archetypal criticism），而后陆续借鉴了人类学、心理学、哲学等其他研究方法。

与艺术电影不同，类型电影理论研究不仅与观众联系紧密。并且与商业市场同样息息相关。电影类型的发展、成熟以及后续不断的完善都离不开观众与市场。

科幻电影也是如此，类型叙事有一定的规范，任何新出现的科幻大片都沿袭着科幻电影所固有的规则，观众的观影经验被限定其中，在影像上也表现为科幻特征的不断重复。

按照语言学的观点来看，一两部电影并不能构成一个电影类型，一个电影类型的形成必是通过多部电影所体现，它们有着同一个或相类似的电影形式与观念，这样就形成了一个电影类型。

与语言学不同的是，新类型的出现，很大程度上是对原类型新一轮的改写、颠覆或者是重写。这种创新很大程度上体现为叙事惯例“意料之中”的“意料之外”。

一般来说，类型电影被定论为“程式化的叙事法；定型化的人物设置；唯美的、变形强化的类型环境；追求吸引力的视听语言”。

作为类型电影之一的科幻电影同样遵循着其法则。在叙事上大多按照三幕剧式结构即建置—对抗—解决，来发展冲突。

最后冲突以我们预料的方式得以解决。如正义战胜邪恶，未来充满光明，或者有情人终成眷属。即使没有完全意义上的出现大团圆的结局，也都会透露出某种希望给观众。

英国的电影学者丹尔·钱德勒把类型片的特征归纳为叙事、人物、基本主题、场景、形象、电影技巧等方面的相似性。

太空科幻也不例外，分析其叙事的相似性有利于我们全方位的了解太空科幻这一类电影，也能够在整体上对这一类型的电影进行很好的把握。

题材类型

电影可以看做是人类自我欲望的投射，太空科幻电影也不例外。

太空科幻给我们展示的是我们所不熟悉的地球之外的世界，但其深层的结构仍然是对人性的揭示，对未知事物的好奇与求知，以及对生命不灭的渴望。

根据拉康的“镜像理论”，观众观看电影就好像是婴儿看到镜子中的自己一样。观众被影像所催眠，把自身置换在电影的剧情当中。由此获得了置换体验中的释放或逃离，实现了对生命意义与生命价值的认识。

太空科幻电影与其他科幻电影一样，具有寓言的特质。在我们并不熟悉的宇宙空间， 或是幻想的宇宙空间，观众可以用旁观者的身份去反省自身或者是去审视他人。

而这寓言更多的指向着当下的社会，在太空科幻中或多或少带有对现实社会的隐射。不管是人物的设置或者是情节的设置都会以现实中的事物人物来作为设置的原型。

例如无所不能的超能宇航员，一般都会设置在生活中是普通的平常人，在这里人物的双重身份满足了观众对于自我和超我的一种内心投射，在观影的同时满足了自身内心对于自我满足，自我迷恋，自我延伸的需求。

太空科幻都有着一个假定性的发生场所，那就是浩淼的宇宙。而不管是太空探险、太空恐怖或是太空战争，故事所传达的就是一个终极目的，便是拯救地球和人类，都属于人类对于美好的未来社会的追求。

太空战争类

宇宙浩淼无边际，外星生物可以有一百种我们想不到的方式与形象出现。人类在对太空的幻想中免不了有与外星生物的交战。

外星生物时而作为侵略者出现，时而作为被侵略者出现，或是外星两股势力之间的斗争。这都展现了人类对于外太空生物以及外太空文明的向往与对未知的恐惧。

在外星人作为侵略者形象出现的这类影片中，外星生物总是作为人类的对立者形象出现，因为抢夺地球的资源或是企图奴役人类再或者根本毫无理由。

外星生物打破了人类平静安逸的生活，企图摧毁几千年来人类在地球上建立的文明。为了维护整个人类的利益，人类需要和外星生物展开战争。

每当人类对外星生物的入侵而束手无策时，地球上一定会出现一个打败外星生物的存在，例如人类传染病或者是电脑病毒，然后人类守护住了自己的家园，击败了外星生物，就算结局暂时没能够成功击溃外星人，电影的结尾也会出现胜利的曙光，让人类对于自己的未来充满希望。

例如在《木星上行》中埃布拉赛克斯王朝的几个统治者一直都在殖民其他星球，并用以制作让他们长生不老容颜不改的药水。

身在地球的朱庇特拥有和埃布拉赛克斯王朝逝去女王最为相近的血缘，在埃布拉赛克斯王朝兄妹权利的斗争中，朱庇特爱上来刺杀她的狼人，两人一同保卫地球与埃布拉赛克斯王朝开战，最终获得了胜利保护了地球与人类。

参考文献

<1>戴锦华. 电影批评［M］.北京大学出版社，2004 年，第 154 页.