为增强太空探险的恐怖，美国科幻电影拍摄中，一般采取哪些手段？

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文章|辞秋历史

编辑|辞秋历史

人类对于疾病的恐惧心理也是太空科幻电影叙事的常用元素。未知的疾病能够引起人们的恐惧，从而增加电影的恐怖氛围。

在叙事上通常表现为宇宙员感染上外太空的不明病毒，产生种种的身体变化，痛苦无比直至扭曲死亡，这一死亡过程往往产生惊心动魄的效果。

在电影《普罗米修斯》中，毁灭人类的原生体被放在黑色的圆柱形器皿当中。而宇航员的到来直接导致环境的改变。黑色的原生液泄漏出来。

首先感染了泥土中的蠕虫， 使之变异成为一种类似眼镜蛇的生物，这种生物头部可以绽放开伸出触角一样的细长肢体攻击其他生物，触角上沾满了具有强腐蚀性的粘液，使人毛骨悚然。

蠕动的虫、充满粘液的触角都让人十分的恶心，眼镜蛇一样的外形直接告诉观影者这种异形具有极强的危险性和攻击性。

在电影中还有另一段极为血腥引人恐慌的片段 。女主角伊丽莎白携带了有原生体的胚胎，胚胎在她体内快速成长，马上将要撕裂她降生出来，此时伊丽莎白为自己做了破腹产手术。

简单的麻醉后小腹部被切开，简单粗暴的在镜头中直接呈现着皮与肉的分离，切开后可以看到异形在子宫中游窜，女主角嘴唇惨白，全身出汗。紧接着切开子宫，机器从伊丽莎白的腹中抓出一个令人作呕的外形类似八爪鱼的异形。

女主角简单缝合伤口就赶快逃离现场。这一段惊心动魄的手术无疑是电影的一个高潮，血腥与恶心以及异形存在使得当下充满着不确定性，观影者无法预知下一刻会有怎样的画面呈现出来，也不知道女主角手术是否能够成功。

故事发生于遥远的异星，这也加深了观影者内心的紧张感。人类对于恐怖场景的需求，是来源人们对于未来命运的不确定，来自于对未知事物的恐慌，对解释不了的迷团的惶恐，对科技可能产生的危害的担忧。

在种种的担忧恐慌和不确定之下，人们需要通过其他方式来进行消解和对这种压力以及内心灰暗的释放。而观看恐怖元素的电影正好满足了这一需求。

太空探险类

太空探险类题材因为涉及到更多的“硬科幻”内容而更受到观影者的追捧。

一些科学名词例如：虫洞、奇点、维度、重力、时空跳跃、平行宇宙、翘曲等太空科学词汇也会更多的出现在其中。更增加了太空科幻的科学性。

合理的太空想象与先进的未来道具以及人类对于未知向往，都让太空探险类科幻电影显得格外迷人。

太空探险在精神上与大航海时代有着密切的关系，同样是一望无际的空间，同样是前路未知，探险者内心都充满着对于未知的恐惧或是无望或是孤独。

《哥伦布航海日记》提到航海者在几近绝望时看到大陆的心情：“巨大的波浪停息的时候，饥肠辘辘、几近绝望的船员们看到了遥远天边的地平线。谢天谢地，我们终于找到了陆地！”

太空探险和航海时代的航海者一样充满着对未来和未知的向往。航海在某种意义上和宇航员在宇宙中探索出新的适合人类居住的大陆有同样的意义。

一艘小小的飞船，漂浮在浩瀚的宇宙中去探索未知的世界，去探索人类的未来，这简直是几百年前的海上航行的翻版。

航海时代的结束，人们完成了对地球上未知陆地的探索，野心勃勃的人四处寻求殖民地，而脚下已经没有未经开垦的处女地，于是将目光转向了天空，开始对太空探险充满了激情。但是只有激情还远远不够，技术上的局限没能让人类实现真正的太空探险。

所以人们将对于太空的渴望与激情寄托于了科幻电影之上，希望通过太空探险类的科幻电影来展现可能会实现的太空探险。

现在的太空探险类科幻电影当中所进行的太空航行都是建立在某种超技术的基础之上，比如能在短时间穿越数光年的距离，以及各个空间之间的跃迁。现在的科学理论上还没有完全发现其可行性，但是科幻电影的优势就在于可以完成各种超乎技术的想象。

太空科幻尤其善于也乐于使用奇点，所谓奇点是现代西方学术界乐于谈论的新概念，这个词来自于宇宙的黑洞，奇点中一切现行的物理规律都失效，质量被无限压缩成最小，正常的时间与空间在这里断裂开来。

这就给与了太空科幻无限的可能，奇点可以用来解释任何的不合理，能够以此来补救叙事上的任何不合理。

电影《星际穿越》就为我们解释了通过虫洞来实现星际旅程的可行性，我们知道虫洞是通过折叠空间，用以快速到达两个地点的通道。由于现代科技的限制，人类制造的飞船速度远远小于光速，无法进行星际间的旅程，这限制了人类的征途。

想要进行星际旅程，提高速度是一种方式，发现合适的虫洞也是一种方式，科技的发展能够让人类发现更多的方式去开始星际的征途。当然现在的技术还不足以通过虫洞来进行星际间的旅程。

除了通过虫洞来完成时空的跳跃，在探险时间的处理上《普罗米修斯》、《星际穿越》等电影都用到了“冬眠”这一方法，这个方法是最适合远距离的太空探索，只需要设定好路上的时间，不管是几十年或者是三五世纪，预先设定的时间到了，人类便可以苏醒， 到达指定是地点，完成人类预期的探索。

在异星的生存与探索在电影中也有所表现，在《星际穿越》当中，Endurance 在最后一颗星球上开始了独自进行着的B 计划，不过这部电影并没有为我们呈现出这些探索者真的到达那些星球后的生活会是怎样。

在《火星救援》中，男主角被困火星，为了生存下去，他在火星上搭建大棚养殖土豆并且自己制造了一个循环系统来给土豆供水，这为我们展示了在太空探险中可能遇见的危险和在异星生存的可能性。

科幻电影就是为我们编织一个梦，一个可能实现的梦，而这种可能实现的梦是最为让人欣喜的，尽管实现可能只有亿万分之一，但是相比魔幻的不可实现，

科幻便拥有了魔幻不会拥有的吸引力。随着 NASA 在不断的推进太空勘测计划，人类对太空探险的热忱也在日益高涨，太空科幻题材电影还将在未来的日子里为观影者带去更多的想象和惊喜。

英雄人物

英雄人物始于神话当中，是远古人类对于自身的一种理想化的愿望表达，在神话中的英雄具备普通人所不具有的超能力。

他们通常外表迷人、肌肉壮硕、头脑冷静、处变不惊、身手矫健。英雄把人类民族的利益放在自己的个人利益之上，他们充满正义，又在与人相处中适时的展现温柔善良的一面。

赫西俄德在《工作与时日》这部作品中把人类分为了五个种族，分别是黄金种族、白银种族、青铜种族、英雄种族和黑铁种族。

这五个种族是从高往低级排列，也象征着人类堕落的过程，黄金、白银、青铜、黑铁是按金属贵贱来给人类命名，中间英雄种族的出现，打破了人类向下堕落的过程。

这一神话在科幻电影中以各种叙事形式表现出来。尤其是科幻电影《超人》就是一个典型的神话英雄式的人物，胸口巨大的标志S 直接告诉我们，他就是这个时代的 superman。就是这个时代的英雄。

在太空科幻当中，英雄的塑造显得相对含蓄，但仅仅只是相对的含蓄。太空科幻电影中的英雄们不仅仅是生硬地展示阿格硫斯般的体魄与胆识，还会展示其过人的智慧和对科技的高超把握，在危难关头英雄们总是能够挽救整个局势，在困境中担负起整个人类的命运，这种英雄壮举在科幻电影中被表现得淋漓尽致。

英雄人物一次次地救人类于危难中，唤起我们对于英雄的崇拜。在情节的设计上，太空科幻电影利用神话故事本身的魅力去感染现实的生活，从某种意义上来说就是现代神话，而其中的主角就是能够在关键时刻力挽狂澜的英雄。

近期的太空科幻电影在英雄人物的塑造上面又呈现出了与以往不一样的特点。那就是对女性形象的塑造，特别是对女性英雄人物的塑造。

女性从传统的红颜祸水和美丽花瓶的形象，变为了现在太空科幻电影中的强势主角，不仅拥有和传统男性英雄一样的古铜色皮肤和肌肉，她们同样身手不凡，既有美貌又有过人的智慧，在关键时刻能够开飞船开飞机开各式战机，又通晓各个星球的外星语言，能在关键时机进行沟通而挽救局面。

更重要的是，女英雄往往承载着爱与坚持等多种人类美好的一面。

在这里我们定义的女性英雄人物有以下特点，首先，她是电影里面的绝对主角，情节都是围绕着她而开展， 她取代了男性拯救者的地位。

其次，她是战斗中最为重要的一环，也就是说在关键的时刻只能由她来完成。而且她拥有着身体和精神上的力量并能够摧毁邪恶的一方或是领导所有人走向光明。

最后，人类的希望和爱是寄托在她身上，可能她是唯一存活下来的人类，人类需要她去继续去探索未知，探索人类的希望。

参考文献

<1>（台）刘立行，影视理论与批评.台北：五南图书出版公司，2005 年 10 月，第 122 页。