学习培训主席炼字丨致众多而尽精准，

文化散文：毛泽东诗词炼字艺术赏析

一

历代著名诗人创作诗词讲究炼字，杜甫说：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”“推敲”的贾岛说：“两句三年得，一吟双泪流。”伟大诗人毛泽东更是十分注重诗词炼字，或自己反复斟酌修改，或征求专家意见推敲润色，或采纳读者建议不断完善，可谓一诗千改始心安。唐代诗人贾岛在“僧推月下门”和“僧敲月下门”之间不断推敲、锲而不舍的典故广为流传。毛泽东进行诗词创作力求精益求精，从不敷衍一改再改的故事让人敬仰。据吴旭君回忆：从1963年3月至1973年冬，毛泽东对全部诗稿重新看过数次，对有些诗词作过多次修改。唐朝诗人卢延让《苦吟》诗云：吟安一个字，捻断数茎须。《水调歌头·游泳》“一桥飞架南北天堑变通途”一句中间有个逗号，它的位置挪动了好几次。有时是“一桥飞架，南北天堑变通途”；有时是“一桥飞架南北，天堑变通途”。反复权衡后，才确定为“一桥飞架南北，天堑变通途”。炼字，主要是炼形容词、动词、虚词、名词、数词，力求诗词内容意趣与诗人感情融合。《忆秦娥·娄山关》中“长空雁叫霜晨月”一句是从“梧桐树下黄花节”修改而来。《七律·到韶山》最后一句“遍地英雄下夕烟”，曾有“遍地人民百万年”“人物峥嵘胜昔年”两种说法。

二

诗歌是社会生活的主观化的表现，少不了绘景摹状，化抽象为具体，变无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境，而贵在炼字。例如，《水调歌头·重上井冈山》“高路入云端”，“高路”原稿是“高树”。为与“旧貌变新颜”相呼应，由“高树”改为“高路”，展现“三十八年”之后沧桑巨变，突出诗人重上井冈山的主观感受。古典诗词炼形容词，注意形容词的重叠运用，注重动词活用与拟人手法，体现诗词生动意象与意境，达到化美为媚的效果。“山光悦鸟性，潭影空人心”中的“悦”字和“空”字，是非动词活用为动词的典型，一词活而全句活，全句活而全诗活。例如，“春风又绿江南岸”中的“绿”字是形容词活用。1957 年，毛泽东发表《菩萨蛮·黄鹤楼》：“黄鹤知何去，剩有游人处。把酒酹滔滔，心潮逐浪高。”而在1963 年出版的《毛主席诗词》中，改为“黄鹤知何去？剩有游人处。把酒酹滔滔，心潮逐浪高！”前一句的逗号改成了问号，突出了“大革命失败的前夕，心情苍凉，一时不知如何是好”那种迷茫与困惑的心情。后一句结尾的句号改成了感叹号，语气更加肯定，情感更加强烈，态度更加坚决，烘托出人民领袖毛泽东“心潮”澎湃激昂的精神状态。

三

“红杏枝头春意闹”中的“闹”字与“云破月来花弄影”中的“弄”字，是拟人手法，炼字极致。一个动词，尤其是非动词活用为动词，能使全诗的语言生动形象，它常常是一首诗词的诗眼。杜甫《春望》第三、四句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”“溅”和“惊”是炼字的结果，花使泪溅，鸟使心惊。《七律·登庐山》：“跃上葱茏四百旋”，曾经是“欲上逶迤四百旋”，郭沫若认为“‘欲上逶迤’四字，读起来似有踯躅不进之感，毛泽东便改为“跃上葱茏四百旋”。唐诗宋词不乏叠词，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”叠词不仅描摹出了事物的形象性，而且使诗句音韵和谐，舒缓连绵。《水调歌头·重上井冈山》“到处莺歌燕舞，更有潺潺流水”一句，原来是“到处男红女绿，更有飞流激电”。修改后用了叠词，显得更加生动形象，更加富有韵味。《西江月·秋收起义》“匡庐一带不停留，要向潇湘直进”一句中，“匡庐”原作“修铜”，指江西省的修水、铜鼓，“潇湘”原作“平浏”，指湖南省的平江、浏阳，都是县的名称，过于写实。修改之后，用名山秀水来代表地名，更富有诗情画意。