王晶回忆录3——首次执导

首次执导学懂临危不乱

电影开拍，我空枪上阵，但带上了老爸。

我对镜头不熟，但我跟摄影师的沟通，是分镜后只讲出我要的效果，由他去决定用什么镜头与灯光；结果出来效果跟我想像的很接近，我放下了心头大石。

爸爸则很悠闲地在聊天喝茶，还跟络绎而来的不少老朋友叙叙旧，很快，一天拍摄完成了。

那老爸为什么要来？

我是要他当我的守护神！我怕邵氏的老臣们要给我这个廿五岁的小子来个下马威，但只要他在，大家总会给点面子。果然无风无浪，我过关了。

先拍最精彩的一幕

我是个思想缜密的人。除了解决人事问题外，我也知道邵氏公司对新人的态度。他们一定会传看我前几天的**，如果没什麼可看性，后面的日子一定难过。

所以我兵行险着，在开拍的头七天，就先拍全片最精彩的一幕「四大千王打麻将」，所有主角都出场，功夫、千术、特技全有。而且第一时间剪好，准备有人来看时，令人家看得舒服。在这裏，我也要感谢我第一个合作的武术指导——袁祥仁先生。

他是「天下第一武指」袁和平的弟弟，也曾是武师界的「替身之王」，因他翻腾好，身材又较矮小，可替男也可替女，所以他的纪录是一天之内当了九个人的替身（那天他还伤了一条腿，是一拐一拐去的）他对动作的分镜很熟，我其实在他身上学到了很多。

在拍摄了一个月后，我学会了所有的基本镜头技术与知识，也终于搞明白虚拟线的原理了。阿弥陀佛。

很快，拍到了ending。是一场在货仓裏的大火拼，但拍了四、五天后，我发现了问题。因为经验不够，打斗场面我会交了给袁祥仁处理，一直都很不错。但一天下午，我发现他开始拍谢贤与陈观泰在地上滚着打。我就知道不对了，但怎样才对，我不知道。

但我知道不能让大家知道我错了，我任由袁祥仁拍下去，争取时间思考，但直到收工，我也想不到怎样修改。直到第二天回去，我还是没想出新方案，只好继续让他拍，一直到第二天下午，我脑子里灵光一闪，想到怎样修改了！我马上叫停。说我想改一个拍法，前两天拍的全不要，改拍气氛，让谢贤用钢扑克牌打爆电箱，货仓黑了下来，他们改在黑暗中斗智斗力。大家都认为不错。

终于拍完，用了八十四天（但一天只拍十小时）。我学会了很多很多，尤其是学会了临危不乱。（日后在事业上多次遇到难关，也会想到临危不乱四字，解决了不少问题），我剪好了片，已是三月底了。

两大任务碰在一起

但突然听到消息。前邵氏大导演程刚，过年档在台湾上了一部《赌王斗千王》，大大卖座，邵逸夫先生买了香港版权，在复活节第二档上片。

可怜的我，接连遇上前辈高手的冲击，该怎么办？我只好去找方小姐商量：「一定要用外人的片抢先自己人的片吗？」

方小姐很坦白：「程刚的片两周后便上映，你后期完全未做，我不上他便没片可上了。」好在黄家禧先生马上为我计算时间，当时是周三下午，如果要抢先代替程刚片上下周六的午夜场，下周二必须送检。我只有五天时间去做配音、效果、音乐、混录、光学、印片六大程序。

但家禧当时拍胸脯保证：「得！赶得到！我们一百二十小时不睡也赶出来！」我只有苦笑。因为当时我并未离开TVB，而TVB又遇到另一危机，丽的《少年黄飞鸿》把TVB一个剧《龙虎双霸天》收视打到只剩四成，我正奉命赶出《千王之王》续集《千王群英会》对打，时限比《千年之王》更赶！两大任务碰在一起，我一个人能分身吗？

上天连掉两块馅饼难作抉择

在我遇上一百二十小时完成后期的任务前，我一直只放很少时间在TVB，一天突然被急召回去。林赐祥跟我说：「马上赶《千王群英会》出街！」

我呆住了，因为正在拍《千王斗千霸》的ending，一直没放心思在《千王群英会》上，故此我手上只有十三个字：《千王群英会》、谢贤、汪明荃、周润发。我问：「什么时间出街？」答案是冷酷无情的：「十四天后。」我记得那是我第一次向高层说不。但答案更冷酷：你的选择只是「捞」或「不捞」。

一切都改变了我知道我推却不了，非赶不可。因为TVB不能容许另一台收视比它高，确切一点说，是四六都不行，只能容忍到三七分。而当时，手上最大的牌就是《千王群英会》。

所以我马上开工，先要求所有厂廿四小时开工，再要求所有编剧都挪给我用。那个下午，我与同事冯志强到饭堂度稿，他讲了一个西片的ending，我觉得很好，将它包装改动，先定下了十九、二十两集的「绝桥」。

因为千片非在最高潮有一条令人信服的绝桥压不住场。然后就动工写永远归我写的第一、第二集。跟着就发生了我要在五天内赶完电影后期的事。那五天，我忘了自己有没有睡过。我只记得我是一面看着《千王斗千霸》配效果，一面在写《千王群英会》的剧本。

今天回想根本是疯狂，但当时年轻，体力撑得住，终于，在只有七集剧本存货的情形下，《千王群英会》开拍了；而《千王斗千霸》也于星期二赶及送检。跟着就看结果了。

《千王斗千霸》午夜场大爆，当时请朋友看午夜场要自掏腰包，破费了数千元，但很开心，因为戏院里的反应有如排山倒海。

到开正场时，心里很紧张，结果成绩很好，三周收了五百万元，当时邵氏纪录是六百多万，由《七十二家房客》造出；而全港纪录是成龙的《师弟出马》─一千万。我第一部片已是全邵氏公司票房纪录第二位。

跟着一切都改变了。花红分了几十万，我把房子赎了，跟太太去了欧游。奉承话听了无数，人有点飘了。而《千王群英会》也开始播出。第一集，打了个六四分，跟着一个星期后，成七三之势，危机过去了。

跟着TVB总经理陈庆祥先生约我吃午饭，跟我说希望我升为助理制作经理，一年后出任制作经理，当时我廿六岁刚到，如果接受，将是TVB史上最年青的制作经理，待遇加了一倍以上。我口头答应了。但正正第二天，方小姐约我回邵氏。我去了。她提出加我片酬到二十万，加签五部，但再不许我留在TVB，要当全职导演。

真是上天连掉两块馅饼下来。但我只能吃一块。怎么办？向黄沾问意见我当时没咨询太多人，只问我的师傅刘天赐，他是TVB高层，当然劝我留下，但我嫌他不够客观，找了我相当信任的黄沾先生，问他意见，他简单地说：「边度多钱，去边度！」当时邵氏的条件未计花红都比TVB高百分之六十。我决定离开电视，去当导演。我向陈庆祥先生讲出决定。想不到他反应激烈，说：「你已口头答应我，有法律效力，我告你！告埋邵氏！」这一下变生俄顷，令我呆若木鸡！

我与港姐结下不解缘

当年的陈庆祥陈总，在TVB位高权重，是只须向董事局报告的公司体系第一人，权力几与今天方小姐在TVB的权力相若。一声话要告我，几乎吓死我咁滞。

回去跟方小姐商量，她打了个电话，就叫我放心，后来果然冇事。其实当时邵爵士已是TVB董事局主席，当然有力摆平，但陈总嬲了我好几年，但在二○○○年在PCCW再度合作，往事已不再放在心中。但我本着合约精神，在辞职六个月后才离开，期间再为TVB做了一个剧《星尘》，及负责八二年香港小姐的讲稿及问题，才正式离开。

写了三年港姐讲稿讲开「香港小姐」，我很有缘份，我负责了三年讲稿，与当年的司仪何守信、黄沾成了好朋友。记得那三届冠军分别是郑文雅、戴月娥与罗佩芝（罗佩芝后来因虚报岁数被除名，由大班郑经翰太太劳锦嫦补上），但精彩不在三名冠军身上，落选的比胜出的更劲，比如郑文雅那一届，落选的便有陈秀珠与后来红到发紫的钟楚红。

当时论型格，郑文雅一副名模架子，鹤立鸡羣，行出来已是第一班马；而钟楚红却更似一只受惊小鸟，楚楚可怜。我记得当时她经常被男工作人员包围。听说最后拿了第四名（不公开名次），进了TVB做《欢乐今宵》，但不适应那种即兴现场，很快被大牌们迫走。

不过却因祸得福，拍了杜琪峰的《碧水寒山夺命金》和许鞍华的《胡越的故事》，继而签了邵氏，拍章国明的《星际钝胎》。当时影圈冇女演员，只有打仔明星，邵氏最红是已年华老去的井莉，有个靓女新血出现，传媒马上有如蚁附膻，密集报道，于是暴红。

我刚好也在这段日子在邵氏发展，所以也和她合作了三部电影﹕《花心大少》、《青蛙王子》和《鬼马飞人》。《花心大少》伙拍我的好友、英年早逝的傅声；后两部都是跟阿Ｂ钟镇涛合作。钟楚红轮廓冇「角」当年的钟楚红，在我心中不算是大美女，但甜得令人心悸。她是圆碌碌型，身材与面孔都是这样，但面部轮廓完全冇「角」，非常上镜，属于任何角度都不须迁就的那一种（有好多女仔大细面，大细眼，但她很平衡）

后来她在《青蛙王子》中与另两大美女张曼玉、关之琳合作（很经典吧？只有这一次），也各领风骚，毫不落下风。

在她最红的时代，曾在复活节档期一、二档接连有她四部电影打对台，先是我的《青蛙王子》对新艺城的《英伦琵琶》，再是一部《上天救命》对《我爱神仙遮》，居然四部都卖座，所以人红起来，自己打自己是绝冇问题的，输赢都是自己嘛。

从此，香港小姐这标签与我的电影像结上了不解缘，很多港姐的第一部电影都由我经手，包括张曼玉的《青蛙王子》，洪金宝太太高丽虹的《俾鬼捉》，杨雪仪（现已是吴宇森的制片）的《我爱Lolanto》，李嘉欣的《靓足100分》，和陈法蓉的《赌侠》，后来袁咏仪也合作了多部，其他如关秀媚、麦家琪、梁敏仪及《金钱帝国》中合作的徐子珊等，也全部出身港姐。

当然，还有合作过很多部片的邱淑贞。写到这个名字，相信读者兴趣就来了，但还早呢，在后面的段落中才会写到她。

总之，我的电影中，港姐是一个美女来源，后来几届姿色就渐呈一般，我才没有起用。

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