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结拍往往是一首词成败的关键，词的结拍主要有哪些形式？

结拍，又名“歇拍”、“煞拍”。结拍往往是一首词成败的关键。所以前人认为，发端难，结拍更难。好的结拍，犹如“临去秋波那一转”，勾魂摄魄，令人执卷留连；草草结拍，则可能令全词失色，甚至前功尽弃。一般认为，结拍有情结和景结两种。故刘永济《词论》云：“情结以动荡见奇，景结以迷离称隽。”其实，结拍还可作更细致的划分：其一，情结式。以情语收束全词，可以使题旨更为醒豁，更加神完气足。如陆游《钗头凤》诉说与唐琬的爱情悲剧，上片结以“错、错、错”，下片结以“莫、莫、莫“，使人们恍惚看到作者那捶胸顿足、呼天抢地的悔恨和那种欲罢不能又不得不罢的苦痛。至于是莫再提、莫相思、还是莫忘情，尽由读者去想象。其二，景结式。以景语收束全词，融情于景往往能产生曲终人查，江上峰青，留不尽意于缥缈天地间的效果。如李白《忆秦娥》

以“西风残照，汉家陵阙“结拍，既气象雄浑，又寄慨遥深，无数兴废之感，尽在夕照之中。其三，喻结式。以比喻作结，可以使难状之景、难言之理、难申之情，具体而生动地表现出来。如李煜《虞美人》以“问君能有几多愁，恰似--江春水向东流“作结，贺铸《青玉案》结以“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不仅将原本抽象的愁情形象化了，而且拓宽了词的意境，加强了表现力。其四，论结式。以议论作结.往往能扩大词旨，深化词意，加强某种哲理。如秦观《鹊桥仙》结以“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，惊人之语，独创之见，让人领悟爱情的真谛：只要曾经拥有，便是天长地久。其五，问结式。以反问作结，问话本身便是答案，因而加强了语意，增加了概括力。例如李清照的《声声慢》在陈述了晚年种种凄切后，结句问：“这次第、怎一个愁字了得？”

秦观《踏莎行》倾吐流放之苦后，结句问：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”无不字字千钧，有无可置疑的力量，有无比丰富的内涵。其六，祈想式。在情感抒发欲了未了之时，以思维想象作结。能收到余味无穷的效果。有的结以祝愿，如苏轼《水调歌头》：“但.愿人长久，千里共婵娟。”有的结以希望，如王观《卜算子》：“若到江南赶上春，千万和春住。”有的结以无奈，如晏殊《蝶恋花》：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？”有的结以推想，如李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”凡此，都有余音袅袅、情思绵绵之妙。其七，对比式。它本身又有两种情况，一是结拍与前文相对比，例如辛弃疾《破阵子》本为赋壮词，前面写点兵出征，建功立业，显得酣畅淋漓，志得意满，就在“了却君王天下事”的高潮处，反跌为“可怜白发生”！由此表明上文所写不过是一种愿望，从而使理想的情景与现实的痛苦形成鲜明的对比。

二是结拍两句本身互相对比映衬，如陆游《诉衷情》“心在天山，身老沧洲”，李清照《一剪梅》“才下眉头，却上心头”，辛弃疾《鹧鸪天》“却将万字平戎策，换得东家种树书”等，都是典型之例。其八，无定式。除了，上述几种特定的结拍外，其余大都可归于此类，即结句不拘定式，如行云流水，姿态横生。或以人物活动结尾，如苏轼《浣溪沙》“敲门试问野人家”，辛弃疾《水龙吟》“倩何人，唤取红巾翠袖，温英雄泪”；或以主观体验收束，如陈与义《临江仙》“古今多少事，渔唱起三更“，晏殊《玉楼春》“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”，陆游《卜算子》“零落成泥碾作尘，只有香如故”；或以客观描写歇拍，如欧阳修《玉楼春》“梦又不成灯又烬”。同样，以上结拍的类别不是绝对的，正如不同的起法一样，互相兼容，彼此融合。

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