解决两个问题：轻松临习欧阳询《九成宫醴泉铭》

文/一者

欧阳询，书法史上划时代的人物，凡谈楷书从不缺席，初唐四家之首，楷书四大家之一。他的“欧体”楷书自唐已绛，成为进入书法艺术殿堂的入门钥匙，成就了多位欧楷大家，清代楷书大家姚孟起、黄自元皆出自欧楷，他们的的欧楷临本成为后世临习欧楷的入门之选，严格讲欧楷是唐以后串起中国书法的一条主线，欧阳询是中国书法史上常青树，永远屹立不倒。

欧阳询学书法渊源：脱胎于北碑

清•刘熙载在《艺概》说：

“论唐人书者，别欧、褚为北派，虞为南派，盖谓北派本隶，欲以此尊欧、褚也。”

书法史上书论家基本把欧阳询列入北派大系。总览欧阳询书风，用笔起笔多方，折多于转，棱角分明，结体上内密外疏，倾斜取势，险绝第一，与魏碑血缘关系体现的淋漓，整体书势是碑派一路，据研究，欧阳询曾对魏碑下过很深的功夫，如《栖岩寺舍利塔铭》《张猛龙碑》等。除了楷书其行书也为类似风格，如《卜商帖》《张翰帖》等，楷书笔意浓厚，典型取法魏碑。

书法史上，隋代是一个承上启下的桥梁时代，欧阳询成名于初唐，并雄居“初唐四家”之首，但他入唐时已过60岁（欧阳询，生于557年，卒于641年，有生之年84岁），他主要生活在这个隋代，从年龄上看，60岁时风格已确立，羽翼已丰，其书风受隋代书法的影响，这一点毋庸置疑。《九成宫醴泉铭》是欧阳询75岁的作品，最能代表他的书法水平，《宣和书谱》誉之为“翰墨之冠”，赵孟頫说：“清和秀健，古今一人。”，这就确立了他在唐代及整个书法史的地位。

书法学习最初阶段就是临摹，临摹的过程也是一个练眼、练手、练心的过程，做到心手相应。练眼，就是读帖，揣摩点画、结构乃至章法的特点及规律；练手，是把点画、结构、章法，通过有效的练习，还原出来；练心，即悟透。得之于心应之于手，把欧体的各元素融为一体，达到水乳交融，形成自然意识，下笔便有，地在创作中表现出来。这个过程也就是从临摹到创作的过程。

临习重点，一点画，二结构。万丈高楼平地起，决定结体质量的还是那一点一画，笔画是材料，结构式布局，最终才能搭起高楼大厦。

欧体楷书基本点画的写法及其变化

欧阳询《九成宫醴泉铭》是经典楷书，我们结合“永字八法”来分析欧体基本点画。

1. 点

点又称“侧”，它是楷书基本点画的基础。宋代姜夔说：“点者，字之眉目，全借顾盼精神，有向有背，随字异形。点不但变化多，而且其笔画都是“点”的延伸，因此古人有“积点成画”之说。

写点时要“侧锋峻落，回锋收笔”。笔取侧势，落笔后用力向右下，使笔毫沿中线向两面铺开，随即稍提笔，衄挫回锋，轻快地在下腹出锋(或收锋)。其要领是：“落笔轻，着纸重，取势远，出锋疾。”

2. 横

横，永字八法称“勒”，好似马口中含的横铁，两端扎绳了，愈收愈紧，含蓄而有力，用来比喻写横时逐步顿挫地把笔锋运送过去。写横时落笔先从右向左作一段逆势(可虚可实)，调锋铺毫，行至结束像点一样衄挫快收。

3. 竖

竖，又称“努”。汉字中横多竖少，竖是一字的骨干，起到支柱作用，要写得挺拔劲健竖的书写要领与横基本相仿，只是方向不同。

4. 撇

撇，又称“掠”。写撇像用木梳梳理长发，下段稍肥，力要送到笔尖。切忌一笔甩出，头重尾轻，形成毫无力量的鼠尾，下半段空虚乏力。

5. 捺

捺，又称“磔”(古代的一种刑法，以车撕裂，使人皮裂肉碎。这里用以比喻用笔时笔毫铺开的程度)，也称“波”。捺的写法源于隶书，古人称写捺要“一波三折”，即头部肩颈部略向右上方为一折，颈到捺脚向右下方为二折，捺脚至锋尖略向右上出锋为三折。

写捺时起笔逆锋要“束得紧”，颈部要“提得起”，中段要“按得下”，出锋要“收得起”。

6. 钩

“趯”，也称“剔”。趯是踢脚的意思，速度要快，力量要集中在脚尖，用它来比喻写钩的方法是很形象生动的。钩要写得健而锐，健是指饱满，锐是指出锋尖锐而不散。

以左竖钩为例，先写好一竖，至收笔处，先将笔往上提，再按下，铺毫稍驻，用力快速推出。写好钩的关捩是停驻、换锋、铺毫、出锋几个环节连贯协调、气呵成7.挑挑，在“永字八法”中叫“策”，意为如同用马鞭来赶马。

挑的写法呈仰势逆锋起笔，铺毫转锋，而右上方由慢至快地挑出，笔毫也渐渐地收拢，出锋宜快不宜慢，否则缺乏精神。

8.折

折的写法虽然在“永字八法”中没有单列，但在“方块字”的汉字中，折是出现频率极高、是极常见的基本笔法，所以写好折笔是非常重要的折是两个笔画(如竖与横、竖与提等)的衔接，写好这一笔的关键是转角处提笔换锋要恰当。初学时可以先把两笔分开写，熟练后再连起来写

结构

欧阳询不仅是一位书法书写者，还是一位书法实践者，其传世理论著作《八诀》和《三十六法》都是关于书体结构的专著。如何掌握欧体的结构规律，其核心主要是解决两个问题：即重心和空间两大要素。就是要做到重心平稳和空间分布合理两大原则。最有效办法就是“后面跟着前面走”，首先安排好第一笔的位置，后面笔画以前面的点画为坐标，找出对应的位置即可。

笔势

笔势也是不容忽视的要素。写书法是积点成画，积画成字，积字成篇的过程，每个字的点画和点画之间，每幅作品中字与字之间，行与行之间都有一定的联系，这种内在的联系又称为“贯气”，气要靠“笔势”来体现的。

《圣教序》中有段话说得非常透彻：

“天地苞乎阴阳而易识者，以其有像也；阴阳处乎天地而难穷者，以其无形也。故知像显可徵，虽愚不惑；形潜莫睹，在智犹迷。”

透过现象看本质，这种思想也适用于书法。点画、结构及章法“有像可微”，看得见，可以通过书写表达。而笔势由于“形潜莫睹”，最容易被忽视，有不少人写了一辈子的书法，最终是在写字。写出的作品毫无生气，更无艺术可言，真是“笔笔中锋，只只死蟹”，书法是整体功夫，综合素养，不是练好了字就能创作出书法作品。