喵星软件园提供热门手机游戏下载,最新手机游戏攻略!

【试炼365天社会正能量速写画】第006期:为了更好地救人一命而飞奔,

时间:2023-10-05 14:18:15 来源: 浏览:

【拍卖资讯】中国书画·荣名为宝专场精品赏析(一)



北京荣宝2022秋季艺术品拍卖会


预 展 Preview

2023/02/20-02/21


拍 卖 Auction

2023/02/22


展拍地址

北京嘉里大酒店

(朝阳区光华路1号)



“荣名为宝”专场作为北京荣宝拍卖中国书画板块的常设专场,是以近现代名家书画为主体的品牌,向来以传承有序、来源清晰的精品路线为宗旨,吸引众多藏家目光并备受追捧。本季“荣名为宝”专场涵盖各个时期及流派的名家精品力作,荟萃齐白石、张大千、吴昌硕、黄宾虹、李可染、傅抱石、徐悲鸿等大家经典,另有一批荣宝斋库存作品,来源清晰,流传有序,阵容齐整,精彩难得,不容错过,届时期待获得您的关注与支持。



精 品 赏 析


306

黄宾虹 (1865-1955) 双峰古刹图

设色纸本 镜心 1953年作

钤印:黄宾虹

款识:癸巳立春,宾虹年九十。

鉴藏印:荣宝斋收藏

说明:此作品为荣宝斋库出作品。

出版:《荣宝斋珍藏8·绘画卷八》P75,荣宝斋出版社,2009年9月。

88.2×34cm. 约2.7平尺


此幅《双峰古刹图》为黄宾虹于1953 年所作,此时先生已经90 岁高龄,极具他此时期的“黑宾虹”典型面貌,此时的绘画风格已然自立面目,画面沉稳凝练,意境高古清幽,笔苍墨润,道法自然,浑厚华滋。黄宾虹“黑宾虹”风格的形成,有其内在的发展脉络。黄宾虹70 岁前后“入蜀方知画意浓”,经历了第一次蜕变,但严格说来,80岁左右以后的山水作品才开始真正的“黑”,黄宾虹89 岁因白内障视力几无,90 岁经过白内障手术后双目复明。即便如此,他仍需借助放大镜才能看书作画,但他反而激情迸发,自由挥洒,创作了许多令人惊奇的佳作,笔墨出神入化,妙不可言。这个阶段的山水看似画面黑灰结合、重现灰白,实则人生于画理之境界超前未有。黄宾虹曾言:“皴法变化极多,打点亦可作皴,古人未有此说,余与写生中悟得之。”可以见得,其在以“点”作皴上,开创了画史之先河。他的画中,无论“点”是大是小,用笔都十分苍润饱满。




309

齐白石 (1864-1957) 三寿图

设色纸本 镜心 1953年作

钤印:齐大

款识:三寿图。辛巳五月中,九九翁齐白石晨起凉畅,把笔一挥。

鉴藏印:荣宝斋收藏

说明:此作品为荣宝斋库出作品。

出版:

1.《CHINA A GENERAL SURVEY 中国概貌》,外文出版社,1979年。

2.《齐白石精品选·1986年挂历》12月份,1986年。

3.《1987年挂历·齐白石国画作品》1月份,上海市包装装潢工业公司,1987年。

4.《1988年COSCO挂历》2月份,中国远洋运输公司,1988年。

5.《齐白石画集》图73,外文出版社,1991年。

6.《齐白石全集·第五卷》P102,湖南美术出版社,1996年10月。

7.《荣宝斋珍藏7·绘画卷七》P206,荣宝斋出版社,2009年9月。

8.《荣宝斋珍藏绘画题跋·齐白石》P98,荣宝斋出版社,2016年12月。

101×34cm. 约3.1平尺


齐白石善以民间吉祥寓意的题材入画,以写意方式表现,文人画意味浓厚。此幅《三寿图》取“长寿、幸福、吉祥”之意,从中可见其晚年用笔构图之洒脱老辣,画中以洋红泼写硕大的寿桃果实,跃然纸上,色彩鲜艳可人;桃实加以少许柠檬黄,红黄二色搭配恰到好处。后以花青写出桃叶,再用浓墨勾勒叶筋,设色浓重艳丽。桃子掩映于桃叶之中,布局匠心,疏密有致。桃叶随风吹拂,枝干树叶的凝重苍劲与桃子的鲜润娇艳形成鲜明对照,映衬出热烈喜庆之意境,寓意美好吉祥。此作为荣宝斋库出作品,并刊载于多件权威出版之中,如此精彩之晚年佳作不为多见,殊为难能可贵。




310

齐白石 (1864-1957) 松鹰图

设色纸本 立轴 1925年作

钤印:老白、大匠之门

款识:乙丑秋八月,齐璜。

鉴藏印:荣宝斋收藏

说明:此作品为荣宝斋库出作品。

出版:

1.《荣宝斋三十周年纪念册》P90,荣宝斋、中华商务联合印刷(香港)有限公司,1980年。

2.《荣宝斋珍藏·卷7》P77,荣宝斋出版社,2009年。

178.5×47.8cm. 约7.7平尺


此件《松鹰图》以淡而润的墨色写松干,虬曲的松干和细密的松针均以带有篆书笔意的线条徐徐写出,松针密密重重,繁而不乱,笔笔交代。树干的粗率、洒逸,与松针的细腻形成对比,线条刚强又不乏韧性,整个树干树枝之间,墨色的干湿浓淡对比,十分强烈却又浑然一体,枝条穿插之间组织得既具丰富性又疏朗清逸。画家以过人笔力表现出了松树苍劲的风姿。画幅上端一只雄鹰静立在松干上,侧身回眸,远瞩前方,鹰之造型写实,喙、眼睛及爪以劲健的墨线勾出,喙尖锐而弯曲,带有利钩的趾爪十分有力,紧紧抓住树干。用赭石与淡墨皴擦出羽毛的结构,蓬松丰满而富有质感。再以数笔阔画出正羽和尾羽,笔画层次分明,生动自然。再以焦墨勾勒出喙和眼睛,使得雄鹰炯炯有神使人感受到一种独立苍茫有所思的英雄孤傲之气。




322

李可染 (1907-1989) 渡江图

设色纸本 立轴 1964年作

钤印:李可染、李、废画三千

款识:钟山风雨起苍黄,百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。天若有情天亦老,人间正道是沧桑。一九六四年二月写,可染,北京。

鉴藏印:荣宝斋收藏

说明:此作品为荣宝斋库出作品。

出版:

1.《荣宝斋珍藏·卷5》P241,荣宝斋出版社,2009年。

2.《荣宝斋日历2015荣宝斋珍藏书画选(二)》八月十三日页,荣宝斋出版社,2015年。

70×45.7cm. 约2.9平尺


李可染先生用水墨和色彩来渲染气氛,画面的边角几乎全被填满;浓重的墨、色连同其它中间色调占据了画面的绝大部分,江水泛起波澜,红色与墨色的相互晕染,然而画面饱满拥挤之下,又有极其狭小的空白。整幅画面在空间、气氛和光影上均达到了细致入微的高超境界,在积墨、光影营造的气势和意境中,更多出一层肃穆而崇敬的精神空间。山河的壮阔,也尽显在李可染先生的笔下。在远处,虎踞龙盘的南京城遥遥在风雨硝烟中半露城楼。屹立在众多城楼最前面的则是挹江门。中国人民解放军取得渡江战役的胜利,正是从挹江门进入南京市区。




325

傅抱石 (1904-1965) 延安图

设色纸本 立轴 1961年作

钤印:抱石、一九六一

款识:塔景凌霄汉,钟声扣白云。此明人詠(咏)延安句也。碑现存专署交际处,去秋瞻礼即宿于是,聊记印象,并志不忘。辛丑春,抱石。

鉴藏印:荣宝斋收藏

说明:此作品为荣宝斋库出作品。

出版:

1.《傅抱石全集·4》P196-P197,广西美术出版社,2008年。

2.《荣宝斋珍藏5·绘画卷五》P143,荣宝斋出版社,2012年。

45.3×68.6cm. 约2.8平尺


此画延续了傅抱石先生所特有的“抱石皴”笔法,以散锋乱笔为之,右侧近景群山巍峨,松林葱郁,以深墨写之,远景疏笔淡墨仅取其影,运用了重叠移动的视点,层层推进,极具咫尺千里之势。亦可见其不断尝试探索的新笔意趣,笔墨更为潇洒雄健,画风愈加自由奔放,极为精彩非凡。此画可谓是先生追求新变革的惬意佳作,在其艺术变革之路中占有显著的位置。




329

钱松嵒 (1899-1985) 福寿之松图

设色纸本 立轴

钤印:钱、松岩、大好河山

款识:福寿之松。逭暑承德,曾于须弥福寿之庙见此古松,归而写之,即以福寿之松名斯图。钱松嵒作拜记于万寿山前。

鉴藏印:荣宝斋收藏

说明:此作品为荣宝斋库出作品。

出版:

1.《荣宝斋珍藏·卷5》P97,荣宝斋出版社,2009年。

2.《荣宝斋日历2014馆藏书画珍品》五月卅一日页,荣宝斋出版社,2014年。

3.《艺术品》总第68期封面,荣宝斋,2017年。

83×109cm. 约8.1平尺


此件作品无论在立意、构图、笔墨、色彩等方面都匠心独具,不落俗套。此画构图饱满、透视感极强,画面前方一棵参天大树占据了画面的中心位置,其余景物则巧妙地藏于大树之间。而在笔墨上,雄浑古拙,刚柔相济,苍健润泽,线条十分拙朴和厚实,充分显示了钱松嵒的传统功力。




337

宋文治 (1919-1999) 太湖之晨

设色纸本 立轴

钤印:宋文治印、江山如此多娇

款识:太湖之晨。一九七三年八月写于苏州洞庭东山,宋文治。

鉴藏印:荣宝斋收藏

说明:此作品为荣宝斋库出作品。出版:

1.《荣宝斋珍藏·卷6》P198、P199,荣宝斋出版社,2009年。

2.《荣宝斋日历2014馆藏书画珍品》八月一日页,荣宝斋出版社,2014年。

93.6×179cm. 约15.1平尺


《太湖之晨》正是以饱满的热情去表现银线穿过层层山峦,跨越太湖的宏伟气势。整幅作品以全景式的构图展示,构图恢宏,气象雄伟,笔墨雄强恣肆,设色清雅亮丽。画家先从近景着手,然后渐渐将景色推远。先画山川,行笔顿挫,浓淡相宜。山体与树木相互掩映;湖岸的房屋靠山而居,红瓦白墙以及高压线架暗示着人们的美好生活。洞庭青草,更无风色,清晨的太湖是收敛的,神情清怡,空灵喜净,烟霭不生,其湖上,素鸟点点,小舰无依,潋然而静好。以大面积留白来表现太湖水,虚实结合而又不显虚轻实重。而远处的水面、山峦、烟缕则概括得疏淡迷离。



301

于非闇 (1889-1959) 一枝浓艳占春风

设色纸本 立轴

钤印:于非闇

款识:堂下朱栏小魏红,一枝浓艳占春风。新闻洛下传佳种,未必开时胜旧丛。非闇。

102×34 cm. 约3.1平尺


张大千评于非闇:“花鸟鱼虫,吾仰于非闇”。于非闇是20世纪北方“京派”工笔花鸟画的杰出代表,其研究工笔花鸟画,从清代陈洪绶入手,后学宋、元。

于非闇平生画红牡丹为多,以现花王之富贵。创作牡丹常取牡丹春天之花瓣、夏天之叶形、初秋之枝干,创造出理想化的牡丹形象。此幅《一枝浓艳占春风》牡丹枝叶繁茂,色泽浓艳,富丽典雅,虽“艳”却不“俗”,其精到的笔法与色彩的艳丽并不冲突,彰显出宋人高古的气韵。两只蝴蝶围绕这株艳丽牡丹飞舞,为画面增添了几分生趣和灵动。于非闇善画牡丹,其家中早年曾种植有连北平都没有的牡丹名种。他花大量时间流连于北平诸多景点,对景点的牡丹进行细致入微的观察比较,如崇效寺、故宫等地的牡丹,于非闇都能如数家珍。在画牡丹时,于非闇说:“我画牡丹不死守陈法,而要尽态极妍,比真牡丹还要漂亮鲜艳”。




302

徐悲鸿 (1895-1953) 柳下立马图

设色纸本 立轴 1942年作

钤印:徐

款识:资创先生惠教。悲鸿,壬午。

106×34 cm. 约3.2平尺


徐悲鸿作品中的马千姿百态,古人未曾画过的角度和动态,在徐悲鸿笔下都有精彩的表现。此幅作品创作于1942 年,画面中枯柳疏枝、劲草皆随风而动,一匹回首之马,轻抬后蹄,对细微动作的捕捉描摹便尽显马之矫健,是徐悲鸿立马题材中不可多见的精彩佳作。徐悲鸿的马既有传统笔墨的韵味,又有写实主义的格调。用大写意画马,以魏碑兼草隶的书法笔意勾画马的躯干,再借大笔挥洒,写出马尾及鬃,最后用水墨晕染。墨色单一,但不失层次感。在马的形体塑造上,结合西方光影效果, 强化了马的立体感,马的躯干和肌肉表现真实。徐悲鸿对马之形态信手拈来,以手写心,手到画成,不拘一格,惟妙惟肖。皆因对马知之甚详,烂熟于胸。在巴黎,徐悲鸿常常去马场画速写,并研究马的解剖,他画马的手稿积累了上千张之多,为他后来创作各种姿态的马打下了良好的基础。




311

吴冠中 (1919-2010) 园林春色

设色纸本 镜框

钤印:吴冠中印、八十年代

款识:英美烟草公司惠存。吴冠中赠。

89×95.5 cm. 约7.6平尺


此幅吴冠中《园林春色》曾参拍于永乐拍卖2020 全球首拍《中国近现代书画夜场·中外名人重要文献》专场第334 号拍品。在吴冠中的水墨风景创作中,江南水乡是其最为多见、最负盛名的题材,此画提炼了长廊、水池、山石与垂柳等园林中最为常见的绘画元素,但构图和画面十分大胆,充溢着这位绘画巨匠的浪漫情怀。这件作品是吴冠中为酬谢英美烟草公司所绘,1987 年9 月,英美烟草公司作为重要的赞助商,促成“吴冠中回顾展”于香港艺术中心成功举办,对其赢得海外关注起到了举足轻重的作用。这件作品一直悬挂于英美烟草公司香港办公室,2005 年公司将此幅作为退休礼物赠予藏家,以表彰他对公司的长久贡献。




312

张大千 (1899-1983) 山居图

设色纸本 镜框 1978年作

钤印:张爰、大千居士

款识:戊午九月,八十叟爰。

说明:因出版物出版时间较早,部分尺寸有误,此种情况多有之,请以实际作品尺寸为准。

出版:

1.《张大千书画集·第一集》图7,台北历史博物馆,1980年1月。

2.《美术丛刊·第27期》P57,上海人民美术出版社,1984年8月。

3.《荣宝斋画谱12·张大千山水》P38,荣宝斋出版社,1986年。

4.《张大千书画集·上集》图85,人民美术出版社,1991年10月。

49×28 cm. 约1.2平尺


此画是张大千80 岁时所创,此时张大千的泼墨泼彩历经试炼,已渐臻完美与成熟,技法已近极致,迈向气势磅礴的崭新境界。画作中张大千以石青、石绿等颜料进行爆发式的泼彩泼墨渲染,瑰丽明亮的色彩几近占据整个画面,水墨青绿交融,在画面的中下方开出山中平湖,上方的山峦山光云影,在密实中透出虚灵。近处具象的小舟和人物,表达他仍寄情于中国画的传统精神,并将东方和西方艺术完美地结合在一起。作品虽采用泼墨泼彩,但章法结构仍接近传统,内涵相类于古典山水格局,在传统与现代、抽象与具体的融合中,构建出一个缤纷灿烂,仿若梦境般奇幻的美景。




319

吴昌硕 (1844-1927) 红梅

设色纸本 立轴 1917年作

钤印:俊卿之印、仓硕、昌硕、归仁里民

款识:南风薰鼻霞气馥,青灯荧荧照板屋。堆书古案静如拭,着树春光红可掬。灯前奉母一枝折,赪虬蠕蠕瘦蛟缩。儿童奇货比颜色,瓦盆抱出重阳鞠。仓卒恐污寒具油,忙煞山妻收卷轴。长须奴子背灯立,孄若斗鸡成木。守岁今宵拌闭门,门人传鬼聚族。衣冠屠贩握手荣,得肥者兮臭者逐。道人作画笔尽秃,冻燕支调墨一斛。画成更写桃符新,爆竹雷鸣起朝旭。丁巳孟夏,七十四叟安吉吴昌硕。门下夺外字,老缶自检。

题签:吴缶翁《红梅》精品,味蕖藏。钤印:郭味蕖印

鉴藏印:味蕖收藏

说明:此作品原为郭味蕖旧藏。

出版:《中国近现代书画十二大名家精品集》,保利艺术博物馆,2010年。

展览:“中国近现代书画十二大名家精品展”,保利艺术博物馆,2010年。

143×71 cm. 约9.1平尺


吴昌硕集文人画之大成,是推动近现代美术史发展的一代宗匠。他“以作篆之法作画”。他的大写意花卉,雄健浑古,形成中国画坛上的一个重要流派,尤其他六十九岁以后的作品,更是老树着花,烂漫天真,画面的构思布局力求新颖,处处苦心经营,不落窠臼,充分显示出“自我作古”的独创精神。他每作一画,必经过长时间的酝酿构思,一旦到胸有成竹,灵感涌现,不可遏止时,就凝神静气,振笔挥洒,一气呵成,整体完成后,再对细节作小心的收拾。收拾时用心沉思,凝神专注,所以常见他笔头颤动,跃跃欲试,但好久不着一笔。一画完成后,画幅上所题的诗句,和所盖印章,都一再推敲,力求与画面密切配合,显出诗、书、画、印的整体和谐美。





327

齐白石 (1864-1957) 篆书“富贵大康”

水墨纸本 镜心 1936年作

钤印:借山翁、悔乌堂

款识:丙子冬客京华,齐璜。

释文:富贵大康。

28.5×92cm. 约2.4平尺


“字有画意,是齐白石书法的一大特点。”这是郎绍君先生对齐白石书法之评,字有画意,画存书风,齐白石诗书画印相互配合、彰显,形成完整的艺术创造和审美特色。从他的篆书特点来看,字的结体随意和行笔流畅,结体的张弛、欹斜、多姿明显得益于他对绘画构图的理解,巧拙之中有着精心的设计,似欹反正。结字大开大合,结体上疏密对比强烈,他对篆书的疏密形式把握能力在近现代书坛无人能出其右,这也是与其身为画家有关。齐白石又将篆书书写成含有篆刻的构成意味,和篆刻相得益彰。其用笔改方起为圆起,改尖收为平出,转折加重顿笔,纵横涂抹,不与点画细微处斤斤计较,既有秦篆的雄强朴厚,又有以古为今的生气。他的篆书虽然基本上是合乎篆法的,但其笔意有着与传统篆书却有着许许多多的不同,非平正端庄的书体,非上下一致的运墨,非粗细相近的笔线……李邕有句名言,叫“学我者死,似我者死”。这句话为齐白石所沿用,成为终身不二的金科玉律。他的“齐氏篆法”也真是思想和实践的范例。




330

李苦禅 (1899-1983) 花鸟山水册

设色纸本 册页

款识:

1.苦禅写。钤印:禅父

2.苦禅稿。钤印:李氏苦禅、神舟艺民

3.罗罗索索图。写后记之。钤印:李、苦禅、以学愈愚

4.涛声。老人戏。钤印:李氏苦禅

5.二英重栋之图。老禅戏墨。钤印:李氏苦禅

6.钤印:苦禅

7.励公稿。钤印:苦禅

8.奇峰之麓有世家。钤印:苦禅

封题:李苦禅《花鸟山水册》。乙亥秋日,谢稚柳。

说明:谢稚柳题签条。

出版:

1.册页之一《山水》,出版于《风雨砚边录·李苦禅及其艺术》P190,上海书画出版社,1987年。

2.《传统与创新·二十世纪中国绘画》P186-P189,香港市政局,1995年。

展览:

1.“传统与创新·二十世纪中国绘画”,香港艺术馆,1995年10月。

2.“传统与创新·二十世纪中国绘画”,新加坡美术馆,1996年4月。

3.“传统与创新·二十世纪中国绘画”,大英博物馆,1996年7月。

4.“传统与创新·二十世纪中国绘画”,科隆东亚美术馆(德国),1996年10月。

44×49 cm.×8 约1.9平尺(每幅)


李苦禅1923 年拜在齐白石门下,深得老人笔墨神髓。白石老人亦曾有“众皆学我手,英也得我心”之感叹。李苦禅笔下之花鸟,天趣洋溢,活色生香。并不是对自然物象客观的刻板描摹,而是在积累了丰富的素材之后,加以凝练概括的创作。李苦禅作画,多大气磅礴之作。其用笔入木三分,用墨灵活多变。且豪放酣畅,结构气势夺人。率意中蕴含着朴拙之气,自然含蓄中蕴含阳刚之美。李苦禅的画幅大者可见其挥洒自由之态,小者愈见其状物写生之能 。此尺半见方之《花鸟山水册》,堪称画家寓大于小的精品力作,题材丰富多样,既有苦禅先生常作之雄鹰、八哥,亦有丛芳、丝瓜、松涛,堪称诸妙备臻。




334

郭沫若 (1892-1978) 行书毛主席诗词

水墨纸本 册页

著录:

1.《毛主席诗词三十七首》,人民美术出版社,1972年。

2.《毛主席诗词三十七首》,人民美术出版社,1973年。

3.《郭沫若书毛泽东诗词》P34-P57,人民美术出版社,1990年。

24.5×33.5 cm.×12 约0.7平尺(每幅)

29.5×38 cm.×12 约1.0平尺(每幅)


此套郭沫若《行书毛主席诗词》为24 开册页,实为少见,书写笔力爽劲洒脱,运转变通,韵味无穷。其中毛主席《七律·和郭沫若同志》是对郭沫若《看〈孙悟空三打白骨精〉》的唱和;毛主席《满江红·和郭沫若同志》是对郭沫若《满江红》的唱和。透过毛主席与郭沫若的唱和诗词,我们可以看到,这位近现代公认的文化大家,虽然没有主席的认识深刻,但在思想上和毛主席是有共鸣的。




341

张大千 (1899-1983) 万佛峡

设色纸本 立轴 1942年作

钤印:爰鉨、大千

款识:安西榆林窟,北凉沮渠蒙逊所凿也。断崖夹峙,中亘急湍,有夔巫之状,故俗称万佛峡。壬午七月,大千居士爰。

说明:此作品为天津人民美术出版社藏画。

出版:

1.《中国近现代名家画集·张大千》P19,天津人民美术出版社,1993年11月。

2.《张大千画集》,天津人民美术出版社,2003年4月。

3.《张大千·萧谦中》,天津人民美术出版社,2004年8月。

4.《中国现代名家画集·张大千·上卷》,北京工艺美术出版社,2005年。

5.《近现代国画精品鉴赏与收藏·张大千》图4,天津人民美术出版社,2008年1月。

140.3×46.4 cm. 约5.9平尺


此幅《万佛峡》描绘的是与敦煌莫高窟有着密切关系的姊妹窟——安西榆林窟的景象。张大千在1941—1942 年两次去敦煌临摹学习壁画,此作既有时代性又含历史性,尤为珍贵。画面描绘了兀立的高山、茂密的树林、幽静的屋舍以及高士等自然和人文美景,给人以宁静致远、和谐大美之感。张大千先生善于把握各种景物的自然美之本质,使自然山水的真性情得以自如表露于笔墨间,种种意境,在他浑然墨色挥洒下,历历可感。




347

齐白石 (1864-1957) 水族雏鸡四屏

水墨纸本 镜心

款识:

1.予曾借百梅祠屋居时门前之塘中有石能藏蟹,湘绮师为题云,袖手塘头云云。白石。钤印:借山翁、吾家衡岳山下

2.白石老人画时其寿正八十六矣。钤印:白石翁

3.三余图。古人有学足三余之故事。前画家画三鱼,题云:三余。借鱼字之音。予亦画三鱼。题云时画者工之余,诗者睡之余,寿者劫之余,此齐白石之三余也。予每画鱼必题及之。钤印:苹翁、雕虫小技家声

4.南岳山下白石山前寄萍老人白石作。钤印:木人、隔花人远天涯近

67×32.5cm×4 约2.0平尺(每幅)


齐白石画作所涉题材广泛,其中水族禽鸟最为人所称道。在这其中,“鱼、虾、蟹、鸡”被誉为“四绝”!此四条屏描绘出了朴实厚重的螃蟹、机巧灵活的明虾、往来穿梭的小鱼、憨态可掬的小鸡等景物。纯熟笔法的运用,气韵生动。正如齐白石自己所说:“余细观几年,始知得蟹足行有规矩,左右有步法,古今画此者不能知”。正是这种认真执着的精神,才使得齐白石对螃蟹的习性十分熟悉,图绘时才可信手拈来。




363

黄胄 (1925-1997) 四红图

设色纸本 立轴

钤印:黄胄

款识:任熊画题为《四红图》,伯年亦曾画此稿,老莲有类似图谱,可见人物画粉本之重要。黄胄。

出版:《黄胄作品集·附卷收藏卷(下册)》P160,河北教育出版社,2005年。

137×67 cm. 约8.3平尺


黄胄的《四红图》尽得古人之形骸,此画的粉本可以上溯到陈洪绶,任熊、任伯年均有此迹。陈老莲的画稿气息高古,任氏画家则在里面加入了生活的气息和世俗化的元素。四美人造型各异,大家闺秀,小家碧玉。巾帼女英,江湖隐娘,服饰、穿搭、神情一望可辨身份,黄胄在用线造型方面具有极高的天分,其造型能力堪称神功,以极强的笔墨造型能力享誉画坛。




358

齐白石 (1864-1957) 老鼠偷油

设色纸本 镜心

钤印:白石

款识:蜡烛光明如白昼,不愁见,岂为偷。白石。

说明:此件作品曾为丹麦克里斯顿生先生(1922-1985)私人珍藏,参拍于伦敦佳士得2016年5月春季拍卖会“中国瓷器及工艺品精选专场”之83号拍品;纽约佳士得2019年9月拍卖会“中国书画”专场之61号拍品。

102×34 cm. 约3.1平尺


齐白石常以鼠入画,一生所画灯鼠图数幅,形式多变,皆有不同,他也因此被戏称为“鼠画家”。正所谓“仓鼠有余粮”,因此鼠之形象代表生活富足,有吉祥富裕及生命繁衍之美好寓意。齐白石笔下的鼠生动机敏,在构图上又多配以书本、油灯、农作物等,看似简单的事物,在其笔下出神入化,个个鲜活,极富意趣。此外,他还常常题诗画上,打油诗诙谐生趣,体现了他特有的幽默和调侃意味,又具警醒世人之意,令人深思。这不仅扩展了文人画的表现题材,而且也更新了文人画的艺术境界,更打破了传统文人画拘泥于“梅兰竹菊”的陈套。




- The End -



\ | /


标题:【试炼365天社会正能量速写画】第006期:为了更好地救人一命而飞奔,
链接:https://www.miaoshengapp.cn/yxgl/130533.html
版权:文章转载自网络,如有侵权,请联系删除!
资讯推荐
《英雄联盟手游》新版本EZ天赋出装图文教程,viper ez出装比赛天赋
《英雄联盟手游》新版本EZ天赋出装图文教程,viper ez出装比赛天赋

LOL:全面解析EZ正确玩法,了解真正的EZ,摆脱混

2023-10-05
时空中的绘旅人暗夜终章冷月泉魔药制作配方介绍
时空中的绘旅人暗夜终章冷月泉魔药制作配方介绍

时空中的绘旅人暗夜终章冷月泉魔药怎么制作

2022-12-26
《原神》优菈武器用什么 武器适配度及点评
《原神》优菈武器用什么 武器适配度及点评

一、松籁适配度及武器点评 外观毕业,是优菈

2022-12-26
《艾尔登法环》感应流荆棘法师BD推荐,
《艾尔登法环》感应流荆棘法师BD推荐,

《艾尔登法环》全祷告/法术收集攻略——重

2023-10-04
《龙腾天下》新服“屠龙2服“03月20日开启,
《龙腾天下》新服“屠龙2服“03月20日开启,

兄弟同战勇战沙城 龙腾传世28日二测开启由

2023-10-05
《创造与魔法》鸡蛋饼配方做法介绍 鸡蛋饼配方,
《创造与魔法》鸡蛋饼配方做法介绍 鸡蛋饼配方,

出糗了!谷爱凌下厨摊鸡蛋饼却遇突发情况,混血

2023-10-04