西蒙·影言：时至今日，面对本土文化这片森林，作为年轻一代，容易被商业，市场牵引淡忘了创作的初衷，于是心中的树根开始动摇，打结，甚至枯萎，

在岌岌可危的国产电影文化中，我们不难发现能留住的都是可贵，被铭记的都将成为经典。本期推荐三部超值的一看的国产电影《送我上青云》、《血迷宫》、《最爱》，它们都深处封闭的空间里，而在属于自我独立的世界中，观众借此看见了中国社会的缩影同时也能够从复杂中洞悉人性单纯的品质，在封闭中看见灵魂躁动的雀跃。

·荐片：01《送我上青云》·

导演/滕丛丛

“我们寄生上流，凭借力，上青云”

作为称得上“首部具有时代意义的女性电影”，导演通过女性的视角，揭示女性所处的社会压力，让观众直面中国女性受压下的挣扎与痛苦。姚晨饰演的盛男，自身被确诊为宫颈癌，逼迫合作伙伴与自己发生性关系，心仪的男生已有家庭，父亲出轨自己的初中同学，母亲与一个垂暮的老头约会...种种真实而又夸张的剧情构成了整部电影浓重的现实主义风格。

导演在剧本上煞费苦心的同时，还设计了一口棺材作为全片生死主题的隐喻，导演根据女主的心理变化多次运用远景展示峡谷的寂静、流水的湍急与棺材的渺小，而正好卡在石缝里的棺材与停止不息的水流成为轻重对比，对与盛男而言，生命的终点与生命的延续不过流水的时间匆匆而过，但是属于自我的价值却犹如生命最初的美好一般生生不息。一口隐喻的棺材也无法逃离不掉苟延残喘的现实，同时加重了“上青云”的内涵又多了些“黑色童话”的伤痛。

“盛男台词：我努力学习，努力工作，我那么努力，还是要死。”

不甘命运的女主，通过“爱欲”来抬高女性尊严的同时也在维护人类最初的公平。电影的一句“好风凭借力，送我上青云”，我所感悟到的这股力便是“爱欲”，我相信大家对电影中的这句台词印象深刻：我想和你做爱。这是女性作为第一人称渴望自我的主导与地位的被重视，从而通过一句台词形成了先锋性的基调。

电影还用袁弘饰演的刘光明成功的讽刺了现实中自大却屈服世俗的男性群体。中国的语境其实相较上个时代而言，早就改变了，不乏女性意识的崛起与作为，都在敲打着封建男权意识的橱窗，以前我们抵抗是索取自我的权利，而如今我们是要敲醒那群被历史惯性蒙蔽的一代男性。因此《送我上青云》并不是简单的呼唤女性主义，而是借力，那股力是谁都无法夺取的、天然形成的、对人世、对生死、对自我的爱欲。

·荐片：02《心迷宫》·

导演/忻钰坤

“一座反乌托邦的城，里面住了一群痴心妄想的人”

此片推荐的最佳理由就是一位青年导演启用非专业演员，用了170万元低成本获得了1038万元高票房，斩获个大奖项，并成功晋级豆瓣电影TOP250，荣获8.7的高分。从电影说起，《心迷宫》又名《殡棺》这一部悬疑经典佳作，以一口棺材为线索揭示了人的愚昧与封闭眼界笼罩之下的重重黑暗，堪称“人性本恶”的理论证据。导演忻钰坤花费了一年时间编写剧本，写出了悬疑，写出了人性。

剧情由一个村民烧荒草时意外死亡作为开头，而“烧死”成了这个村里人挑战法制的挡箭牌，男主肖宗耀意外失手使得嗜赌的村民白虎死亡，而在场的男主父亲躲在树林背后目睹全程，爱子心切并默默插足此事。而随着“烧死”的言论宣扬，村子里的人又滋生无奈便默认为又一人意外离去。殊不知在这边默认之中掺杂了多少不可名状的黑暗。

村花丽琴憎恨丈夫毒打，便动了杀夫之心、负债累累的白虎让家人，不得已使用死尸代替消失的白虎躲避债主、但是这些人心叵测的猜想由于一口“无名的棺材”，最终成了迷。只有身为观众的我们目睹了野蛮、残忍。

作为FIRST首部电影，《心迷宫》无疑开启了悬疑魅力的舞台。社会里复杂的人性使得我们曾以为中国封闭是理所当然，法制边缘地带的农村，被社会边缘化的底层人民，他们不熟悉世界的运转规律，只能待在山路崎岖，四面环山的空间里，用他们熟悉的自然规律过一生。

然而由于线索的不断浮出水面，递出了每个人心底的欲望与私心，打乱的剪辑仿佛一头黑暗中的野兽，被困在这走不出的反乌托邦城中。“烧死”一词于丽琴而言是对自己一生不幸的解脱，对于白虎家人而言是对眼下安宁家庭的保全，对大壮而言是对自己心爱之人的束缚，对男主父亲而言是对儿子前程平安的庇佑...

全片结束时，父亲在左，儿子在右，中间隔着一座殡棺，孤独的被丢在清晨的夜里。电影完成了好好讲故事的使命，剩下的路我们得自己走了。村子的窄小正如那口殡棺一样抬来抬去始终都在原地，透过一部《心迷宫》，我们大概可以知晓走不出去不是那双疲倦的双腿，而是那自私利己的心胸。

电影好评，难得的佳作，同时青年导演的忻钰坤也为电影工作者树立了一座里程碑：：电影是门哲学，哲学里有爱也有缔造，而真正成功的并非花里胡哨，而是把故事讲好。

·荐片：03《最爱》·

导演/顾长卫

“万恶淫为首，论迹不论心，论心世上无完人。”

正如导演顾长卫所言《最爱》是一部伪爱情，相较于大路影评人夸张此部爱情剧我更相中导演本意，由郭富城、章子怡主演的一对恋人，他们身处艾滋病的小村里，多数人由于先前为了养家糊口而去卖血意外中染上热病，使得整个村子笼罩着死亡之味。

根据前两部的荐片，此部的背景也是身处封闭的农村，但是这部异于爱情片，确切的而言是部经典的“伪爱情”片，这种“伪”体现在，失望的人们放弃了对周遭的期待与未来的希望，而在不可选择的封闭社群中，被迫心动与滋生爱情，这种爱情必然是坚固的也是他们一生中彼此的最爱。

原本和平的“娘娘”村，病疾后人人面临着死亡。导演力着表现恐慌之中人性百态，于是拍摄了村民偷窃、掠财、争权、短见，一处不落的打开人们本性的外衣，在保全自我利益面前如侵略般的伤害周遭，这种反面的呈现，也为琴琴与得意的爱情作了铺垫，现实越悲伤才会对自我的选择越坚定，这是“伪”爱情中生发出的人性之光。

电影名为最爱，我想多少有衡量的意味，在极端的环境之中，只有经过对人品性的辨别，对善恶的目睹，才能有勇气、有底气的挽起彼此的手，确认了此生对的人，正是怀里的最爱。

这一对不被祝福的性情中人，直到最后用生命证明了爱情的真谛。商琴琴一次又一次泡在冰冷的水中用自己的身体温暖病危中的赵得意，第二天商琴琴先赵得意一步去了天堂。而留在观众心中的，我想是琴琴身上那股红衣裳般抵抗命运不公的生命力。

这种“伪”爱情看的令人心痛却又如此真实。上个年代，河南地区的贫困人口迫于生活穷苦，面对金钱失去了理智，这是典型的中国农村，人们的劣根性被镜头评判的一丝不留，深根蒂固的封建思想铸造了《最爱》的不朽性。在万恶之源面前，那时候的人们能做的太少了，他们所谓的爱情实则微不足道，但是导演窥视人物内心，论心不论迹，于是有了《最爱》。这股不该被遗忘的生命力，虽然命运不公，但是电影赋予了人们造梦的权利。

三部佳片弥漫着一股悲伤与暗暗的生命光辉，使人们回望过往时还能对今日作结，明天挂念。这一切就像许飞的一首《他们没有发财》歌词中写到：

他们二十几岁离开家/去天涯心碎他们唱春风如海洋/又唱对未来的幻想他们唱彼此要珍惜/又唱生孩子的愿望他们唱情歌到天亮/又唱趁年轻要敢闯他们唱艰苦很短暂/又唱富贵就还乡他们唱一生太辛苦/又唱这辛苦多风光他们唱婚礼多窝囊/又唱那陈年老旧账他们唱如果有来生/还愿意再来一趟

西蒙·结尾：国产电影拥有自我独立的文化底蕴，而中国农村的人们命运多舛，时代的变迁与未来的迷茫带给他们无法言说的伤感，我想以上三部值得一看的国产电影，是对中国缩影与进步最好的阐释：封闭的空间看尽百般无常。

柏杨先生在《丑陋的中国人》一书中批判到：中国传统文化中有一种过滤性病毒，使我们子子孙孙受了感染，到今天都不能痊愈。

作为综合艺术的电影，让我们洞悉到了更大、更多元、更劣根的中国社会。但作为电影爱好者的我们更希望这种过滤性的病毒能够吞噬社会残留的劣根、封建、短见的细胞，进而帮我们滋生和谐、无限可能的美好，三部佳作，看尽天上宫阙，归来仍似锦绣人间。