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时间:2023-10-05 07:24:46 来源: 浏览:

《乐队的夏天3》:今年的前三看上去已经诞生

在国内,乐队的池子很小。要不是中间停档的那几年,《乐队的夏天》大概早就结束了。今年8月重启,首轮27支乐队淘汰掉末十支(再复活一支)进入下一轮,总体平淡尴尬,有少少火花。

《乐队的夏天3》27支参赛乐队

前两季《乐夏》,音乐节的压轴阵容愿意来的都来了。第一季时大家观望,勇敢的先试水。第二季看见甜头,竞争愈激烈,展演挺精彩,圈子文化的油也流出来。到这一季,原先不来的二手玫瑰也来了。不肯来的,估计以后也不会来了。不想演插播广告,嫌合同斩人,怕被人嘲笑,或是清醒,知道票房、人气和综艺经历对音乐无益,原因种种,以后怕也难改变心意。

这样一来,《乐夏3》谁的水准出众,谁来是凑数,一眼看清楚。打分没什么争议,这一次大众乐迷、专业乐迷和大乐迷非常一致。亮相完毕时,前三看上去已经诞生。加上这一季广告和回锅乐队的浓度上升,舞台制作水准下降,对《乐夏3》虽然还有期待,但不多。

安达组合首轮甚至连两名主唱都未上场就轻松晋级

高兴的是,宽泛地被归为世界音乐的乐队,显示出超强实力并得到认可。安达组合登场,视觉上像日照金山,草原上升起红太阳,无人不被折服。这支在国外比在国内有名的9人蒙古乐队,尚不用拿出现代化的原创作品还藏起两位主唱,一曲古老的英雄史诗《江格尔英雄赞》,7人轮番亮相各显神通,便轻松拿下全场。镜头不喜欢这样的脸,总是去捕捉其他人表情丰富的面孔。我喜欢他们,一个个像雕塑,表情肃穆地坐在台下,与人保持距离,也密切关注周围的动静

瓦依那主唱岜農

2017年在一个小型音乐节(内耳)上听过瓦依那。酒球会的舞台那么小,他们有六个人,很庞大。一群人带着农民的狡黠和难测在台上自由发挥,锅碗瓢盆随手操起,勾肩搭背招呼人喝酒,没轮到自己部分的人会在台上先蹲一会。

在《乐夏》,三个人的瓦依那虽然有诸多限制,依然具有本色的风范。主唱岜農就像方圆百十里最有音乐天赋的人,品行端方,有创造力,兼热爱生活。有机农作的故事削弱了他们的神秘感,歌词打字幕也有好处。原来瓦依那的歌词那么好,像一首活泼的短诗。音乐湿润嘹亮,一切都刚刚好,既古怪,又不到怪异的程度。

瓦依那到哪里都是惊喜,就像安达组合不拘频道,在青歌赛、草原、音综上都一样醒目。

Nova Heart主唱冯海宁

老牌乐队Nova Heart,冯海宁的力量感与生俱来亦有后天磨练。很多玩电子的可以做到不土,但被“电子”的刻板印象套牢,乘轻盈时髦或是深远氛围的风而去,不懂力量感的美妙。Nova Heart因为冯海宁而出众。她多变,现场表现力强,乱舞让人目不转睛。而且她的表演方式自然生发,没有什么模仿的痕迹。

二手玫瑰的造型和歌词,用主唱梁龙的话说,都是“在尺度允许的范围内”发挥

二手玫瑰属于成名早,风格鲜明确定,演出高度程序化的乐队。他们接活的频率之高,明明早该看吐,在清晰的距离又见二手,还能再看一遍。只能说,传统曲艺中有太多宝藏。他们是优秀的继承者,头脑聪慧,技艺纯熟。讽刺,又是永远稀缺的东西。

晋级乐队里,有一些还不错,但同类型里还有更高手的。

康士坦的变化球,太典型的台团,气质、结构、内容、音色都似草东没有派对,又都差了一点。

柏林护士

柏林护士的首发歌选得不错,但疯得比较单调。暗调压迫感做得好的,有工业电子的秘密行动Stolen。后朋里面,工工工,疯医都挺好。音乐的戏剧性上,海朋森很美。

回春丹的复古迪斯科梦回1980年代,可惜是个样子货,各方面都调低标准追时髦,讨年轻人的喜欢。现在有一批这样的新鲜乐队,虽然风格各异,但歌词写得太减分。好在现在年轻人成熟得快,音乐节和Live House有一道25岁的魔力门槛。年龄一过,自动远离。大多数人来不及变成更好的乐迷,就投入下一个人生阶段的竞逐。

2019年参加《乐队的夏天》时的Mr.Miss

2023年在《乐队的夏天3》上的Mr.Miss

重返《乐夏》的选择虽然匪夷所思,毕竟是乐队的选择。Mr.Miss第一季很早就被淘汰,当时觉得可惜。这次的分数不低,或许是期望变高,印象却下降了。他们拿出一首段落分明的长歌(在这个舞台算长的),想要更高级的意图明显。被《浪姐》磨砺过的刘恋,正在进化中。她进化出更有风情的女伶台风,但尚显僵硬。餐厅爵士乐无功无过不扰人,人声演绎和肢体表现却是此消彼长。声音的表现力撑不起段落的演进,一曲终了,能记住的,只有美丽的背和那记回眸。

在《狂飙》中饰演大嫂的高叶说,九连真人是她的“摇滚初恋”

九连真人还是九连真人。或许做人不改本色,音乐上却在原地踏步。拿新歌《引流》参赛是勇敢,但音乐配方、举止台风因循守旧,曾让人振奋的精气神,盖不住歌词的贫弱破碎。我相信他们走了很长的路,有感慨万千,但还不知道,怎么样才能既切中“小镇青年”的题眼,又不落入俗套。

重访《乐夏》的还有一支声音玩具,他们选了一首甜美而缓慢的歌,音色怀旧,欧珈源轻微的口齿不清更添魅力。《没有人能够比我们更接近对方》像一首日本老歌,丝丝入扣,不坏的重返。

遗憾止步的是绝对纯洁,一支风格险峻的乐队得不到故事和讲解的加持,只能被淘汰。女主唱文隽有户川纯和早年Phew的风范,和日本的前辈们差了几十岁但是精神相通。她们在哪里都是小众,朋克酷女孩,天真、怪异、脆弱,还有点病娇,透出危险的气息,让人爱恨交加。

过去的三年,音乐市场的变化不比别的行业更多,也没有更少。变化在这之前已经开始,《乐夏》只是助推,不是主因。

变化有好有坏。好的是,蛋糕大了。前两季《乐夏》让乐队文化扩大影响。年轻人发现自己喜欢的乐队,去现场支持他们。《乐夏》像阳澄湖,下水洗过澡的乐队票房大涨。据说有乐队参加了今年的《乐夏》,自信满满。节目还没播出,先按捺不住宣布,演出费要涨了哦。

成功的综艺有溢出效应。年轻的乐迷顺藤摸瓜,听见更多的乐队,使一些没上过《乐夏》的朋友们也分到票房红利。他们演出时,发现歌迷忽然变多变年轻。

因为粉丝的涌入,原本大家基本上脚碰脚的演出市场,变成旱的旱死,涝的涝死。小乐队的生存更加艰难,一场卖不出十张票的有大把。被新乐迷发现的乐队一票难求,头部梯队轰隆隆开进体育馆。

尽管一些乐迷戏称盘尼西林是“石家庄曼彻斯特人”,但该乐队的确通过《乐夏》广为人知

坏的地方其实也不是坏,只是好笑。比如这个月的虾米音乐节上,大批热情的歌迷听完盘尼西林就散了,不管压轴的是Suede还是Television。音乐的好坏在偶像迷恋面前,屁都不是。

照理说,音乐人写不写得出好作品,和商业上的成功与否没什么关系。但实际上,《乐夏》像有个魔咒。凡通过它鸟枪换大炮的乐队,好像没有谁在过去几年里拿出像样的作品。他们飘浮去美丽新世界,好奇地东摸西碰,忙于上音乐节和做出选择,吃着老本,却再也写不出有劲的音乐。

在音乐节市场,又有劣币驱逐良币的趋势。投机主办方像雨后春笋,抱着一记头买卖的心态哄抬出场费,争抢艺人,让注重口碑又承受了几年损失的品牌主办方承担涨价的负担。市场火热,演出机会暴增,官宣的音乐节和取消的一样多。大家心知肚明,畸形的繁荣不能长久,更要抓住窗口期先演了再说。创作什么的,可以等风头过去再说。

接下去怎么比,会有什么故事转折、遗憾离场或是精彩演出,夏天还没过去。

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