107岁张乐平“言而无信”又出新小说 追忆远去文学界名人，

解放战争时期上海发生的漫画血案

抗日战争胜利后，一些撤退到后方的漫画家陆续返回上海，与留在上海的漫画家重新汇合。上海又成为我国重要的漫画阵地。解放战争时期，先后在上海的漫画家有：丰子恺、米谷、张乐平、叶浅予、张光宇、鲁少飞、沈同衡、特伟、丁聪、张文元、余所亚、陶谋基、王乐天、洪荒、方成、胡亚光、乐小英、陈惠龄等。他们都充分发挥战斗智慧和漫画艺术的创造力，针对国民党的黑暗独裁统治、迫害民主人士和发动全面内战等罪恶，进行巧妙的讽刺和揭露，同时也反映和讴歌人民群众对反动当局的反抗斗争，创作发表了大量的漫画作品。

上海是白色恐怖很严重的地方。这些进步报刊，连同它们发表的政治讽刺画，自然成为当局的眼中钉，肉中刺。解放战争时期，国民党政府就在上海制造了多起漫画血案，漫画作者及相关人员遭到威胁、逮捕和迫害的事件也为数不少。

一

米谷是当时非常活跃的一位漫画家。1946年7月15日，西南联大教授闻一多惨遭特务杀害，米谷当即画了一幅《昆明不明》漫画，画面上两只魔爪、一对三角眼，黑暗中隐现的国民党党徽，分明透露出杀害这位民主人士幕后凶手的真相。作品发表后，“昆明不明”成了人们茶余饭后谈论的话题，国民党当局心惊胆颤。米谷的另一幅发表在《消息》半周刊第四期上讽刺上海“警管区制”的漫画，使上海警察局长宣铁吾大怒，下令给《消息》以警告处分。由于米谷这一时期的作品多较尖锐，又是当时政治讽刺画刊创作很活跃的一人，因而特别引起特务的注意。社会上不断传出有关米谷上了黑名单的传闻。到1947年米谷不得不经常四处躲藏。有一次米谷刚刚躲回家乡宁波，他的一位在政府部门任职的同学偷偷告诉他，他已被特务跟踪，米谷闻讯后马上又离家远去。果然，米谷前脚刚走，两个特务就后脚赶到，盘问米谷到哪里去了。日益严重的白色恐怖，使米谷不得不于1947年冬离开上海到香港避难，由朋友唐海和黄立文等人介绍，在香港《文汇报》任美术编辑。

1947年的一天，上海三区百货业职工在南京路劝工大楼“爱用国货，抵制美货成立大会”，国民党特务冲进会场大打出手，将永安公司店员梁仁达殴打致死。当时年仅24岁的洪荒义愤填膺，创作了两幅新闻漫画《自由的保障》和《宪法补遗——人民有挨打之自由》，分别在《文汇报》和《新民报》晚刊上发表。洪荒利用身边的新闻事件，揭露了国民党刚刚颁布的《中华民国宪法》的欺骗性，触及了统治当局的痛处，特务很快开始实行抓捕洪荒的行动。好在洪荒年轻机灵，几次都化险为夷。例如，1948年的一天，洪荒正在住所门口，两个乘吉普车的人走下车来说要找洪荒。洪荒猜出他们是特务，见他们并不认识自己，便支吾了两句急急走掉。事后证实，果然是上海警备司令部来逮捕他的。

漫画家丁聪常为《周报》作漫画，并包揽了《周报》的封面画设计。他的《五子登科图——面子、金子、女子、房子、车子》漫画上，一个胸前挂着国民党党徽的接收大员向光复区敌伪人员打开“委任状”这张“面子”，表示接收开始。很快，他便发达了，他占有汽车和房屋，一边搂着时髦的女郎，一边乐呵呵地看着送上门来的金元宝。他的《民“主”曰：“逆我者亡！”》是针对国民党特务杀害民主战士李公朴和闻一多而作，揭露国民党统治下的所谓“民主”是“逆我者亡”。他的《“良民”塑像》揭示出国民党政府统治下的“良民”，脑子是被官方打开来“检查讫”的，耳朵是被塞住不准听的，嘴巴是上了大锁不准说话的。几十年后，丁聪在《周转南北类转蓬》一文中写道：“1945年的作品《‘良民’塑像》更切中时弊。画面上是一个侧面‘良民’的半身像，头顶盖着‘检查讫’三个字的官章，墨镜遮住了双眼，嘴上锁一把大锁，耳朵上塞着钞票，胸前放着一张报纸。发表这幅画的第25期，为《昆明血案实录》专辑，讽刺什么？明眼人一看了然。”这幅尖锐讽刺国民党的新闻漫画，引起了国民党当局的恼怒，这期《周报》在报摊上出售时，封面曾被警察撕毁。丁聪自然引起了国民党特务的注意，被列入黑名单，遭到追捕。

漫画家王乐天常以“石城”、“蓝本”、“石江”为笔名，在上海各报刊发表的漫画也相当多。他亲历目睹了国民党宪警镇压人民反内战、反饥饿、反压迫的运动，以及勒索钱财、欺打百姓的事件，以简捷的线条，勾画出军警的“匪像”，常常在第二天就发表在《新民报》的联合晚报上。例如，他的漫画《这是给我们吃的？》，描写饥民拿着口袋等待发放救济粮，但打开写有“救济物资”和“U.S.A”字样的木箱一看，根本不是什么粮食而是枪炮等武器。作品揭露了美帝国主义所谓“援助”的实质，打着运送“救济物资”的幌子，实际上运来的则是支持国民党打内战所需要的武器。1946年和1947年间，王乐天以“兰本”为笔名，在《新民报》晚刊发表了一幅讽刺蒋介石卖国的漫画《一般高低》。特务们打电话给《新民报》晚刊的总主笔赵超构，责令交出漫画作者。赵超构给特务以坚决抵制，保护了作者。随即设法通知王乐天，告诉他已受到特务注意，应随时当心。此后王乐天一连两三个月在外“避风”，宿在金利源码头的仓库里。

漫画家余所亚是《文萃》的作者之一，也受到特务的注意。他的漫画《中国工厂，美国罐头》则揭示了美国对中国商品倾销导致民族工业受到冲击的实质。画上描写中国工厂的烟筒不冒烟了，上面倒扣着一个巨大的标有“U.S.A”字样的美国罐头盒，表明由于美帝国主义向中国市场倾销商品，使中国民族工业遭受严重破坏，工厂纷纷倒闭。

二

上海法学院漫画事件是国民党在上海制造的轰动全国的血案。漫画家沈同衡筹备和组织了上海漫画工学团，采取小型的地下流动展览的形式，开展“漫画月展”。第一次“漫画月展”在1948年4月开始展出，总题目叫《春梦图》，其矛头直指国民党当局及其后台美帝国主义，并反映了被迫害被奴役人民的苦难生活。1948年5月又举行第2期“漫画月展”。这期月展的总题目叫《送葬曲》，其中心内容是揭露国民党的罪行和蒋家王朝行将垮台的必然命运，为他们唱“送葬曲”。1948年5月30日，《送葬曲》连同《春梦图》、《火的洗礼》，在上海法学院由该院十多个学生社团出面以《反对美帝扶日时事漫画展览》名义展出。当天就有反动分子到会场寻衅。5月31日，国民党特务多人闯入会场，抓走了学院的三个自治会负责同学，并抢走了四幅漫画。这四幅漫画是《又一个袁世凯》，画了个“中国大皇帝”蒋崇桢（中正）跪在山姆大叔面前呈献卖国的“新二十一条”；《快到了》，画的是正副“总统”，一前一后支撑着拐杖，踏着袁世凯走过之路，拐向袁世凯的坟墓；《血不会白流》，在两朵红色象征民主、自由的荷花池里，碧血凝成的碧波，把独夫淹得只露出一个垂死的光头；《等量》，1946年的“中美商约”和1915年的“二十一条”放在一个天平上分量完全相等。6月2日下午，国民党上海市市长吴国桢在市政府会议室举行记者招待会，说漫画展览“侮辱元首”，系“共匪指使”等等。当局特地把抢去的四幅漫画、偷去的一期剪报《天地》、标语等张挂，作为“罪证”。各报纸也连续数天以醒目版面刊载有关此事的新闻，其中不乏气势汹汹者，大肆叫嚣“诋毁政府”、“侮辱国家元首”。国民党《中央日报》发表社论，叫嚷“妨害戡乱动员”、“唯有操刀一割”。被捕的上海法学院中共地下党员刘鉴农、姚景韩、茹哲甫三人，在狱中坚持英勇机智的斗争，使敌人查不出漫画的作者究竟是谁。最后国民党上海高等特种刑事法庭以“为共党宣传罪”，判处三人各一年半徒刑，四幅漫画被没收。漫画作者因在本单位被敌特注意而转移到解放区。这就是著名的上法漫画事件。

震动全国的上海漫画事件发生后，在各地引起强烈反响。在香港的漫画家米谷、丁聪、文元、冰兄、特伟、方成、光宇等10余人在香港《华商报》上发表《留港漫画界为上海“画展血案”发表宣言》，文中说：“你们在暴力重围里，不避流血刑罚威胁，发扬了中国漫画优良的反帝反封建传统，是中国漫画界的光荣！”进行声援。

上海的漫画斗争，是国统区的爱国民主运动的一个重要组成部分。1946年10月下旬，周恩来撤离上海前夕，在上海思南路中共代表团上海办事处接见一部分漫画作者丁聪、沈同衡、张文元、余所亚等人。周恩来十分熟悉漫画家们斗争的情况，并指示他们说：“黎明前夕，有一段时间将更为黑暗，要保存实力。露骨的政治讽刺画无处发表时，可以发表一些社会漫画，例如物价上涨、民不聊生等等。这同样是政治斗争。也可画一些连环画，以解决生活问题。”这次聚会是一次告别的聚会，周恩来语重心长地劝告大家今后在复杂困难的环境里，一面要坚持斗争，一面又要讲究斗争的策略和方式，要注意保存实力，避免无谓的牺牲。漫画家对中国革命的贡献，得到中国共产党的肯定和人民的赞扬。（来源|《读者报》 资料原出处：《钟山风雨》 贾向红 吴继金/文）